1. Творчество архитектора кензо танге.

2. Техническая архитектура и дизайн.(хай-тек)

1. Творчество архитектора кензо танге.

    Японский архитектор Кендзо Танге родился в 1913 году на острове Сикоку. В Токийский университет на факультет архитектуры Кендзо поступил в 1935 году, а спустя три года уже начал свою профессиональную деятельность в архитектурном ателье Кунио Маэкава. Именно на этом этапе в 1939 году Танге написал своё первое эссе о Микеланджело.

    Свои шаги по архитектурному движению Танге начинал в трудное для японской страны время – в конце 30-х годов.

Комплекс олимпийских сооружений в Токио

Сложности испытывала и мастерская Маэкавы. По причине отсутствия работы Кендзо Танге в 1941 году вынужден был пойти в аспирантуру университета Токио.

    В начале мирной жизни послевоенных лет Танге сделал несколько проектов по градостроительству, самым крупным среди них оказался генеральный план Хиросимы, который он разрабатывал в 1947 году совместно с Асадай, Отани и Исикавай. Здесь сыграла жажда функционализма с желанием воплощения идей, выходящих за грани простоты. Работа над генпланом Хиросимы являлась для Танге неким подготовительным процессом к конструированию в этом городе мемориального мирового комплекса (1949-56гг.).

Мемориальный музей в Хиросиме, Япония

Сей ансамбль отразил напоминание о незащищённости человеческих ценностей и об их смелых утверждениях. В основу композиции заложена исключительно народная духовная индикация о символике пространства.

План мемориального комплекса

Хиросимский мемориал – это первое творение Танге, которое в прогресс  современной архитектуры внесло нечто значительно новое. Кендзо Танге стал весьма влиятельным и известным архитектором современности. Он сделался единственным  повелителем мыслей и идей японской архитектурной молодежи, отодвинув с дороги старых светил – Маэкаву, Раймонда и Сакакуру.

К концу 50-х годов Танге спроектировал уже множество разнообразных построек и все они, помимо Хиросимского мемориала, утонули в хаосе городской среды. Их полноценное восприятие и использование заграждала некая случайность мест расположения и неупорядоченность окружения.

Комплекс спортивных сооружений в Токио. Генплан.

Вершина творческой карьеры Кендзо Танге заключилась в комплексе спортивных сооружений, построенном к Олимпийским играм в Токио (1964). Авторство проекта Токийского Собора Св. Марии также принадлежит Танге совместно с Цубои.

Собор Св. Марии в Токио

Собор Св. Марии. Генплан.

Начало 60-х годов принесло японскому архитектору хорошую плодотворность. Завершающей постройкой данного творческого этапа стало центральное коммуникационное здание префектуры Яманаси (1962-67гг.).

Здание префектуры Яманаси

Очередные взлёты Танге ждали уже в проектах города Скопье в 1963 году, где он связал свои идеи с настоящими задачами реконструкции и городским развитием. На этот проект ООН выделила денежную премию на международном конкурсе, на котором первое место и занял Танге.

Мысли всё более опытного архитектора занимает все больше исследование вопросов по расселению на Японском архипелаге, которые томились в сознаниях японцев и предрекали проблемы выживания либо же губительного упадка нации. Танге к 1967 году выводит в свет исследовательскую работу под названием "Будущий образ Японского архипелага", в которой и доказывает спасение перехода от развития хаотичных агломераций к линейной системе.

    В постоянных поисках и многочисленных заблуждениях Танге всё же остается великим художником. Его творческие результаты важнее сформулированных концепций.

Телестанция на острове Одайба

.2. техническая архитектура и дизайн.(хай-тек)

Хай-тек (хайтек) (англ. high-tech - высокие технологии), художественное течение, возникшее в Великобритании в 70-е годы 20 века . В основе стиля "хай-тек" ("хайтек") - максимальная функциональность. Никаких декоративных излишеств. Активное внедрение новейших технологий в среду обитания человека. Порой демонстративное использование технических форм – ярко окрашенных открытых труб, воздуховодов, элементов инженерного оборудования, металлических конструкций и другого антуража «века техники». В крайних проявлениях стиля "хай-тек" ("хайтек") целесообразность технических устройств даже приносится в жертву формальной выразительности. Свет гармонично сочетается с пространством. Конструкциям присущи: строгость и простота, прямые линии, простые геометрические формы. Декор спокойный. В цветовой гамме преобладает однотонность. Много металла и стекла. Популярны металлостеклянные многоярусные галереи, связывающие торговые предприятия и развлекательные учреждения, характер интерьера которых определяют элементы инженерного оборудования («Рейнбоу сентр» в Ниагара-Фоллс, США, 1978).

Торжество высоких технологий отличает Центр Помпиду Ричарда Роджерса и Ренцо Пьяно в Париже (1971-1977). Архитекторы поместили опорные конструкции и переходы с внешней стороны здания, создав таким образом прочный металлический каркас вокруг внутреннего помещения, которое могло быть приспособлено для любых культурных целей.

В числе образцов стиля "хайтек" - здание Гонконгского и Шанхайского банка в Гонконге, прочность внешних структур которого символизирует надежность хозяина (архитектор Норман Фостер, 1986), здание компании Ллойда в Лондонском Сити (архитектор Ричард Роджерс, 1986), административное здание и издательский комплекс "Файненшнл Таймс" в Лондоне (архитектор Николас Гримшоу, 1988), здание Рейтерс на Блэкоуолярд в Лондоне (архитектор Ричард Роджерс, 1992, премия Королевского института архитекторов/ RIBA).

Известен своими новаторскими конструкциями в стиле "хайтек" американский архитектор китайского происхождения Пэй Ио Минь. Он - автор самого высокого в Азии семидесятиэтажного здания Китайского банка в Гонконге (368 м, 1987) и стеклянной пирамиды (вход в Лувр) в Париже (1989). Его сооружения отличает большая легкость, обусловленная сочетанием прозрачного стекла и тонких видимых металлических конструкций.

Модой 70-80-х годов были «зеркальные» здания с ограждениями из поляризованного светоотражающего стекла, скрывающими конструкции. Огромные постройки как бы растворяются отражениями окружающей среды в зеркалах фасадов («Пасифик дизайн сентр» в Лос-Анджелесе, США, 1976).

В 70-80-е годы 20 века привлекали своей необычнойстью «хайтек-интерьеры» жилищ с элементами технического оборудования (промышленные и медицинские светильники, открытые металлические каркасы и контейнеры). Сегодня интерьер в стиле «хай-тек» - это мебель со встраиваемой техникой, стеклянные столы и полки, стулья с металлическими ножками и спинками, журнальные столики на колесиках, двери и перегородки из небьющегося стекла, прозрачные двери-купе в алюминиевой раме, стеклянные двери на фотодиодах, металл в деталях, светильники с моделируемым светом, настенные панно-обогреватели и т.д.

В дизайне одежды «хай-тек» - куртки с вшитыми плеерами, встроенными калькуляторами и вязаной клавиатурой, в которую вплетены металлические волокна, рубашки, реагирующие на погоду, ботинки с "климат-контролем", спрортивные костюмы с "тренер-контролем", одежда с запахом и т.д. Среди аксессуаров - электронный блокнот, электронный чемодан и т.д.

Стремительно завоевывающие мир нанотехнологииоткрывают перед архитекторами и дизайнерами самые неожиданные перспективы. 

основные черты:

• Использование высоких технологийв проектировании, строительстве иинженериизданий и сооружений.

• Использование прямых линий и форм.

• Широкое применение стекла,пластика,металла.

• Использование функциональных элементов: лифты, лестницы, системы вентиляции и другие, вынесенных наружу здания.

• Децентрированное освещение, создающее эффект просторного, хорошо освещённого помещения.

• Широкое использование серебристо-металлического цвета.

• Высокий прагматизм в планировании пространства.

• Частое обращение к элементам конструктивизмаикубизма(в противоположностьбио-теку).

• В виде исключения жертвование функциональностью в угоду дизайну.

номер 14.