- •Анализ и интерпретация художественного произведения Художественное сотворчество
- •Авторский коллектив:
- •Глава I. Сотворческое восприятие произведения искусства (н.А.Яковлева)..........................................................................................................11
- •Глава II. Феномен русской иконы (н.А. Яковлева) ………………………..81
- •Глава III. «Поэзия в красках» (т.П. Чаговец) ……………………………...116
- •Глава IV. «Сильная муза, но молчаливая и скрытная» (е.Б. Мозговая)196
- •Глава V. Искусство уникальной графики (в.В. Бабияк)…………………234
- •Глава VI. Печатная графика (а.А. Мажуга)……………………………….287
- •Глава VII. Искусство строить (в.Г. Лисовский)………………………….321
- •Глава VIII. Это загадочное дпи (о.Л. Некрасова-Каратеева)………….351
- •Глава IX. Как смотреть и видеть детские рисунки (о.Л. Некрасова-Кара- теева) ……………………………..382
- •Глава X. Театр как вид искусства (н.В. Тишунина)
- •Глава I
- •1. Художественное сотворчество (к определению понятия)
- •2. Создание художественного образа как процесс творчества
- •3. Художественный образ и произведение искусства
- •4. Восприятие художественного образа как процесс сотворчества: впечатление и его осознание
- •5. Описание художественного произведения
- •6. Анализ художественного произведения
- •7. Исследование художественного произведения в социокультурном контексте. Искусство и природная среда.
- •8. Произведение искусства в художественном контексте: художественный образ мира и художественная картина мира. Жанровая типология искусства
- •9. Художественный образ в авторской интерпретации,
- •11. Заключение
- •Глава II
- •1. «Троица» Андрея Рублева. Чувства и их животворный источник. Библейский сюжет
- •2. «Троица» Андрея Рублева. Исторический пласт смысла и личность художника
- •3. «Троица» Андрея Рублева.
- •4. Понятие об иконе, иконографии и каноне
- •5. «Распятие» Дионисия (1500): явление и сущность
- •6. Художественные изобразительно-выразительные средства иконописи
- •7. Мастер и артель. Техника и реставрация икон
- •8. Общение с иконой, особенности ее восприятия как феномена культуры и искусства
- •Глава III
- •1. Вместо введения. Шарден. «Натюрморт с атрибутами искусств»
- •2.Техники живописи
- •3. Виды живописи
- •4. Язык живописи
- •5. Сравнительный анализ картин:
- •6. Заключение
- •Глава IV
- •1. Скульптура как вид изобразительного искусства
- •2. Скульптурные материалы и техники
- •3. Круглая скульптура и рельеф
- •4. Разновидности скульптуры
- •5. Жанры скульптуры
- •6. Выразительные средства скульптуры
- •7. Вместо заключения
- •Глава V
- •1. Графика как вид изобразительного искусства
- •2. Особенности восприятия произведения уникальной графики
- •3. Место уникальной графики в изобразительном искусстве
- •4. Материалы и выразительные средства уникальной графики
- •5. Художественные техники, обладающие признаками графики и живописи
- •Глава VI
- •1. О рациональном анализе и эмоциональном восприятии
- •2. Книжная графика
- •Глава VII
- •1. Общие сведения об архитектуре. Основные понятия и термины
- •2. Польза. Функция. Виды архитектуры и типы зданий
- •Прочность. Строительные материалы и конструкции.
- •4. Красота. Архитектурный образ. Образно-композиционные средства. Стиль в архитектуре
- •5. Анализ архитектурной композиции
- •Глава VIII
- •1. История. Понятия. Термины
- •2. Образ
- •3. Форма и функции
- •4. Материал и технология
- •5. Конструкция и тектоника
- •6. Декор. Цвет, Орнамент
- •7. Стиль. Мода. Вкус
- •8. Принципы анализа и критерии оценки
- •Глава IX
- •Глава XI
- •1. Прежде всего увидеть оригинал.
- •2. Вербализация (словесное выражение) пережитого впечатления.
- •3. Описание.
- •4. Анализ.
- •5. Работа с каталогом.
- •6. Работа с письменными источниками.
- •7. Работа в архиве и фонде музея.
Прочность. Строительные материалы и конструкции.
Тектоника. Ордерная система
Прочность здания или сооружения обеспечивается строительными материалами и конструкциями, в обосновании выбора и расчете которых в наше время обязательно участвуют инженеры-строители; вместе с архитекторами - авторами проекта - они составляют единый творческий коллектив.
Требования к прочности, а следовательно, и к долговечности сооружений зависят от их назначения, местоположения и условий эксплуатации.
Строительные материалы подразделяются на естественные и искусственные. К первым относятся широко используемые в строительстве с древнейших времен дерево и камень. Искусственным путем были созданы такие материалы, как строительная керамика (кирпич, черепица), металлический прокат, бетон и железобетон, пластмасса, стекло. Выбор для возведения конкретного сооружения тех или иных материалов базируется на всестороннем учете присущих им свойств - таких, как прочность, твердость или пластичность, удельный вес, тепло- и звукопроводность, водонепроницаемость, огнеупорность и др. Отобранные материалы идут на изготовление различных частей зданий и их основных конструкций.
Подземной частью здания или сооружения является его фундамент, опорой для которого служит искусственное (например, свайное) или естественное (грунт) основание. Часть фундамента, возвышающаяся над поверхностью земли примерно до уровня первого этажа, называется цоколем. Как правило, цоколь получает особую архитектурную обработку, выделяющую его в общей композиции здания. Для этого, в частности, может служить облицовка прочным и долговечным материалом, предохраняющим подножие постройки от вредного воздействия влаги. Основной объем сооружения состоит из таких частей, как стены, перекрытия, колонны (столбы), перегородки, крыши, лестницы, дымовые трубы, лифтовые шахты, балконы, эркеры. Кроме того, здание насыщается разнообразным оборудованием, обеспечивающим нормальную эксплуатацию построек по назначению. К такого рода оборудованию относятся различные столярные изделия (двери, оконные переплеты, полы, плинтусы, встроенная мебель и пр.), системы отопления, вентиляции, канализации и т. п.
Любое здание является сложной конструкцией, «работающей», однако, с очень малым коэффициентом полезного действия, поскольку рассчитана она на восприятие, главным образом, собственного веса, относительно которого полезная нагрузка (людей, мебели, оборудования), как правило, невелика.
По выполняемой роли конструкции здания могут быть подразделены на несущие, несомые и ограждающие, а материалы - на основные, связующие и облицовочные.
Основная техническая задача, решаемая в строительстве, состоит в перекрытии пролета, т. е. расстояния между опорами, ограничивающими внутреннее пространство здания, организованное в соответствии с замыслом архитектора. Эта цель достигается при помощи конструктивных систем различного вида.
Один из наиболее распространенных видов строительных конструкций - это конструкции стеновые. Они основаны на применении стен, в большинстве случаев совмещающих функции ограждения и опоры и воспринимающих вертикальную нагрузку от перекрытий. Стены могут возводиться с использованием разных материалов, например, дерева в виде бревен или брусьев, камня, кирпича, монолитного и сборного железобетона. Бревна или брусья, связанные по углам постройки, образуют ее конструктивную основу, называемую срубом, или клетью. Стены каменных зданий возводятся в технике каменной или кирпичной кладки, выполняемой с «перевязкой» швов и стыков между составляющими ее кирпичами или блоками камня, которые называются квадрами, или рустами.
Сверху здание ограничивает крыша, защищающая постройку от атмосферных осадков. Крыши, влагонепроницаемую часть которых составляет кровля, в большинстве случаев имеют наклонные поверхности, или скаты. Самой распространенной в строительной практике является двускатная крыша. Торцовая стена перекрытого ею здания завершается в соответствии с формой покрытия треугольным фронтоном. Если ширина здания невелика, а скаты крыши крутые, то фронтон получается относительно узким и высоким. Такие фронтоны называются щипцовыми, или щипцами.
Кроме двускатных существуют крыши и другой формы, в том числе односкатные, четырехскатные (пирамидальные), мансардные (с «переломом», что позволяет разместить непосредственно под ними жилье) и др. В традиционном русском зодчестве нередко встречаются высокие шатровые крыши и покрытия криволинейной формы - «бочкой» и «кубом», делающие силуэт постройки более выразительным. Не менее широко, чем стеновые, распространены стоечно-балочные конструкции, состоящие, как свидетельствует само название, из вертикальных стоек-опор, называемых также колоннами и столбами, и поддерживаемых ими горизонтальных балок, или архитравов. В этом случае на опоры действуют только вертикальные (сжимающие) нагрузки, балки же находятся в состоянии изгиба, который вызывает сложное напряженное состояние этого элемента конструкции, испытывающего как сжатие (в верхнем поясе), так и растяжение (в нижнем).
Каркасная конструкция играет роль своего рода прочного «скелета» здания. В простейшем случае все конструктивные элементы каркаса представляют собой прямолинейные стержни - вертикальные (стойки) и горизонтальные (ригели). Их иногда дополняют подкосы - диагональные связи. Однако элементы каркасной конструкции нередко имеют и более сложную, криволинейную форму. Каркас принимает на себя всю нагрузку от перекрытий и необходимость в массивных несущих стенах в данном случае отпадает. Вот почему заполнение промежутков между элементами каркаса может иметь характер относительно тонких «мембран», играющих только роль ограждения; такие «мембраны» могут выполняться из стекла, что позволяет зрительно максимально «облегчить» каркасное сооружение, сделать его прозрачным.
Со времен античности в строительстве очень широко используются конструкции с криволинейными перекрытиями пролетов - арочные, сводчатые и купольные. Механика работы таких конструкций такова, что в них возникают только сжимающие напряжения, которые хорошо выдерживают камень и кирпич. При использовании указанных материалов криволинейные перекрытия пролетов являются конструкциями более рациональными, чем прямое архитравное перекрытие, которое, как об этом уже говорилось, находится в состоянии изгиба, а его плохо выдерживают и кирпич, а камень. Однако по сравнению с архитравным перекрытием арка имеет существенный недостаток: распределение усилий в ней таково, что у ее основания (в «пятах») возникают горизонтальные силы (силы распора), которые стремятся опрокинуть опоры арки. Чтобы избежать этого, необходимо усиливать опоры либо путем увеличения их массивности, либо присоединяя к ним дополнительные укрепления - контрфорсы. Каменная арка собирается из камней клинчатой формы, верхний из которых называется замковым камнем, или замком.
Свод и купол являются производными арки; с помощью первого может быть перекрыто помещение квадратное или прямоугольное в плане, а с помощью второго - круглое. Арки бывают разной формы. Те из них, которые имеют вид полуокружности, называются полуциркульными (их высота, или подъем, равна половине перекрываемого пролета). Арки с высотой меньшей, чем у полуциркульной, называются пологими, а в тех случаях, когда они очерчиваются сложной кривой - овалом или эллипсом, - их именуют коробовыми. У повышенных арок подъем превышает половину пролета. Частный случай повышенной арки - стрельчатая, или ланцетовидная; она образуется двумя дугами, встречающимися в вершине арки под углом. В строительстве используются также арки еще более сложной формы, например, подковообразные, многолопастные, ползучие (с пятами, расположенными на разной высоте). В древнерусском зодчестве XVII века широко применялись двойные и тройные арки с висячими «гирьками».
В зданиях разного назначения арки используются как завершения оконных и дверных проемов, с их помощью перекрываются воротные проезды и крыльца. Ясно, что применяя арки различной формы, зодчий получает возможность усложнять и разнообразить рисунок фасадов, что может сделать здание более интересным, запоминающимся.
От формы зависит в определенной степени и «работа» арки. Силы распора, действующие в пятах, уменьшаются по мере увеличения подъема арки. Этот эффект прекрасно использовали средневековые строители, сооружая колоссальные храмы - памятники готического стиля. В них используются арки стрельчатых очертаний, что позволяло «облегчить» строительную конструкцию и подчеркнуть развитие архитектурной композиции по вертикали.
Как и арки, своды тоже могут быть полуциркульными, пологими (коробовыми) или повышенными, в том числе стрельчатыми. Если по длине свода форма его поперечного сечения не меняется, то такой свод называется цилиндрическим. В строительной практике используются и части цилиндрических сводов - распалубки и лотки. Эти части получаются в результате сечения свода но его диагоналям двумя вертикальными плоскостями; распалубки включают в себя арку, образующую свод, а лотки - его прямолинейное основание. Сочетание четырех лотков образует перекрытие, называемое лотковым, или сомкнутым, сводом. Четыре распалубки составляют крестовый свод - его можно представить как результат пересечения под прямым углом двух цилиндрических сводов. Если опорами сомкнутого и цилиндрического сводов могут служить только стены, то крестовому своду достаточно для его поддержания четырех отдельно стоящих опор, размещенных в углах квадратного или прямоугольного плана, перекрываемого таким сводом.
Еще одну разновидность сводчатого перекрытия - зеркальный свод - можно получить, если «срезать» вершину сомкнутого свода горизонтальной плоскостью, называемой зеркалом. Криволинейные поверхности, являющиеся частями лотков и соединяющие зеркало со стенами, называются «падугами».
Из полусферического свода (а это и есть купол) также можно получить несколько частей, использующихся в составе архитектурных форм. Если представить себе сечение полусферического купола в виде четырех вертикальных плоскостей, следы которых в круглом основании купола образуют вписанный в него квадрат, то результатом этой операции станет вычленение из полусферы четырех сферических треугольников, называемых парусами, поддерживающих верхнюю часть купола («скуфью»). Такой видоизмененный купол называется парусным. На четыре паруса может быть поставлен и полный купол любой формы (пологий, повышенный или полусферический), в таком случае он называется «куполом на парусах». Часто купол ставится на паруса не непосредственно, а опирается на цилиндрический барабан, поддерживаемый парусами. Такая комбинация форм, часто использующаяся в композиции культовых зданий, обеспечивает переход от круглого основания купола и барабана к так называемому «подкупольному квадрату». По углам последнего располагаются мощные подкупольные опоры (пилоны), связанные подпружными арками, между которыми заключены паруса. В композиции культовых зданий нередко также встречается сочетание купола на парусах с крестообразно расположенными относительно подкупольного квадрата частями здания, перекрытыми цилиндрическими сводами; подобное сочетание характерно для крестовокупольной системы, зародившейся в VI в. н. э. в архитектуре Византии и воспринятой позднее древнерусским зодчеством.
Для современной архитектуры характерен еще один вид конструкций, обозначаемый термином «пространственные конструкции». К числу различных типов такого рода конструкций относятся своды-оболочки, консольные и складчатые конструкции, структурные плиты, висячие (вантовые) системы, наконец, пневматические конструкции. Они создаются при помощи современных высокопрочных материалов (сталь, железобетон, армоцемент, пластмасса) и работают чаще всего как одно целое, без разделения на несущие и несомые части. Благодаря этому с помощью пространственных конструкций удается перекрывать без промежуточных опор огромные площади практически любой конфигурации; очень разнообразны по форме и сами покрытия, осуществляемые с помощью пространственных конструкций, поэтому они открывают перед современными архитекторами множество композиционных возможностей. При проектировании и расчете пространственных конструкций учитывается «опыт» самой природы: своды-оболочки, например, часто напоминают раковины, скорлупы или панцири пресмыкающихся, а в консольных конструкциях используется принцип построения такого всем знакомого природного организма, как дерево с его ветвями. Что касается висячих конструкций и их разновидности - тентовых конструкций, то их помощью люди начали пользоваться очень давно, ставя палатки или сооружая мостики, подвешенные к гибким лианам или веревкам.
Строительные материалы и конструкции, играющие в архитектуре очень важную роль, оказывают значительное влияние на формирование внешнего облика сооружений, на их художественные качества.
Сами по себе ни рационально организованная ячейка пространства, ни какая-либо строительная конструкция или ее часть (например, столб, арка, балка или купол) не могут произвести художественный эффект. Однако, будучи включенными в разработанную зодчим архитектурную композицию, они становятся элементами некоего художественного целого, все части которого в той или иной степени способствуют достижению общей эстетической цели.
Например, расположенные друг за другом помещения, соединенные дверными проемами, находящимися на одной оси, превращаются в динамично развивающуюся анфиладу, словно устремленную в бесконечность. Ряд опор, поддерживающих горизонтальное перекрытие, может восприниматься как выразительная по ритму структура, «дисциплинированная» благодаря строго определенному порядку в расположении формирующих ее прямолинейных элементов. Арка может быть оценена нами как знак «приглашения», если она обозначает вход в здание. Купол, венчающий храм, в течение уже многих столетий служит символом небесного свода, обнимающего землю.
Художественно осмысленное выражение в архитектурных формах особенностей и свойств строительных материалов и конструкций, а также характер их работы, определяется термином «тектоника» или «архитектоника». Если во внешних формах или интерьерах здания последовательно раскрывается их конструктивная основа, то композицию такого здания называют тектоничной, или тектонически правдивой. Но во многих случаях архитекторы отнюдь не ставят перед собой такой задачи, а, наоборот, исходя из художественных соображений, стремятся в той или иной степени (в частности, при помощи декорации) скрыть от глаза зрителя конструкции сооружения или дать о них искаженное представление. В подобных случаях говорят о «нетектоничности», или «атектоничности» архитектурной композиции. Если, наконец, с помощью определенных композиционных средств зодчий создает впечатление присутствия в данном сооружении конструкции, которой в действительности нет, то соответствующее архитектурное решение называют «иллюзорно-тектоническим».
В разных городах можно найти немало соответствующих примеров. В Петербурге, в частности, образцом тектонически правдивой композиции может служить Казанский собор, возведенный в 1801 - 1811 годах по проекту А.Н. Воронихина.
Наружные колоннады собора представляют собой художественно осмысленную стоечно-балочную конструкцию, позволяющую легко понять механику взаимодействия опор и перекрытий. Столь же ясна конструктивная логика интерьеров Казанского собора, перекрытых арками и сводами. Подобная тектоническая ясность свойственна большинству памятников классицизма второй половины XVIII - начала XIX в.- архитектурного стиля, развивавшего традиции античной классики. Наоборот, стиль барокко - предшественник классицизма в русской архитектуре - демонстрирует нетектонический подход к решению композиционных задач. Одним из наиболее известных памятников русского барокко является Зимний дворец в Петербурге. Стены этого здания (а именно они служат в данном случае основными несущими конструкциями) по воле зодчего Ф.Б. Растрелли превращены в сложные по ритму и пластике поверхности, словно находящиеся в непрерывном «пульсирующем» движении и почти лишенные глади, что не даст возможности ощутить их массивность и толщину, а следовательно, и оценить подлинное конструктивное значение.
На Дворцовой набережной Невы стоит еще один дворец, построенный в 1867 - 1872 годах по проекту А.И. Резанова для великого князя Владимира Александровича Романова (ныне Дом ученых). Этот дворец принадлежит к числу характерных памятников эклектики - направления, преобладавшего в европейской архитектуре второй половины XIX века. Архитекторы, работавшие в рамках этого направления, считали возможным использовать в своих произведениях мотивы и формы различных стилей прошлого, совмещая их нередко с современными конструктивными решениями. Вот и Дом ученых по внешнему облику похож на дворцы Флоренции XV века, стены которых сложены из крупных блоков камня, разделенных глубокими швами и стыками. Подобную систему «разрезки» стены как бы на отдельные блоки, или русты (такая система называется «рустовкой»), использовал и А.И. Резанов. Однако каменная кладка в спроектированном им здании имитируется в штукатурке, которая является облицовкой стены, на самом деле выполненной из кирпича. Это и есть «иллюзорно-тектонический» прием, изображающий конструкцию, в действительности не существующую.
Стеновые конструкции тектонически наименее выразительны. Если стены не имеют внешней облицовки, их структура предстает перед нами в «обнаженном» виде: мы видим бревна сруба, кирпичную и каменную кладку такими, как они выполнены сходя из конструктивных требований. Но из этой «обнаженности» нередко извлекается художественный эффект, что и позволяет говорить о тектоничности решенных таким образом конструкций. Бревна, не закрытые тесовой (т. с. дощатой) обшивкой, обогащают стену игрой света и тени, и мы можем любоваться текстурой и цветом свежесрубленных или потемневших от времени древесных стволов. Кирпичная кладка, выполненная из материалов высокого качества, красивая по тону, с аккуратно расшитыми швами, тоже может служить источником эстетического воздействия. Особенно эффектно выглядят каменные стены, расчлененные па русты, что правдиво выявляет структуру кладки, выполненной из отдельных блоков. Дополнительный художественный эффект можно извлечь в таком случае, по-разному обрабатывая лицевые поверхности блоков - шлифуя или полируя их или оставляя естественную поверхность камня необработанной, грубой (в таком случае говорят о каменной кладке «под шубу»). Соединение в кладке блоков разных размеров, цвета и формы, по-разному обработанных, придает поверхности стены живописный, динамичный характер, обогащает ее игрой света и тени. Такая система «нерегулярной» каменной облицовки использовалась петербургскими архитекторами начала XX века, работавшими в характере «северного модерна», примером здесь могут служить дома № 1-3 на Каменноостровском проспекте (1900 - 1904, архитектор Ф.И. Лидваль), № 11 на Стремянной улице (1906 - 1907, архитекторы Н.В. Васильев и А.Ф. Бубырь) или мечеть на Петроградской стороне (1909 - 1914, архитекторы Н.В. Васильев, А.И. Гоген, С.С. Кричинский). Когда рустовка выполняется в штукатурной облицовке кирпичных стен (что мы видели на примере фасада Дома ученых в Петербурге), такой прием нельзя назвать тектонически правдивым, поскольку он не выявляет реальной конструкции, но все же он может быть признан вполне обоснованным с точки зрения тектоники: рустовка помогает подчеркнуть толщину, массивность стены и, следовательно, полнее охарактеризовать ее как прочную и надежную часть здания.
Важная роль в структуре стены принадлежит проемам (окнам и дверям), которые дают возможность судить о расположении и размерах внутренних помещений, о назначении здания. Поэтому с давних пор окна и двери выделялись на фасадах посредством специфически оформленных проемов: окна большей частью получают рельефные обрамления, называемые наличниками, а входы в здание и воротные проезды решаются в виде монументальных, более или менее ярко украшенных порталов.
Самым совершенным примером тектонически правдивой композиционной системы в архитектуре является ордерная система (ордер). Слово «ордер» - латинского происхождения и означает «порядок», «строй». Ордерная система определяет взаимоотношение и порядок расположения частей художественно осмысленной стоечно-балочной конструкции. Зародившись в зодчестве Древней Греции, ордер продолжал развиваться в архитектуре Древнего Рима, а в строгую систему композиции, сделавшуюся независимой от породившей ее конструкции, превратился в эпоху Возрождения.
Существует пять разновидностей ордера - тосканский, дорический, ионический, коринфский и композитный (сложный). Согласно теории, в состав каждого ордера входят пьедестал, колонна и антаблемент (так называемый «полный ордер»). Неполный ордер не имеет пьедестала, на который в полном ордере ставится колонна. Последняя является основной опорой, воспринимающей тяжесть горизонтального перекрытия, которое и называется антаблементом. Каждая из перечисленных частей ордера подразделяется, в свою очередь, еще на несколько элементов. Так, колонна, как правило, имеет профилированное основание (базу), ствол и капитель (венчание) Антаблемент разделяется на три горизонтальных пояса - архитрав, фриз и карниз; последний представляет собой выступающую, консольную часть антаблемента, как бы защищающую нижерасположенные части ордера от атмосферных осадков. Пьедестал состоит из базы, стула и карниза.
Правила построения ордеров, разработанные теоретиками Возрождения Палладио, Виньолой, Альберти, Скамоцци и др., предусматривают и более подробную детализацию упомянутых частей. Капитель, например, состоит из шейки (она представляет собой верхнюю часть ствола колонны), эхина - плавно расширяющейся кверху части, а также абаки - плиты, на которую непосредственно опирается архитрав. В состав карниза входят тоже три части - поддерживающая (она может выполняться в виде ряда фигурных кронштейнов), свешивающаяся (выносная плита, или «слезник») и венчающая. У разных вариантов ордера антаблемент выглядит по-разному, детализируется более или менее сложно, но обязательно сохраняет свою трехчастную структуру. Ордера отличаются друг от друга также формой и размерами капителей, по внешнему виду которых легче всего «узнать» тот или иной ордер. Однако главное, что отличает один ордер от другого, - это его пропорции, прежде всего - относительная высота колонны, выражаемая в модулях. За модуль в теории ордеров принимается радиус основания колонны. Согласно правилам Виньолы, высота колонны в тосканском ордере равна 14 модулям, в дорическом - 16, в ионическом - 18, в коринфском и композитном - 20 модулям. Следовательно, при одном и том же диаметре основания тосканская колонна выглядит наиболее тяжелой и массивной, а коринфская или композитная - наиболее легкой и стройной. Различия в пропорциональном строе ордеров соответственно сказываются и на общем облике сооружений, архитектурное решение которых основано на применении ордерной системы. Например, используя тосканский или дорический ордер, архитектор может придать своему произведению суровый оттенок, утяжелить, монументализировать его. Такова, в частности, Биржа на Стрелке Васильевского острова в Петербурге, решенная архитектором Тома де Томоном в дорическом ордере. Другой зодчий эпохи классицизма - К..И. Росси, - создавая композицию Александринского театра, обратился к коринфскому ордеру и в значительной степени именно благодаря этому сделал здание торжественно-нарядным, мажорным по характеру.
Тектоничность ордера достаточно очевидна: в состав ордера входят части, строго соответствующие частям стоечно-балочной конструкции, соединения которых друг с другом (точки передачи усилий) акцентируются более или менее сложно разработанными деталями - базами и капителями. Ствол колонны профилируется по особой кривой, которая называется кривой энтазиса. Начинаясь на высоты от основания колонны, эта кривая достигает вершины опоры, приходя в точку, состоящую на оси колонны на 5/6 модуля. Таким образом, колонна плавно сужается кверху, напоминая этим ствол дерева, а благодаря энтазису создается впечатление, что она слегка пружинит под тяжестью перекрытия. Ствол колонны нередко покрывается вертикальными желобками (каннелюрами) - они подчеркивают вертикальную устремленность этой важнейшей части ордера и, кроме того, усложняя рельеф ствола, создают на его поверхности игру светотени.
Разнообразные детали, входящие в состав ордера, как и энтазис, способствуют превращению ордера из, казалось бы, мертвой схемы в живую, пластически выразительную композицию. Изменение пропорций, рисунка и соотношения деталей в разных ордерах делает ордерную систему очень гибкой, способной выразить в композиции здания или сооружения подчас весьма тонкие нюансы в художественном содержании. В связи с этим ордер становится очень привлекательным для художника-архитектора. Вот почему, родившись в глубокой древности, ордер позднее неоднократно возрождался к новой жизни, использовался и в эпоху Возрождения, и в архитектуре классицизма XVII, XVIII и начала XIX века, и в эклектике второй половины XIX столетия, и в зодчестве XX века.
Выше отмечалось, что «узнаванию» того или иного ордера способствуют в первую очередь характерные детали. Так, фриз дорического ордера компонуется как ритмическое чередование слегка выступающих из его плоскости триглифов и расположенных между ними метоп (последние часто украшаются рельефами). Известны два варианта дорического ордера - греческий и римский. Колонны греко-дорического ордера, всегда каннелированные, не имеют баз. Колонны римско-дорического ордера, обязательно имеющие базы, могут быть и гладкими, и каннелированными. Простотой деталей и массивностью форм римско-дорическому ордеру близок тосканский, но фриз последнего выполняется гладким, без триглифов и метоп. Внешне наиболее характерной частью ионического ордера является капитель колонны, эхин которой украшен крупными спиральными завитками - волютами; их соединяет рельефный пояс из ритмично повторяющихся яйцевидных выпуклостей, которые называются иониками, или овами. Фриз ионического ордера может оставаться гладким, но нередко он выполняется в виде непрерывной ленты скульптурных рельефов. Архитрав ионического ордера обычно расчленяется на три пояса при помощи фасций - небольших выступов, благодаря которым пояс, расположенный выше, слегка нависает над нижним. В коринфском ордере самой заметной отличительной особенностью также служит капитель. Она выше, чем в более тяжелых ордерах, и пышно украшена стилизованными изображениями листьев аканта, из которых как бы вырастают маленькие спиральные завитки, поддерживающие углы искривленной в плане абаки. Похожа на коринфскую капитель композитного, или сложного, ордера, но с акантовыми листьями в ней соединяются крупные ионические волюты. Архитравы и коринфского, и композитного ордеров тоже имеют фасции, но они нередко дополняются орнаментальными поясками, в которых используются мотивы ионик или другие узоры. Очень сложны по форме и, как правило, богато украшены карнизы коринфского и композитного ордеров, в состав которых входят орнаментированные кронштейны, поддерживающие слезник.
По законам ордера строятся многие архитектурные композиции, получившие в классической архитектуре характер канонических. Таковы колоннада (длинный ряд колонн, несущих общий антаблемент) или портик - несколько колонн (обычно четное число), поддерживающих фронтон, балкон с балюстрадой или антаблемент с надстройкой в виде массивной стенки, называемой аттиком.
Классический фронтон со всех трех сторон ограничен карнизами, но горизонтальный карниз, в отличие от наклонных, не имеет, как правило, венчающей части. Треугольное поле фронтона (тимпан) часто используется для размещения на нем скульптурных композиций - барельефов и горельефов. Нередко статуи устанавливаются и по углам фронтона. Кроме того, углы фронтона могут украшаться акротериями - крупными орнаментальными деталями.
Выше отмечалось, что ордер как композиционная система в известном смысле абстрагировался от породившей его конструкции. Неконструктивными, т. е. иллюзорно-тектоническими, или декоративными вариантами ордера являются композиции, в которых вместо колонн, работающих как опоры, используются полуколонны (они выступают из плоскости стены наполовину диаметра), трехчетвертные колонны (выступают на три четверти диаметра) и пилястры - плоские вертикальные членения стены, лишь незначительно из нее выступающие и повторяющие пропорции и детали колонн того или иного ордера.
В архитектуре встречаются случаи замены ордерных опор скульптурными изваяниями. Женские фигуры, использующиеся вместо колонн, называются кариатидами. В той же роли выступают и мощные мужские фигуры - атланты, или теламоны.
В сфере использования каркасных конструкций интересным примером своеобразной тектонической системы может служить фахверк - деревянный каркас, элементы которого выявляли на фасадах жилых домов и хозяйственных построек, возводившихся в Средние века и в эпоху Возрождения; брусья каркаса при этом образуют на фасадах четкий геометрический орнамент, служащий украшением зданий.
В эпоху Средневековья на основе изобретенного тогда каменного каркаса развивалась архитектура готики. Готический каркас, который выполнялся также и в технике кирпичной кладки, состоит не только из прямых, но и из криволинейных элементов - арок стрельчатых очертаний, разнообразные сочетания которых позволяли создавать зрительно легкие «скелеты» громадных храмов, динамично возносящихся вверх, к небу.
На рубеже XIX и XX веков были выработаны композиционные приемы, позволявшие художественно «освоить» многоярусные каркасные конструкции из металла и железобетона. Впервые это было сделано мастерами так называемой «чикагской школы» при сооружении американских небоскребов. На фасадах высотных зданий их каркасная основа выявляется благодаря жесткой «графике» вертикальных и горизонтальных членений, а также благодаря большим плоскостям остекления, заполняющим промежутки между элементами каркаса.
Тектонически оправданные композиционные схемы, основанные на применении криволинейных перекрытий пролетов, впервые сформировались в древнеримском зодчестве. Такие постройки Древнего Рима, как акведуки, триумфальные арки, знаменитые Колизей и Пантеон, всем своим обликом свидетельствуют о том, что в основу их конструктивного решения положен принцип арочно-сводчатых и (в последнем из перечисленных примеров) купольного покрытий. Арки, своды и купола, позволяя перекрывать значительно более обширные пространства, чем это возможно с помощью балок, обеспечивают создание интерьеров, поражающих своими размерами. Криволинейные перекрытия разных типов, сочетаясь друг с другом, формируют, в соответствии с замыслом архитектора, сложные по пластике и динамичные структуры, обладающие замечательной художественной выразительностью.
Конструкции, основанные на применении криволинейных перекрытий пролета, характерны для средневекового зодчества стран Европы (романский стиль), Византии, Древней Руси, Закавказья, Средней Азии, арабского Востока. Выше уже упоминалась крестовокупольная система композиции, которая может служить очень убедительным примером тектонически правдивой системы архитектурных форм.
Для выявления арочных конструкций в архитектурной композиции служит собственная система приемов, сложившаяся еще в древности. Сама кривая арки обычно подчеркивается рельефным обрамлением, называемым архивольтом. Выделяются и тектонически наиболее «напряженные» узлы арки - ее пяты и замковый камень. Пяты декорируются так, что они напоминают капители пилястр; выполненные таким образом, они называются импостами. Замок арки обычно выделяется крупным рустом клиновидной формы, нередко он украшается скульптурой, волютами или другими декоративными формами.
В зодчестве Древнего Рима, в архитектуре эпохи Возрождения и классицизма арочно-сводчатые и купольные формы часто взаимодействуют с ордером. Сочетание арки с расположенными по сторонам декоративными колоннами или пилястрами настолько характерно для древнеримской архитектуры, что получило даже специальное наименование - «римская архитектурная ячейка». В архитектуре Возрождения широкое распространение получили ряды арок (аркады), опорами для которых служат колонны (ордерная аркада). В архитектуре классицизма часто встречаются портики в виде колоннады, поставленной на массивную аркаду (примером может служить здание Смольного института в Петербурге). В интерьерах классицистических построек ряды колонн нередко поддерживают сводчатые перекрытия, колоннами же декорируются подкупольные пилоны. Здесь же уместно заметить, что ордер способен хорошо выразить тектонику несущей стены, которая, как и колонна, находится под воздействием вертикальных сил давления. Поэтому в классической архитектуре широко практикуется совмещение несущих стен как основной конструкции с ордерными формами - декоративными колоннами и пилястрами.
Применительно к современной архитектуре можно говорить о тектонике пространственных конструкций, богатыми формообразующими возможностями которых успешно пользуются мастера современного зодчества, создавая гигантские аэровокзалы и выставочные залы, крытые стадионы и бассейны, гаражи и заводские цеха.