1 курс / Психология / Арт терапия в психологии
.pdf
|
В настоящее время |
арт-терапию |
все чаще |
рассматрива- |
||||
ют |
как |
инструмент |
|
прогрессивной |
психологической |
помо- |
||
щи, |
способствующей |
формированию |
здоровой |
и |
творческой |
|||
личности, и реализации на практике |
ряда |
функций |
социа- |
|||||
лизации |
личности |
(адаптационная, |
коррекционная, |
мобили- |
||||
зующая, |
регулятивная, |
реабилитационная, |
профилактиче- |
|||||
ская). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Основное внимание в книге уделяется |
раскрытию воз- |
||||||
можностей |
арт-терапевтических техник |
для |
решения |
широ- |
кого круга психолого-социальных задач — в лечебных и об-
разовательных |
учреждениях, |
в |
центрах |
психолого-социаль- |
||||||||
ной |
помощи |
населению. |
Эти |
задачи |
связаны |
с |
сохранением |
|||||
и |
восстановлением |
психического |
здоровья |
населения, |
раз- |
|||||||
витием |
интеллектуального |
и |
|
эмоционально-нравственного |
||||||||
потенциала |
|
людей, |
профилактикой |
|
и |
разрешением |
конф- |
|||||
ликтных ситуаций. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
Книга |
ориентирована |
на |
помощь |
в |
освоении |
умений и |
навыков применения арт-техник при работе с различными контингентами детей и взрослых для достижения следующих результатов:
-развитие творческих способностей;
-повышение самооценки и рост самосознания;
-развитие эмоционально-нравственного потенциала;
- |
формирование |
умения |
решать |
внутренние |
и группо- |
|
|
вые проблемы; |
|
|
|
|
|
- формирование умения выражать эмоции; |
|
|
||||
- |
формирование |
умения |
разрешать конфликтные |
си- |
||
|
туации, снятие напряжения, релаксация; |
|
|
|||
- |
развитие коммуникативных навыков, навыков |
соци- |
||||
|
альной поддержки и взаимного доверия. |
|
|
|||
Арт-терапия помогает «включить» |
особый |
способ |
виде- |
ния событий окружающего мира — способность видеть целое, одновременно воспринимая части внутри целого, связанные
11
между |
собой |
и |
с |
целым; способность видеть и чувствовать то, |
что |
находится |
|
непосредственно перед вами, не рассеивая |
|
внимание и |
не |
обращаясь к словесным понятиям; способ- |
ность воспринимать мир таким, каков он есть на самом деле.
ЧТО ТАКОЕ АРТ-ТЕРАПЕВТИЧЕСКИЙ ПОДХОД
Арт-терапевтический процесс обладает рядом особенностей, связанных с тем, что отношения клиента и арт-терапевта
опосредуются |
|
продуктом |
творческой |
деятельности |
клиен- |
||||||||
та |
(рисунок, |
история, |
музыкальное |
произведение, |
танец |
||||||||
и т. д.) и отражают процесс творческой экспрессии. |
|
|
|
|
|||||||||
|
Творческие |
потенции |
заложены у |
каждого |
человека на |
||||||||
разной глубине подсознания, и |
«вытащить» их в сознание |
||||||||||||
возможно, |
только |
опираясь |
на |
личную |
индивидуальность |
||||||||
[15]. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Понятие творчества охватывает все формы создания и про- |
|
|
|||||||||||
явления нового на фоне существующего, стандартного. |
|
|
|
|
|||||||||
Процесс творчества состоит из трех этапов: |
|
|
|
|
|
||||||||
|
1) |
создание |
новых, |
ранее |
не |
существовавших форм |
ма- |
||||||
терии; |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2) |
изменение, |
обновление, |
преобразование |
|
и |
совершен- |
||||||
ствование существующего; |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
3) |
разрушение |
«старого мира» |
и |
построение |
на |
его |
мес- |
|||||
те нового. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Творческий |
человек |
— |
это |
человек, способный по-ново- |
||||||||
му |
обрабатывать |
информацию, |
обычные |
воспринимаемые |
органами чувств и доступные всем данные [45]. Творческая
личность интуитивно видит |
возможности |
для преобразова- |
|
ния обычных данных в новое |
творение, |
существенно |
превос- |
ходящее исходное старое. |
|
|
|
Высвобождение творческого |
потенциала |
возможно |
с по- |
мощью арт-терапии. |
|
|
|
12
Арт-терапевты ищут символы |
в образах, пытаясь по- |
||||||||
мочь |
клиентам |
лучше познать их |
внутреннее «Я», одновре- |
||||||
менно |
помогая |
им |
интегрировать |
недавно |
открытое |
внутрен- |
|||
нее «Я» во |
внешнюю |
реальность. |
Таким образом, арт-тера- |
||||||
пия неразрывно связана с укреплением |
аутоэкспрессии |
и |
|||||||
понимания. |
|
|
|
|
|
|
|
||
На |
начальных |
этапах своего |
развития арт-терапия на- |
||||||
ходилась |
под |
влиянием |
психоанализа, в |
соответствии |
с |
тео- |
|||
рией |
которого |
конечный |
продукт |
творчества пациента, |
будь |
то что-то нарисованное карандашом, написанное красками,
вылепленное или сконструированное, расценивался |
как |
вы- |
|||
ражение |
неосознаваемых |
процессов, |
происходящих |
в |
его |
психике. |
Например, для |
Карла Юнга терапия творчеством |
являлась способом изучения бессознательного. Идеи Юнга о
персональных и универсальных символах и |
активном |
вооб- |
||||||||||
ражении |
пациентов |
оказали |
большое |
влияние |
на |
арт-тера- |
||||||
певтов. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Искусство как терапевтическая техника впервые |
была |
||||||||||
применена Маргарет Наумбург, воспитанной |
в |
духе |
тради- |
|||||||||
ционного |
психоанализа, |
в |
рамках |
которого |
акцент |
|
делался |
|||||
на свободные ассоциации и интерпретации. |
|
Как |
вспомога- |
|||||||||
тельную |
технику |
М. |
Наумбург |
|
предлагала |
использовать |
||||||
спонтанный рисунок. |
Возникающая |
в |
этом |
подходе |
экспрес- |
|||||||
сия |
благодаря |
искусству |
становилась |
фундаментом, |
на |
осно- |
||||||
ве |
которого |
психологи |
проводили |
|
интерпретацию |
конфликт- |
||||||
ных |
ситуаций |
клиентов. |
В |
своей |
работе Наумбург |
опиралась |
на идею Зигмунда Фрейда о том, что первичные мысли и пе-
реживания, |
возникающие в |
подсознании, чаще |
всего |
выра- |
|||||
жаются |
в |
форме |
образов |
и символов. |
Образы |
художествен- |
|||
ного |
творчества |
отражают |
все |
виды |
подсознательных |
про- |
|||
цессов, включая страхи, |
конфликты, |
воспоминания |
детства, |
||||||
мечты, |
то |
есть |
те феномены, |
которые |
исследуют |
терапевты |
|||
во время психоанализа [35]. |
|
|
|
|
|
|
13
Продолжательницей работ |
М. Наумбург в |
1950-х гг. ста- |
ла Эдит Крамер, которая |
представляла другое |
отношение к |
арт-терапии, работая исключительно с детьми. Э. Крамер утверждала, что художественный процесс сам по себе имеет оздоравливающее действие и не требует вербального комментатора. Она считала, что задача терапевта состоит в приобщении клиентов к творчеству и в предоставлении им эмоциональной поддержки. В такой арт-терапии ведущий играл роль скорее учителя и художника, нежели пассивного ин-
терпретатора. |
Возник |
спор |
между |
двумя |
концепциями |
— |
|||||||||
одна |
подчеркивала |
|
творческий |
аспект |
|
художественного |
|||||||||
опыта, другая делала упор на терапевтический инсайт, |
по- |
||||||||||||||
лученный при помощи искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
Большое |
влияние |
на |
развитие |
арт-терапии |
оказала |
|
так- |
|||||||
же Ханна Якса Квятковска, включившая ее в процесс |
диа- |
||||||||||||||
гностики |
и лечения |
семей. |
Работая |
в |
Национальном |
инсти- |
|||||||||
туте |
психического |
|
здоровья |
(National |
Institute |
o f |
Mental |
||||||||
Health), X. Я. Квятковска установила, |
что |
художественная |
|||||||||||||
сессия с |
участием |
|
всех членов семьи |
действует |
терапевтиче- |
||||||||||
ски и укрепляет семейные отношения |
в |
целом. |
Семейные |
||||||||||||
рисунки |
предоставляли |
большое |
количество |
|
диагностиче- |
||||||||||
ской |
информации |
о |
связях |
между членами |
семьи |
и о |
том, |
||||||||
как они видят свои роли в семье. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
Американский |
|
арт-терапевт |
Шон |
МакНифф |
рассматри- |
|||||||||
вает |
«исцеляющее |
творчество» |
как |
процесс, |
включающий |
в |
|||||||||
себя |
ряд стадий создания образа и |
последующей |
рефлексии. |
||||||||||||
Ш. |
МакНифф |
описывает |
различные |
методы |
|
работы, |
вклю- |
чающие, в частности, работу с образами и эмоциональными Реакциями участников групп, разговоры с образами в форме
диалогов, их художественное описание, визуализацию |
и |
пер- |
форманс. |
|
|
Британский арт-терапевт и художник Андриан |
Хилл |
го- |
ворил о том, что изобразительная деятельность обладает спо- |
|
|
собностью отвлекать пациента от болезненных переживаний и помогает ему концентрировать внимание на процессе вы-
здоровления. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Гуманистическое |
направление |
в |
психологии |
позволило |
|||
арт-терапии |
стать |
|
самостоятельной |
|
терапевтической |
техни- |
||
кой, |
в которой |
особенное внимание |
уделяется |
самому про- |
||||
цессу |
творчества, |
а |
в 1960-х гг. |
арт-терапия |
уже |
считалась |
отдельной профессией. Это дало арт-терапевтам новую про-
фессиональную |
идентичность, и |
вскоре |
они |
начали |
работать |
|||
в различных областях науки. |
|
|
|
|
|
|||
Современные арт-терапевты |
работают |
в |
поликлиниках, |
|||||
центрах |
социальной |
помощи, |
школах, |
|
больницах, |
домах |
||
престарелых, |
консультативных |
центрах |
для |
|
людей, |
зависи- |
||
мых от |
наркотических веществ, проводят |
индивидуальную |
игрупповую психокоррекцию, участвуют в специальных об-
разовательных |
программах, |
работают |
с детьми |
с ограничен- |
ными возможностями. |
|
|
|
|
Поскольку |
арт-терапия |
делает большой акцент на про- |
||
цессе (в противоположность |
продукту) |
творчества, |
она не тре- |
|
бует никаких особых навыков и талантов для участия. |
|
|||
Процесс |
арт-терапии |
позволяет |
сделать |
неосознаваемое |
видимым (создание продукта творчества) и посредством вербализации продукта творчества помогает человеку осознать и переработать на новом уровне свой прошлый опыт.
15
ООООООООООО
ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ АРТ-ТЕРАПИИ
ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ АРТ-ТЕРАПИИ
Арт-терапия — |
это относительно новый |
метод психокоррек- |
|||
ции. |
Термин |
«арт-терапия» |
(буквально: |
терапия |
искусст- |
вом) ввел в употребление в 1938 г. Андриан Хилл. |
|
|
|||
В |
настоящее время под |
арт-терапией |
понимают |
исполь- |
зование всех видов искусства. Этот метод позволяет экспериментировать с чувствами, исследовать и выражать их на символическом уровне. Арт-терапия — это метод развития и
изменения сознательных и бессознательных сторон |
психики |
|||||||
личности посредством разных форм и видов искусства. |
|
|
|
|||||
Арт-терапия все чаще рассматривается как инструмент |
||||||||
прогрессивной |
психологической |
помощи, |
способствующей |
|||||
формированию здоровой и творческой личности, |
а |
также |
ре- |
|||||
ализации на |
практике |
таких |
функций |
социализации |
лич- |
|||
ности, |
как |
адаптационная, |
коррекционная, |
мобилизующая, |
||||
регулятивная, реабилитационная и профилактическая. |
|
|
|
|||||
Основная |
цель арт-терапии |
— гармонизация |
внутренне- |
|||||
го состояния |
клиента, |
то есть |
восстановление |
его |
способно- |
|||
сти |
находить |
оптимальное, |
способствующее |
продолжению |
||||
жизни состояние равновесия. |
|
|
|
|
|
|||
Задачи арт-терапии таковы: |
|
|
|
|
|
|||
1) |
акцентировать |
внимание |
клиента |
на его |
ощущениях |
и чувствах;
2) создать |
оптимальные |
для клиента |
|
условия, |
способс- |
||
твующие наиболее четкой |
вербализации |
и |
проработке |
тех |
|||
мыслей и чувств, которые он привык подавлять; |
|
|
|
|
|||
3) помочь |
клиенту |
найти социально |
приемлемый |
выход |
|||
как позитивным, так и негативным чувствам. |
|
|
|
|
|||
Основная |
техника |
арт-терапевтического |
воздействия |
— |
это техника активного воображения, открывающая клиенту
неограниченные |
возможности |
для |
самовыражения |
и |
само- |
|||||||
реализации |
в продуктах |
творчества |
при |
активном |
познании |
|||||||
своего «Я». |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Карл |
|
Юнг |
использовал |
термин |
«активное |
воображение» |
|||||
для |
обозначения |
такого |
творческого |
процесса, |
в |
ходе |
кото- |
|||||
рого человек наблюдает за развитием |
своей |
фантазии, |
не пы- |
|||||||||
таясь сознательно воздействовать на нее. |
|
|
|
|
|
|
||||||
|
Вызывая определенные образы с помощью активного |
|||||||||||
воображения, |
закрепляя |
их в |
символической |
форме, |
|
клиент |
||||||
имеет возможность успешно продвигаться в |
решении |
своих |
||||||||||
проблем. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Механизм |
психологического |
коррекционного |
|
|
воздейс- |
||||||
твия |
арт-терапии |
состоит в том, что искусство |
позволяет в |
|||||||||
особой |
символической |
форме |
реконструировать |
конфликт- |
ную травмирующую ситуацию и найти ее разрешение через
переструктурирование |
этой |
ситуации |
с |
помощью |
творче- |
|
ских способностей клиента. |
|
|
|
|
|
|
Приемы арт-терапии опираются на |
идею о том, |
что |
лю- |
|||
бой человек, как подготовленный, так |
и |
неподготовленный, |
||||
способен преобразовывать |
свои внутренние |
конфликты |
в |
ви- |
||
зуальные формы. |
|
|
|
|
|
|
Коррекционные возможности арт-терапии
Достижение положительных психокоррекционных результатов в арт-терапии происходит за счет следующих феноменов:
17
О развитие и усиление внимания к своим чувствам и
|
переживаниям, что повышает самооценку; |
|
|
|
|
|
|||||||
О |
сам |
процесс |
|
творчества, |
дающий |
возможность |
сво- |
||||||
|
бодно |
выразить |
свои |
чувства, |
потребности |
и |
фанта- |
||||||
|
зии в виде продукта творчества (рисунка, коллажа, |
||||||||||||
|
скульптуры, |
звуковой |
композиции, |
сказочной |
исто- |
||||||||
|
рии, танца) и |
являющегося безопасным способом раз- |
|||||||||||
|
рядки напряжения; |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
О |
возможность |
|
заново |
пережить |
внутренние |
конфлик- |
|||||||
|
ты прошлого в результате соприкосновения со своим |
||||||||||||
|
бессознательным |
и |
общения |
с |
ним |
на |
символическом |
||||||
|
языке |
образов |
в |
условиях |
безопасного |
пространства |
|||||||
|
и безусловной поддержки со стороны психолога; |
|
|
|
|
||||||||
О |
возникновение |
|
чувства |
внутреннего |
контроля |
и |
по- |
||||||
|
рядка, так как творчество приводит к необходимости |
||||||||||||
|
организовывать |
|
окружающее |
пространство |
|
(формы |
и |
||||||
|
цвета, звуки, слова, движения); |
|
|
|
|
|
|
|
|||||
О освоение новых форм опыта. |
|
|
|
|
|
|
|
|
Формы арт-терапии
Арт-терапия имеет три формы — активную, пассивную и
смешанную. |
|
|
Пассивная форма — |
клиент использует |
художествен- |
ные произведения, созданные |
другими людьми: |
рассматри- |
вает картины, читает книги, прослушивает музыкальные
произведения. |
|
|
Активная форма — клиент сам создает продукты |
твор- |
|
чества: рисунки, скульптуры, истории, |
музыкальные |
ком- |
позиции, спонтанные танцы. |
|
|
Смешанная форма — клиент использует имеющиеся |
||
произведения искусства (музыкальные |
произведения, |
карти- |
ны, сказки и т. п.) для создания своих продуктов творчества. |
|
18
ЗНАЧЕНИЕ СИМВОЛОВ И ОБРАЗОВ В АРТ-ТЕРАПИИ
Понятие |
символа |
имеет |
для |
арт-терапии |
принципиальное |
|||||
значение. |
Это связано |
с |
тем, |
|
что |
арт-терапия |
представляет |
|||
собой |
|
процесс |
динамической |
|
коммуникации, |
осуществля- |
||||
емой |
посредством символического «языка» образов. Кроме |
|||||||||
того, |
символы выступают и в качестве моста, соединяюще- |
|||||||||
го |
сознательные |
и |
бессознательные |
элементы |
психической |
|||||
жизни как клиента, |
так |
и |
арт-терапевта. |
Используя их в |
своем творчестве, клиент достигает все большей степени ин-
тегрированности между этими элементами, |
с |
чем |
связаны |
||||
многие |
положительные |
лечебно-коррекционные |
и |
развива- |
|||
ющие эффекты арт-терапии [21]. |
|
|
|
|
|||
Представления |
о символе как посреднике |
межличност- |
|||||
ной и |
внутриличностной |
коммуникации |
первоначально бы- |
||||
ли характерны главным образом для |
тех |
психотерапевтов, |
|||||
которые |
получили |
психоаналитическую |
подготовку. |
Посте- |
пенно развиваясь, эти представления легли в основу ряда теоретических положений современной арт-терапии.
|
Основы |
психодинамического |
понимания |
символа |
были |
||||||
заложены 3. Фрейдом. По |
|
его мнению, символы способству- |
|||||||||
ют |
постепенному |
осознанию |
человеком |
своих |
потребностей, |
||||||
а |
также |
развитию |
навыков |
коммуникации |
и взаимодействия |
||||||
с |
окружающим предметным |
миром. Таким образом, для |
|||||||||
Фрейда символы — это деформированные потребности. |
|
|
|||||||||
|
Другой точки |
зрения |
придерживался |
К. |
Юнг, для кото- |
||||||
рого символы |
представляют |
собой естественный способ пси- |
|||||||||
хической |
экспрессии |
на |
самых разных |
стадиях |
психическо- |
||||||
го |
развития, |
включая и |
|
зрелую |
психику. |
Символы |
тесно |
связаны с динамикой индивидуального и коллективного бес-
сознательного. |
Те символы, |
которые |
отражают |
содержание |
коллективного |
бессознательного, |
имеют |
статус так |
называе- |
мых архетипических символов, обозначающих врожденные |
|
19
|
Значения символов и образов в арт-терапии |
|
|
|
|||||
формы |
психического |
|
опыта. |
Архетипические |
символы |
име- |
|||
ют устойчивый, зачастую транскультуральный |
характер |
и |
|||||||
отражают |
наиболее |
фундаментальные |
психические |
свойства |
|||||
и процессы, а также отработанные эволюцией |
способы |
раз- |
|||||||
решения |
внутрипсихических |
конфликтов. |
С |
архетипиче- |
|||||
скими символами К. Юнг |
связывал |
проявления |
так |
называ- |
|||||
емой |
трансцендентной |
функции |
психики, |
|
выступающей |
фактором индивидуации и отражающей ее способность к саморегуляции.
Идея К. Юнга о психике как сложной саморегулирующейся системе предполагала, что психика может сама под-
держивать |
|
определенное |
равновесие |
путем |
включения |
на |
||||||
тех |
или |
|
иных |
стадиях развития |
определенных компенсатор- |
|||||||
ных |
процессов, |
призванных |
преодолеть |
|
психическую |
|
дис- |
|||||
гармонию. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В |
символических |
образах, |
проявляющихся |
в |
творче- |
||||||
ском |
воображении |
или |
сновидениях человека, находит свое |
|||||||||
выражение |
энергия |
бессознательного, |
временное |
блокиро- |
вание которой — причина психической нестабильности и нездоровья.
Таким |
образом, в |
отличие от 3. Фрейда, считавшего |
символы |
проявлением |
инстинктивных потребностей, К. Юнг |
полагал, что символы могут способствовать не только восстановлению психического баланса, но и личностному росту. С помощью символов человек способен вступить во взаи-
модействие |
с |
блокированными |
аспектами |
бессознательного |
|
и их энергией и благодаря этому постепенно прийти |
к их |
||||
осознанию и к психической целостности. |
|
|
|
||
Данные различия во взглядах 3. Фрейда и К. Юнга |
|||||
обусловили |
принципиально различные подходы в |
практи- |
|||
ческой работе. |
|
|
|
|
|
К. Юнг считал различные виды самостоятельной |
твор- |
||||
ческой работы своих пациентов очень важными для лечения |
|
20