Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Скачиваний:
4
Добавлен:
20.04.2023
Размер:
1.91 Mб
Скачать

Управление культуры Белгородской области Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Белгородский государственный институт искусств и культуры»

Факультет музыкального творчества Кафедра музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры

Учебно-методический комплекс дисциплины

«История и теория этнического джаза»

Направление подготовки 071600.62 «Музыкальное искусство эстрады»

Профили подготовки «Инструменты эстрадного оркестра», «Эстрадно-джазовое пение»

Квалификация (степень) выпускника Бакалавр

Белгород

Содержание УМКД

1.Рабочая программа дисциплины (модуля)

2.Учебно-методические материалы

3.Материалы тестовых заданий

4.Глоссарий

УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ»

Факультет музыкального творчества Кафедра музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры

РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ

«История и теория этнического джаза»

Направление подготовки 071600.62 «Музыкальное искусство эстрады»

Профиль подготовки «Инструменты эстрадного оркестра», «Эстрадно-джазовое пение»

Квалификация (степень) выпускника Бакалавр

Форма обучения очная, заочная

Белгород

Рабочая программа составлена в соответствии с требованиями ФГОС ВПО с учетом рекомендаций и ПрООП ВПО по направлению подготовки: 071600.62 «Музыкальное искусство эстрады»

Разработчик – кандидат фил. наук, доцент кафедры музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры А.В. Огородова

Эксперты:

-кандидат педагогических наук, доцент, доцент кафедры русского языка и

профессионально-речевой коммуникации УНИД БелГУ Е.В. Малейченко - старший преподаватель кафедры музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры

Белгородского государственного института искусств и культуры И.В. Овчаров

Рабочая программа дисциплины по направлению подготовки «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инструменты эстрадного оркестра». «Эстрадноджазовое пение» (квалификация степень) «бакалавр», формы обучения: очная, заочная)

1. Цели освоения дисциплины

Целями освоения дисциплины (модуля) «История и теория этнического джаза» являются: 1) воспитание конкурентоспособного, оснащенного современными музыкальными методиками, технологиями и концепциями молодого специалиста, способного работать в любых стилистических рамках эстрадно-джазового направления, создавая при этом высокопрофессиональные образцы эстрадного и джазового искусства и приобщающего новых слушателей к миру высокого искусства джаза вообще и этноджаза в частности; 2) изучение истории становления этнического джаза, явившегося результатом взаимодействия джаза с музыкальными культурами народов мира; 3) пропаганда и популяризация достижений музыкального искусства в области этноджаза; 4) осуществление профессиональных консультаций при подготовке творческих проектов этноджазового направления. Задачи курса – а) знакомство с мировыми музыкальными культурами; б) изучение и анализ мировых тенденций в области этноджаза; в) изучение региональных особенностей традиционной музыкальной культуры (ладово-гармонических и ритмообразующих составляющих белгородской песни и инструментального наигрыша); г) формирование практических навыков и стилистических приемов в работе над аранжировкой народной темы.

2. Место дисциплины в структуре ООП ВПО:

Б2.В.ДВ.1 (базовая вариативная часть, дисциплина по выбору). Дисциплина «История и теория этнического джаза» находится в тесном взаимодействии с дисциплинами гуманитарного, социального и экономического цикла (философия, религиоведение, история, литература). «История и теория этнического джаза» подразумевает: знание основных закономерностей взаимодействия человека и общества, общества и культуры; минимум-объём иностранного языка; культуру и традиции стран; основные эпохи мировых цивилизаций; хронологические рамки и периодизацию мировой художественной культуры; европейскую цивилизацию и традиционные общества Америки, Азии и Африки. Дисциплина «История и теория этнического джаза» напрямую связана с предметами цикла истории и теории музыкального искусства – «Историей музыки», «Историей исполнительского искусства», «История искусства», «Эстетика и история искусства». «Входные» знания обучающегося должны включать базовые знания по новой и новейшей истории, философии, современной литературе, элементарной теории музыки, истории эстрадной и джазовой музыки, импровизации, аранжировке. Знания, приобретаемые в процессе изучения дисциплины «История и теория этнического джаза», имеют теоретическое и практическое применение на занятиях по специальному инструменту (стили, исполнительские манеры), импровизации (история импровизации, эволюция лексики и мышления, импровизационные концепции мастеров джаза), инструментоведению и аранжировке (применение сложных ритмических структур, использование этнических инструментов, соединение различных музыкальных стилей и направлений).

3.Требования к результатам освоения содержания дисциплины Компетенции, формируемые в результате освоения дисциплины

Процесс изучения дисциплины направлен на формирование элементов следующих

компетенций в соответствии с ФГОС ВПО по данному направлению:

а) общекультурных (ОК): -

б) профессиональных (ПК): 1) способности и готовности осознавать специфику музыкального исполнительства как вида творческой деятельности (ПК-1); 2) способностью и готовностью демонстрировать артистизм, свободу самовыражения, исполнительскую волю, концентрацию внимания (ПК-2); 3) способностью и готовностью создавать индивидуальную художественную интерпретацию музыкального произведения, художественную интерпретацию музыкального произведения, демонстрировать владение

исполнительской импровизацией на уровне, достаточном для будущей концертной деятельности (ПК-3); 4) способностью и готовностью к овладению музыкальнотекстологической культурой, к углубленному прочтению и расшифровке авторского (редакторского) нотного текста (ПК-6); 5) способностью и готовностью к овладению репертуаром, соответствующим исполнительскому профилю; готовностью постоянно расширять и накапливать репертуар в области эстрадного и джазового искусства (ПК-12); 6) способностью и готовностью творчески составлять программы выступлений - сольных и ансамблевых - с учетом как собственных артистических устремлений, так и запросов слушателей, а также задач музыкально-просветительской деятельности (ПК-13).

В результате изучения дисциплины обучающийся должен:

Знать:_основные исторические периоды развития музыкальной культуры, историю отечественной и зарубежной эстрадной и джазовой музыки, основные этапы эволюции художественных стилей, композиторское и исполнительское творчество в культурноэстетическом и историческом контексте, жанры и стили музыки XX века, основные направления массовой культуры XX – XXI веков; теоретические основы и историю исполнительского искусства; общие законы развития искусства: виды, формы, направления, стили, специфику отдельных видов искусства, основы художественного языка искусства, общую периодизацию и представление об основных этапах развития музыкального искусства джаза и эстрады, искусство отдельных стран и регионов, факты, события, творческие портреты мастеров; историю эстрадной и джазовой музыки; особенности национальных культур стран, входящих в крупнейшие этнические регионы мира; историю появления и развития этнического джаза; работы мастеров этноджазового направления.

Уметь: применять теоретические знания при анализе музыкальных произведений или других феноменов музыкальной культуры, различать при анализе музыкального произведения общие и частные закономерности его построения и развития; рассматривать музыкальное произведение в динамике исторического, художественного и социально-культурного процесса, выполнять теоретический анализ музыкального произведения; подбирать материал для исследования в области музыкального исполнительства на базе архивных материалов, периодики, музыковедческой литературы, систематизировать его, составлять библиографические списки; осуществлять подбор материала для дипломного реферата, выстраивать структуру дипломного реферата; осуществлять компьютерный набор нотного текста в одной из современных программ.

Владеть: профессиональной лексикой, понятийно-категориальным аппаратом музыкальной науки; навыками использования музыковедческой литературы в процессе обучения; методами и навыками критического анализа музыкальных произведений, событий; развитой способностью к чувственно-художественному восприятию мира, к образному мышлению; методами пропаганды и популяризации музыкального искусства и культуры.

4.Объем дисциплины и виды учебной работы: очная форма обучения

Общая трудоемкость дисциплины составляет __3______ зачетных единиц,

___108________ часов, в том числе для студентов очной формы обучения отводится 54 аудиторных (лекционных и практических занятий) и 54 часа самостоятельной работы. Из них 40% (21 час) проводится в интерактивных формах в соответствии с ФГОС ВПО. Итоговая форма контроля знаний – дифференцированный зачёт (пятый семестр).

Вид учебной работы

 

 

 

Всего

 

 

Семестры

 

 

 

 

 

 

часов

5

 

 

 

 

 

Аудиторные занятия (всего)

 

 

 

54

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В том числе:

 

 

-

 

-

 

-

 

-

-

Лекции (Л)

 

 

36

 

36

 

 

 

 

 

Практические занятия (ПЗ)

 

 

18

 

18

 

 

 

 

 

Подгрупповые

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Семинары (С)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Лабораторные работы (ЛР)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Индивидуальные

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Самостоятельная работа (СР) (всего)

 

 

 

54

 

 

54

 

 

 

 

 

В том числе:

 

 

-

 

-

 

-

 

-

-

Курсовой проект (работа)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Расчетно-графические работы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Реферат

 

 

 

 

 

27

 

 

 

 

 

Другие виды самостоятельной работы

 

 

 

 

 

27

 

 

 

 

 

Контроль

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вид промежуточной аттестации (зачет, экзамен,

 

 

 

 

Зачёт

 

 

 

 

 

курсовая работа)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Общая трудоемкость

часов

 

 

108

 

 

108

 

 

 

 

 

 

зач. ед.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3

 

 

Зач. с

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

оценк.

 

 

 

 

заочная форма обучения

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Общая трудоемкость дисциплины составляет __3___ зачетных единиц, ___108____

часов, в том числе для студентов заочной формы обучения отводится 8 аудиторных (лекционных и практических занятий) и 96 часов самостоятельной работы. Из них 40% (24 часа) проводится в интерактивных формах в соответствии с ФГОС ВПО. Итоговая форма контроля знаний – дифференцированный зачёт (третий курс).

Вид учебной работы

 

Всего

 

Курсы

 

 

 

 

часов

3

 

 

 

 

 

Аудиторные занятия (всего)

 

8

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В том числе:

-

-

 

-

 

-

-

Лекции (Л)

4

4

 

 

 

 

 

Практические занятия (ПЗ)

4

4

 

 

 

 

 

Подгрупповые

 

 

 

 

 

 

 

 

Семинары (С)

 

 

 

 

 

 

 

 

Лабораторные работы (ЛР)

 

 

 

 

 

 

 

 

Индивидуальные

 

 

 

 

 

 

 

 

Самостоятельная работа (СР) (всего)

 

96

96

 

 

 

 

 

В том числе:

-

-

 

-

 

-

-

Курсовой проект (работа)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Расчетно-графические работы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Реферат

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Другие виды самостоятельной работы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Контроль

 

 

4

 

4

 

 

 

 

Вид промежуточной аттестации (зачет, экзамен,

 

 

Зач. с

 

 

 

курсовая работа)

 

 

 

 

оценк.

 

 

 

Общая трудоемкость

часов

 

108

 

108

 

 

 

 

 

зач. ед.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3

 

3

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

5.Содержание дисциплины

Содержание разделов дисциплины

Наименование раздела

 

 

 

Содержание раздела

 

 

п/п

дисциплины

 

 

 

 

 

 

 

 

1.

Этноджаз и его место в

Глобальные проблемы современности и пути их решения.

 

джазовой

музыке.

Духовная революция в масштабах человечества.

 

Зарождение и развитие

Осознание своих корней, духовного наследия.

 

этноджаза.

 

Преодоление расовой и национальной нетерпимости.

 

Современные

Роль джаза в духовном единении людей. Этноджаз как

 

тенденции

этнического

стилистическая разновидность джаза (определение). Цели

 

джаза.

 

задачи курса. Становление, развитие и будущее

 

 

 

этноджаза. Средства художественной выразительности

 

 

 

этноджаза. Историческая ретроспектива этноджаза.

 

 

 

Современные тенденции этноджаза (интернациональные

 

 

 

коллективы, полиэтнос). Этнические и этноджазовые

 

 

 

фестивали. Значение этноджаза как искусства,

 

 

 

способствующего сближению народов.

 

 

2.

Афроджаз

 

Значение афроамериканского фольклора в процессе

 

 

 

формирования джазовой музыки. Этномузыкальные

 

 

 

составляющие афроамериканского фольклора; его роль в

 

 

 

стилях «хард-боп», «фанк», «соул», «фриджаз».

 

 

 

Афроамериканские корни джаза и современный джаз

 

 

 

Афроамериканские корни и современный джаз:

 

 

 

использование различных элементов афроамериканского

 

 

 

фольклора

в

творчестве

Х.

Хэнкока,

К.Харриса,

 

 

 

Т.Махала, «Weather Report», Д. Завинула, Б. Кабэма, бр.

 

 

 

Бреккер, В. Вутона, М.Миллера, Д. Вейкла, Х.Масекелы,

 

 

 

М.Фезы, Р.Бона, А.Ибрагима и др.

 

 

3.

Латинский джаз

Музыкальная культура латиноамериканских стран.

 

 

 

Элементы латиноамериканской музыки в джазе. Первые

 

 

 

образцы

 

латинского джаза.

Афрокубинский

стиль

 

 

 

(работы Д. Гиллеспи, открытие им кубинских музыкантов

 

 

 

Ч.Вальдеса, П.Д`Риверы, А.Сандоваля, Г.Руболькабы;

 

 

 

наиболее яркие представители афрокубинского джаза

 

 

 

Качао,

Мачито, Д.Гонзалес,

Ч. О`Фаррил,

Паручин,

 

 

 

Т.Пуэнто, Д.Перес, М.Камило).

Бразильская босса-нова.

 

 

 

Босса-нова

 

(джаз-самба):

 

основные

принципы

 

 

 

исполнения, эпохальные альбомы С. Гетца, творчество

 

 

 

бразильских музыкантов А.К. Жобима, Д. Алфа, Л.

 

 

 

Бонфа,

Ж. и

А. Жилберто,

Б.Пауэлла, П. Да

Коста,

 

 

 

 

О.К.Невеса, Ф. Пурим, Э.Жисмонти, К. Родити, Э.Элиас,

 

 

 

 

Тани Марии и др.

 

 

 

 

 

 

Латиноамериканские стили (мамбо, румба, ча-ча-ча,

 

 

 

 

меренге, бегин и другие)

 

 

4.

Индийское влияние на

Обращение к восточным культурам в 1960-х гг. Первые

 

джаз

 

 

опыты с индийской музыкой в творчестве Д. Колтрэйна.

 

 

 

 

Индийская традиционная музыка. Ладово-ритмические

 

 

 

 

особенности индийской музыки: тхат, рага, тала. Синтез

 

 

 

 

джаза с

индийской музыкой в творчестве Д.Эллиса,

 

 

 

 

Д.МакЛафлина

и его групп

«Махавишну оркестр» и

 

 

 

 

«Шакти», М. Фергюсона, А.Ростоцкого; работы

 

 

 

 

индийских музыкантов Р.Шанкара, Т.Гурту, Л.

 

 

 

 

Субраманиама).

 

 

 

5.

Испанский фольклор в

многообразное народное искусство Испании. Фольклор

 

джазе

 

Испании как сплав культурных традиций испанцев,

 

 

 

 

арабов и цыган. Эстетика фламенко. Специфика

 

 

 

 

традиционной музыки Испании (сложные ритмы, яркая

 

 

 

 

эмоциональность, испано-арабский звукоряд). Гитара как

 

 

 

 

национальный инструмент Испании. Обращения к

 

 

 

 

испанскому фольклору: «Flamenco Sketches» и «Sketches

 

 

 

 

of Spain» М.Дэвиса. Влияние «Аранхуэсского концерта»

 

 

 

 

Х.Родриго на творчество М.Дэвиса, Д.Льюиса, Ч.Кориа.

 

 

 

 

испанская тема в творчестве Ч. Кориа, Д. МакЛафлина,

 

 

 

 

Э.Ди Меолы, М.Тете и др.

 

 

6.

Джаз

в

Европе.

История становления европейского джаза. Творчество

 

Европейский

этноджаз

первых европейских джазменов (Т.Хит, Дж.Чисхольм,

 

как

решение

проблем

Д.Хилтон, Э.Ф.Буриан, Я.Ежек, В.Беркинг, Х.Берри, С.

 

новонационального

Асмуссен). Джаз в Англии и Франции. «Хот клуб де

 

джаза

 

Франс». Творчество Д. Рейнхардта и С.Грапелли.

 

 

 

 

Традиции Дж. Рейнхардта в современном стиле «Gypsy

 

 

 

 

Jazz» («Manouch style»). Европейские веяния в

 

 

 

 

послевоенном

джазе:

творчество

Д.Ширинга,

 

 

 

 

С.Хассельгарда. Ренессанс новоорлеанского джаза с 50-х

 

 

 

 

годов XX века. Две тенденции развития европейского

 

 

 

 

джаза с 70-х годов ХХ века: 1) сближение с европейским

 

 

 

 

академизмом; 2) стремление соединить джаз с

 

 

 

 

фольклором своих стран. Появление новонациональных

 

 

 

 

европейских джазовых школ.

 

 

7.

Кельтский стиль

Краткая история возникновения и становления кельтской

 

 

 

 

культуры.

Основные

стилистически-образующие

 

 

 

 

компоненты кельтской музыкальной традиции: элементы

 

 

 

 

английской, ирландской, шотландской, валлийской и

 

 

 

 

корнуэльской музыки; ладово-ритмическая основа;

 

 

 

 

инструментарий. Кельтская тема в музыке. Ренессанс

 

 

 

 

кельтской культуры в XX веке. Деятельность

 

 

 

 

танцевальных ирландских шоу («Riverdance», «Lord Of

 

 

 

 

Dance», «Feet Of Flames» и др.). Кельтский стиль в джазе,

 

 

 

 

new age

(творчество Э. Паркера П. Мэтини, «Afro Celt

 

 

 

 

Sound System» и др.).

 

 

8.

Фольклор балканских

Особенности фольклора балканских стран (полярные

 

стран в джазе.

 

сочетания славянской напевности и восточной

 

 

 

 

орнаментики,

огромное метрическое

разнообразие).

 

 

Творчество Д. Гойковича,

М. Левиева, «Pachora», «Folk

 

 

Scat»,

«Боян

Z квартет», Г.Бреговича,

 

А.Вапирова,

 

 

Э.Измайлова, Г.Бреговича и др.

 

 

 

 

 

9.

Этноджаз в странах

Особенности национальных культур Италии, Польши,

 

Западной Европы

Франции,

Швейцарии; соприкосновение

их с

джазом

 

 

(творчество Л.Примы и С. Бутеры, Д. Ловано, Ж.Тровези,

 

 

К.А.Дато, З. Намысловского, М. Урбаняка, М.Балата и

 

 

др.).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

10.

Фольклор

Фольклор скандинавских стран

(Норвегии,

Финляндии,

 

скандинавских стран

Швеции) и джаз. Самобытный фольклор Норвегии.

 

 

Творчество Я. Гарбарека, А. Андерсена, Т.Исунгсета и др.

 

 

Народная музыка Финляндии. «Скандинавская галерея»

 

 

Э.Весалы. Шведский этноджаз: Я. Йоханссон и др.

 

 

Интернациональные коллективы и традиции полиэтноса в

 

 

шведском этноджазе.

 

 

 

 

 

 

 

11.

Азия и джаз

Особенности традиционной культуры азиатских стран.

 

 

Фольклор Китая, Кореи, Японии, Монголии, Вьетнама в

 

 

джазе (творчество Т.Акийоси, Т.Аке, М.Ямадзи, Э.Мак-

 

 

Грегора, Р. Ли, С.Лейси, А. Ростоцкого). Традиционная

 

 

музыка Ирана, Пакистана, Турции, Египта, Израиля.

 

 

Музыка

этих

стран

в джазе

(М.Туркмани,

О.Темиз,

 

 

И.Эрсахин,

«Asia

Minor»,

Ф.Торнтон,

З.Элман,

 

 

Г.Фейдман, «Масада» Д.Зорна).

 

 

 

 

 

12.

Этноджаз в СССР и

История советского послевоенного джаза. Фольклор

 

России

союзных республик в джазе. Особенности народной

 

 

культуры среднеазиатского региона: маком, усуль;

 

 

творчество

 

«Гунеш»,

Ю.Парфенова,

«Бумеранга»,

 

 

«Медео»,

Э.Измайлова.

Музыкальные

культуры

 

 

республик

 

Закавказья:

мугам

Азербайджана,

 

 

монодийность и исполнительство на дудуке в Армении,

 

 

хоровая полифония Грузии; творчество В. и А. Мустафа-

 

 

заде, Д.Гаспаряна, К.Орбеляна, А. Тунчбояджана и мн.

 

 

других.

Народное

искусство

народов

 

Прибалтики

 

 

(ладовая основа, особенности ритма, инструментарий);

 

 

творчество С.Саснаускаса, Э.Страуме, У. И Т. Найсоо,

 

 

Л.Саарсалу, Р. Раннапа. Самобытная музыкальная

 

 

культура

Молдавии

(особенности

ладообразования,

 

 

танцы, инструментарий; творчество В. Людвиковского,

 

 

ансамблей «Кварта», «Тригон»). Фольклор Украины и

 

 

Белоруссии в джазе: творчество Ю.Яремчука, «Men

 

 

Sound», Г. Лукъянова, «Apple Tea», «Камераты».

 

13.

Русский фольклор и

Русское народное искусство и пути его переосмысления в

 

пути его

джазе: а) 60-е годы – первые шаги; б) 70-е годы –

 

переосмысления в

совершенствование и рост; в) 80-е годы – к вершинам

 

джазе

этноджаза и нового мышления, основанного на

 

 

национальном музыкальном языке. Работы А.Товмасяна,

 

 

И.Бриля, А.Зубова, Г.Лукъянова, «Арсенала», эпохальный

 

 

ансамбль «Архангельск»; «Аллегро» Н.Левинского; Л.

 

 

Винцкевич и курская песня; творчество А. Шилклопера и

 

 

С.Старостина.

 

 

 

 

 

 

 

 

14.

Белгородская

Региональные особенности Белгородской

традиционной

 

музыкальная традиция

культуры:

ладово-гармонические

обороты,

ритм,

Соседние файлы в папке из электронной библиотеки