1 курс / Психология / Арт терапия в психологии
.pdfРеакции детей, испытавших и не испытавших сексуального насилия, совершенно разные. Дети, не перенесшие,
сексуальное |
насилие, |
проявляют |
любопытство, |
незнание, |
задают вопросы (иногда |
глупые), |
дотрагиваются |
до половых |
органов, рассматривают их, нажимают на них и т. д. Они спрашивают, почему у кукол есть то-то и то-то. Через некоторое время интерес угасает.
Арт-терапевтическая методика работы с женщинами, пострадавшими от насилия: методика «Прорыв за один день», «Создание метафоры будущего»
«Метафора — это образное выражение понятия или ситуации в переносном смысле. Она всегда прямо или косвенно
соотнесена |
с |
действительным |
миром, |
углубляет понимание |
|
реальности |
и |
ее свойства. Она |
может |
быть не |
только назва- |
на, но и изображена» [2]. |
|
|
|
||
У предлагаемой методики |
есть |
следующие |
особенности. |
Во-первых, задача ведущего — создать такие условия для
участников |
тренинга, |
чтобы они |
сами |
активно |
анализирова- |
||||||||||
ли ситуацию «как есть» и создавали |
модель ее развития в бу- |
||||||||||||||
дущем «как будет». Во-вторых, в |
|
центре |
внимания |
на |
про- |
||||||||||
тяжении |
всего |
тренинга |
находится |
|
сам |
человек |
с |
его |
чув- |
||||||
ствами |
и |
мыслями. |
Поэтому |
так |
важно |
создавать |
условия |
||||||||
для |
освобождения |
от |
внутренних |
переживаний, |
|
ограничи- |
|||||||||
вающих |
убеждений, |
сомнений |
и |
страхов, |
|
а |
также |
условий, |
|||||||
где |
участницы |
тренинга |
обретают |
|
способность |
обучаться |
но- |
||||||||
вому, |
|
пробовать |
новые |
формы |
поведения, |
проявляя терпи- |
|||||||||
мость и принимая чужие мнения |
|
в процессе |
группового |
об- |
|||||||||||
суждения. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Моделирование с |
фольгой |
в |
|
индивидуальной |
или |
груп- |
повой работе способствует развитию творческого потенциа-
231
Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/
ла и позволяет создать новый образ человека и его ситуации.
Скульптура, |
созданная из фольги самим участником груп- |
||||||||||
пы, |
является |
наглядным средством обучения. Методика поз- |
|||||||||
воляет совершить прорыв |
в |
осознании |
и |
понимании |
ситуа- |
||||||
ции в личной и деловой |
жизни |
с |
целью |
определения |
готов- |
||||||
ности |
к |
предстоящим |
изменениям |
и |
их |
принятие. |
|||||
Этапы работы в методике: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
Этап |
1. |
Построение |
|
модели |
существующей |
ситуации |
||||
«как |
есть» |
и ее субъективная оценка самой участницей, |
|||||||||
(диагностика |
эмоционального |
состояния, |
|
диагностика |
взаи- |
||||||
моотношений в семье, с партнером, с детьми или на работе). |
|
|
|||||||||
|
Этап 2. Вербализация, «Обсуждение — рассказ». |
|
|
||||||||
|
Этап |
3. |
Внесение изменений |
в |
созданную модель |
и со- |
здание модели взаимоотношений «Как будет».
Этап 4. Определение метафоры для будущей жизни. Область применения:
1)индивидуальное консультирование;
2)групповая работа;
3)семейная психокоррекция.
|
Форма |
проведения |
— |
интенсивный |
однодневный |
тре- |
|||
нинг. Продолжительность — одна |
или |
две |
арт-терапевтиче- |
||||||
ские сессии. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Терапевт |
задает вопрос |
или |
предлагает |
представить: |
||||
«Как |
может |
выглядеть |
женщина, |
которая |
перенесла |
наси- |
|||
лие, стала жертвой насилия, потеряла |
работу и т. д.? Вы мо- |
||||||||
жете создать ее образ, используя лист фольги». |
|
|
|
|
|||||
|
Главный центр нашей активности — голова. |
Отсюда в |
|||||||
виде |
мыслей |
начинаются |
все |
наши |
действия, |
проходя |
через |
два первичных средства выражения — двигательный и деятельный центры. Голова — это центр планирования, конт-
ролирования и мышления. От |
мыслей и убеждений |
прихо- |
дит активность (деятельность) |
и целеустремленность |
(дви- |
жение). |
|
|
232
|
Каждой участнице раздается по листу |
фольги |
размером |
|||
30 |
х 30 см и ведущий (терапевт) |
показывает, |
как |
создается |
||
фигура человека. |
Сначала делается |
голова, |
берется |
неболь- |
||
шой |
лист фольги или салфетка, |
сминается |
и |
моделируется |
||
голова (см. рисунок, п. 1, 2). |
|
|
|
|
||
|
Затем создаются ноги (см. рисунок, п. |
3) |
— двигатель- |
|||
ный |
центр. Ноги — это та часть тела, которая |
предназначена |
||||
для |
стабилизации |
равновесия, |
поддержки, |
утверждения, |
укоренения себя в мире. Увеличение нижней половины тела
относительно |
верхней предполагает, |
что, |
возможно, |
мы |
|
хо- |
||||||||
рошо утвердились и чувствуем себя «дома» в |
этом |
мире, |
но |
|||||||||||
перестали |
соприкасаться |
с |
собственными |
|
глубокими |
чувс- |
||||||||
твами, |
утратили |
способность |
к |
их |
выражению, |
как |
если |
бы |
||||||
они |
были |
заперты |
внутри. |
Уменьшение |
|
нижней |
половины |
|||||||
тела |
относительно |
верхней |
свидетельствует |
о |
недостаточной |
|||||||||
связи с землей. Можно предположить, что, |
скорее |
всего, |
||||||||||||
основное внимание уделяется тому эффекту, |
который |
|
мы |
|||||||||||
производим в мире, «тому, как показать себя |
лицом», |
а |
не |
|||||||||||
прочности |
и |
стабильности |
нашей |
позиции. |
Можно вспом- |
|||||||||
нить поговорку: «Дурная голова ногам покоя не дает». |
|
|
|
|
||||||||||
После |
создания |
ног |
клиенты |
переходят |
к |
созданию |
рук |
|||||||
и полностью |
формируют |
фигуру |
человека. |
|
Центр |
деятель- |
||||||||
ности |
простирается через |
плечи |
до |
кистей |
и определяет |
чувс- |
||||||||
тва относительно того, что |
мы |
делаем сами, |
что |
делают |
с |
|||||||||
нами, а также относительно способности справляться |
с |
собс- |
||||||||||||
твенной жизнью. Эта область также представляет |
наше |
|||||||||||||
стремление к самовыражению — посредством кистей |
мы |
|
мо- |
|||||||||||
жем |
выразить |
сокровенную |
творческую |
|
энергию, |
посредс- |
твом ладоней и рук — разделить свою любовь и поделиться
энергией сердца, а посредством |
ласки, прикосновений |
и объ- |
ятий — привлечь, удержать или оттолкнуть. |
|
|
Плечи выражают это на |
внутреннем уровне — |
особенно |
наши глубоко личные ощущения того, что мы делаем или |
|
Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/
Рис. 3. Этапы создания скульптуры (образа) из фольги
что с нами делают. Многие ли делают то, что действительно хочется? Как часто мы хотели бы исправить то, что уже сделано?! А как часто мы терзаемся по поводу того, что должны сделать?
Когда |
будет |
создана |
вся |
фигура |
человека (см. рис. 3, |
||
п. 4, 5, 6), участникам предлагается |
разместить ее в про- |
||||||
странстве |
листа |
размером |
А4. |
Лист |
символизирует |
про- |
|
странство |
ситуации |
жизни, |
в |
которой |
сейчас находится |
каж- |
дая участница.
Затем из второго листа фольги размером 30 х 30 см моделируется образ партнера или человека, который соверша-
234
234
ет (совершил) |
насилие, образ отношений в |
сложившейся си- |
||||
туации, или |
образ |
дела (бизнеса) |
при потере |
рабочего |
места |
|
(сокращении, увольнении и т. д.) и отношений с ним (к нему). |
|
|
||||
На этом этапе наблюдается размещение |
фигур |
в |
про- |
|||
странстве листа сидящими или лежащими. |
|
|
|
|||
Первый |
этап |
обсуждения. |
Участницы |
дают |
название |
своей скульптуре |
и коротко рассказывают о ней. Остальные |
|||||
участники |
тренинга |
выслушивают и |
высказывают свое |
ви- |
||
дение |
и |
понимание |
данной скульптуры. Возможно, на этом |
|||
этапе |
обсуждения |
приходит понимание |
того, что речь идет |
о |
||
самих |
авторах — |
создателях скульптур, и все происходящее |
собразом человека и его отношениями с другим образом в
пространстве листа может быть соотнесено с реальным миром. Затем каждой участнице предлагается показать (проде-
монстрировать) |
телесно, |
то есть |
повторить |
состояние |
создан- |
|||||||||||
ной ей же фигуры и сказать, |
что она чувствует в данный мо- |
|||||||||||||||
мент, |
в |
какой |
части |
тела |
возникает |
наибольшее |
напряжение, |
|||||||||
о чем она думает и что хочется сделать сейчас. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
Ведущий |
объясняет, |
что |
|
происходило |
и |
|
почему |
возни- |
|||||||
кали |
неприятные ощущения |
в |
процессе |
демонстрации |
(по- |
|||||||||||
вторения образа фигуры) и |
в процессе обсуждения. Предла- |
|||||||||||||||
гается |
рассмотреть |
модель, |
|
названную |
«Окном |
Джогари», |
||||||||||
ведущим |
поясняется, |
что |
каждый |
человек |
несет |
в |
себе |
как |
||||||||
бы четыре пространства своей личности. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
«Арена» — это то, что |
известно человеку |
о |
|
самом |
себе и |
||||||||||
что знают о нем другие. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
«Видимость», или скрытая область, — |
это |
|
то, |
что |
чело- |
||||||||||
век |
знает о себе, но |
скрывает |
от |
других (например, страх |
пе- |
|||||||||||
ред чем-то, зависть или жадность). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
«Слепая область» — когда другие |
знают |
о |
|
человеке |
что- |
||||||||||
то, чего он сам не знает и |
не |
хочет |
принять, |
|
на |
что |
уходит |
|||||||||
много жизненных сил и времени. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
«Темная область» |
— |
это |
то, |
что |
скрыто |
от |
самого |
чело- |
века и неизвестно другим, некий «черный ящик», где нахо-
Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/
дятся |
непроявленные |
способности |
и |
|
потенциальные |
|
возмож- |
|||||||||||||
ности развития. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
Узнавая |
таким |
образом |
|
новое о |
себе |
и |
других |
|
участни- |
|||||||||||
цах, |
открываясь |
себе |
и |
другим, |
они получают больше шан- |
|||||||||||||||
сов для осознания, понимания, |
принятия |
себя |
в |
кризисной |
||||||||||||||||
ситуации |
|
и |
для |
принятия |
|
решения |
проблем. |
В |
дальнейшем |
|||||||||||
это |
помогает |
|
формированию |
внутреннего |
решения, |
|
укрепле- |
|||||||||||||
нию |
правильности |
этого |
решения |
и |
выхода |
на |
новый |
уро- |
||||||||||||
вень жизни. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
После |
этапа |
|
обсуждения участницы |
вносят |
изменения |
|||||||||||||||
в скульптуру. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Этап |
внесения |
|
изменений. |
Ведущий |
выкладывает |
мно- |
||||||||||||||
го листов фольги и других материалов для творческой |
де- |
|||||||||||||||||||
ятельности и сообщает, что это возможности для |
|
внесения |
||||||||||||||||||
изменений |
в |
|
образ |
|
скульптуры. |
Предлагается |
изменить |
все, |
||||||||||||
что |
хочется |
и |
как |
хочется. |
|
Таким |
образом, |
вносятся |
измене- |
|||||||||||
ния |
в |
|
психоэмоциональное |
|
и |
физическое |
состояние |
участ- |
||||||||||||
ниц. Собственными руками мы |
создаем |
сами |
себя |
|
и |
соб- |
||||||||||||||
ственные |
|
отношения, |
|
и |
можем |
видеть |
эти |
изменения, |
вли- |
|||||||||||
ять на них, и затем перенести |
этот |
метафорический |
опыт |
|||||||||||||||||
создания |
таких |
отношений |
в |
реальную |
жизнь. Создается |
мо- |
||||||||||||||
дель «Как будет». |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
Второй этап обсуждения. На |
этом |
этапе |
обсуждения |
да- |
||||||||||||||||
ется |
новое |
название |
|
скульптуре |
и |
выслушивается |
|
мнение |
||||||||||||
участниц |
|
только |
о |
|
позитивных |
изменениях, поскольку каж- |
||||||||||||||
дая участница по-своему видит |
изменения. Уточняя и до- |
|||||||||||||||||||
полняя |
своим |
видением |
и |
|
пониманием |
эти |
изменения, |
веду- |
||||||||||||
щий |
помогает |
автору |
глубже |
прочувствовать |
происходящее |
|||||||||||||||
и поддержать |
|
ее |
в |
|
этих |
изменениях. |
Затем |
сама |
участница |
говорит о том, что она хотела привнести в свою жизнь. Таким
образом, создается модель будущей жизни |
женщины, в ко- |
|
роткий промежуток времени происходит |
осознание |
и пони- |
мание произошедшего. Для проявления |
новых |
взаимоотно- |
шений в жизни требуется время. |
|
|
236
АРТ-ТЕРАПИЯ В РАБОТЕ С ДЕТЬМИ И ПОДРОСТКАМИ В УСЛОВИЯХ ШКОЛЫ
Поступление в |
школу и начальный период обучения |
вызыва- |
ют перестройку |
всего образа жизни и деятельности |
ребенка. |
Учебная деятельность требует от него определенной степени подготовленности и в физиологическом, и в социальном отношении. Наблюдения физиологов, психологов и педагогов
показывают, |
что |
среди |
первоклассников |
есть |
дети, |
которые |
||||
в |
силу |
индивидуальных |
психофизиологических |
особенностей |
||||||
трудно |
адаптируются к |
новым для |
них |
условиям, лишь час- |
||||||
тично |
справляются |
(или |
|
не справляются вовсе) с режимом |
||||||
работы и учебной программой [50]. |
|
|
|
|
||||||
|
У |
некоторых |
детей |
в |
связи с |
обучением в |
школе |
возни- |
кает большое количество различных трудностей и проблем, формируются неадекватные механизмы приспособления к школе — школьная дезадаптация. Такие дети нуждаются в
психологической помощи. |
|
|
|
При проведении арт-терапевтических |
занятий |
в |
школе |
очень важно, чтобы дети воспринимали |
занятия |
с |
положи- |
тельной точки зрения, а не как коррекционные занятия для
отстающих. |
Следовательно, |
чрезвычайно |
важно |
то, |
каким |
||||||
образом занятия представляются детям. |
|
|
|
|
|
|
|||||
Занятия необходимо представлять так: |
|
|
|
|
|
|
|||||
- |
арт-терапевтические |
|
занятия |
|
помогают |
|
|
улучшить |
|||
|
образ |
самого |
себя |
и |
укрепить |
самоуважение |
|
(это |
для |
||
|
детей); |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
- |
арт-терапевтические |
занятия поднимают статус ре- |
|||||||||
|
бенка или детей, о |
которых идет |
речь (это |
для |
роди- |
||||||
|
телей); |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
- |
арт-терапевтические |
занятия |
позволяют |
детям |
счи- |
||||||
|
тать |
занятия |
частью |
обычного |
школьного |
|
расписа- |
ния (это для учителей).
237
Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/
Арт-терапевтические |
занятия |
рекомендуется |
включить |
|||
в школьное расписание, |
чтобы |
детям они |
казались |
частью |
||
«нормальной» школьной жизни. |
|
|
|
|
|
|
Детей, которых забирают на |
индивидуальные |
или |
груп- |
|||
повые занятия, можно «отбирать» для работы |
над |
особым |
||||
проектом (который можно потом |
представить классу или ди- |
|||||
ректору). Занятие с классом можно представить |
в |
виде |
со- |
|||
здания книги, ведения журнала, |
индивидуальных |
или |
сов- |
|||
местных проектов, подготовки к |
выставке |
или как |
интерес- |
ный способ изучения поставленных вопросов или темы.
Подготовка к проведению занятий
Существует |
множество |
способов |
применения |
арт-терапевти- |
|||||||||||||
ческого подхода, охватывающих целый ряд проблем. |
|
|
|
|
|||||||||||||
|
Подготовка |
к |
проведению |
занятий |
должна |
учитывать |
|||||||||||
следующие моменты: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
1. |
Необходимо |
проводить |
работу |
с |
|
детьми, |
выделяемы- |
|||||||||
ми |
в |
классе |
или |
группе; |
с |
детьми, |
которые |
замкнуты, |
уязви- |
||||||||
мы, которых дразнят, |
которые |
имеют |
трудности |
при |
|
обуче- |
|||||||||||
нии |
или |
их |
|
выделяют |
по |
культурному |
|
или |
половому |
при- |
|||||||
знаку. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. Очень важно помочь детям адаптироваться в |
|
период |
||||||||||||||
перехода |
из |
начальной |
школы в |
среднюю |
(развитие |
навыков |
|||||||||||
и стратегий для того, |
чтобы |
справиться |
с |
требованиями |
сред- |
||||||||||||
ней школы; эмоциональная поддержка). |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
|
3. |
Проводить |
занятия |
с |
детьми |
на |
групповую |
сплочен- |
|||||||||
ность |
(развитие |
доверия |
и |
навыков |
работы |
в |
команде |
в раз- |
личных условиях), на социальное взаимодействие (изменение
Динамики, социальных ролей, |
освоение социальных |
навы- |
||||
ков |
и выработка |
взаимоуважения и |
понимания), |
на |
разре- |
|
шение |
конфликтов |
(помочь |
научиться |
понимать |
конфликт- |
ные ситуации).
238
|
|
|
4 . Использование арт-терапии в трудных классах, груп- |
|
пах |
или |
при |
работе с отдельными детьми с различными про- |
|
блемами, |
для |
развития навыков общения (улучшение |
навы- |
|
ков |
разговора |
и слушания, развитие способности |
делиться |
опытом, укрепление уверенности в себе).
Формирование групп и групповая работа
Упражнения и занятия по арт-терапии можно проводить ин-
дивидуально, |
в |
парах, в маленькой группе |
или |
в целом |
клас- |
||||||||
се. |
Вопрос |
о |
формировании |
групп |
необходимо |
рассматривать |
|||||||
с учетом поставленных целей [50]. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
При |
групповой |
работе |
следует |
принимать |
во |
внимание |
||||||
следующие организационные моменты: |
|
|
|
|
|
|
|||||||
1. |
Необходимо |
решить, |
в |
какой |
форме |
будет |
проводить- |
||||||
ся работа, при каких условиях занятия будут |
наиболее |
эф- |
|||||||||||
фективными |
— |
в |
индивидуальной, |
парной, |
групповой |
рабо- |
|||||||
те или при работе с целым классом. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||
2. |
Как |
|
отнесется ребенок |
к тому, |
что |
его |
выделили? |
Даст |
|||||
ли |
это |
ему |
некоторое |
пространство |
и |
|
личную |
поддержку, |
или же он почувствует себя «заклейменным»? Будет ли это
способствовать |
укреплению |
нежелательного |
|
образа |
|
самого |
||||
себя или того, каким ребенок кажется |
классу? |
Возможно, |
||||||||
организация групповой работы будет более подходящей? |
|
|
|
|||||||
3. |
С |
кем |
выгоднее сгруппировать |
ребенка, |
учитывая |
про- |
||||
блемы его поведения, дружбы, социальных |
навыков |
или |
уве- |
|||||||
ренности в себе? Можно ли |
улучшить |
мнение |
ребенка |
о |
самом |
|||||
себе или |
других |
о нем, объединив его |
с «умными» или |
«хоро- |
||||||
шими» |
детьми? |
Кто поможет ему |
вырваться |
из закрепившейся |
||||||
роли, |
завести |
новых друзей, поработать с |
социальными на- |
|||||||
выками и быть увиденным в положительном свете? |
|
|
|
|
||||||
4. |
Необходимо решить |
вопрос |
о |
месте |
проведения |
заня- |
||||
тий. Стоит ли проводить занятия в классной комнате или |
|
|
|
239
Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/
лучше выделить «особое место» |
для встреч? Даст ли |
детям |
|||
встреча |
вне классной комнаты |
время и |
пространство, |
шанс |
|
«измениться» или оно их еще больше отдалит? |
|
|
|||
5. |
Необходимо |
определить |
наиболее |
подходящее |
время |
идлительность занятий.
6.Необходимо решить, нужно ли выделять время для
преподавателей, чтобы поговорить с ними о развитии |
и |
ре- |
|||||||||||
зультатах |
занятий, |
чтобы укрепить |
результаты |
и |
перенести |
||||||||
их в классную комнату, в |
другие |
классы |
или |
за |
пределы |
||||||||
класса. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Из-за того, что занятия |
часто |
организовываются |
вслед- |
||||||||||
ствие |
возникающих |
проблем |
с |
поведением, |
их |
легко |
|
пред- |
|||||
ставить |
в |
негативном |
свете. |
|
(Например, «Мы |
организовали |
|||||||
эти |
занятия, |
потому |
что |
вы |
не |
умеете работать |
вместе», |
или |
«из-за вашего поведения» или «потому что вы не знаете, как говорить и высказывать свое мнение».)
Занятия нужно представлять словами, которые: |
|
|
|
||||||
- помогают улучшить образ самого себя и укрепить са- |
|
|
|
||||||
моуважение; |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
- |
поднимают |
статус ребенка |
или детей, |
о которых |
идет |
||||
|
речь; |
|
|
|
|
|
|
|
|
- |
позволяют детям считать занятия частью обычного |
||||||||
|
школьного расписания. |
|
|
|
|
|
|
||
Арт-терапевтические |
занятия |
и |
упражнения, |
таким |
об- |
||||
разом, |
можно подстроить под расписание, |
чтобы |
они |
|
каза- |
||||
лись |
детям частью «нормальной» школьной жизни. |
Изуча- |
|||||||
емый |
предмет может стать темой занятий или фоном для ра- |
||||||||
боты, |
поскольку |
цели |
занятий |
в |
данном |
случае являются |
|||
главнее расписания. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Детей, которых забирают на |
|
индивидуальные |
или |
|
груп- |
||||
повые |
занятия, можно «отбирать» для работы над |
особым |
|||||||
проектом (его можно |
потом представить классу |
или |
дирек- |
||||||
тору). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
240