- •Тема 43. Тенденції розвитку мистецтва хх ст.
- •1. Основні риси, що відрізняють мистецтво хх століття.
- •2. Роль авангардистського живопису в образотворчому мистецтві. Фовізм.
- •Середземноморський пейзаж, 1918. Молода руда жінка. 1918.
- •Оголена на подушці. 1917.
- •Віолончеліст. 1918.
- •3. Течії і напрями у мистецтві хх століття.
- •Ернст Кірхнер. «Червона башта в Галлі». Еміль Нольде. "Схвильовані люди".
- •Василь Кандинський, "Композиція".
- •Пабло Пікассо. Авінйонські дівчата. 1907.
- •Пабло Пікассо. Портрет а. Воллара1910. Пабло Пікассо. Музичні інструменти. 1912.
- •Джорджо Де Кіріко. Тайна дня. 1914.
- •Джорджо Де Кіріко. Ностальгія за нескінченним. 1913. Башта. 1913.
- •Джорджо Моранді. Натюрморт. 1920.
- •Василь Кандинський. Будинку в Мурнау на Обермаркті. 1908.
- •Василь Кандинський. Імпровізація Кламм. 1914. Композиція VIII. 1923.
- •Василь Кандинський. Композиція VI. 1913.
- •Тео ван Дусбург. Симультанна шашкова композиція. Б. 1929—1930.
- •Піт Мондріан. Композиція з синім. 1937.
- •Піт Мондріан. Бродвей бугі-вугі. 1942.
- •Казимир Малевич. Супрематизм. Чорний супрематичний квадрат. 1914—1915
- •Казимир Малевич. Косар. 1912.
- •Казимир Малевич. Селянка. 1928—1932.
- •Михайло Ларіонов. Півень. 1912. Лучизм. Фрагмент. 1912.
- •Аршил Горкі. Печінка й гребінь півня. 1944. Агонія. 1947.
- •Джексон Поллок. Без назви.
- •Марсель Дюшан. Велосипедне колесо на табуретці.1913. Мона Ліза з вусами. 1919.
- •Марсель Дюшан. Фонтан. 1918. Франсис Пікабіа. Дитя-карбюратор. 1919.
- •Курт Швіттерс. Мерц 25a. Сузір’я.
- •Рене Магритт. Чёрная магия. 1935 Шедевр, или Мистерия горизонта. 1955.
- •Сальвадор Далі. М’яка конструкція з вареними бобами: передчуття громадянської війни в Іспанії. 1936.
- •Сальвадор Далі. Жираф, що палає. 1936.
- •Енді Уорхолл. Мерилін. 1964.
- •Віктор Вазареллі.
Середземноморський пейзаж, 1918. Молода руда жінка. 1918.
Портрети Модільяні сповнені особливої, то дещо незграбної, то гнучкої грації, виразні й гострохарактерні — при повній своїй бездіяльності й позбавлені міміки. Психологічно портретні навіть його знамениті «ню», оголена натура.
Оголена на подушці. 1917.
Віолончеліст. 1918.
При житті Амедео Модільяні мав усього лишень одну виставку в грудні 1917 року і помер у віці тридцяти шести років у паризькій клініці Шарите, відринутий, на порозі свого визнання. Модільяні помер 24 січня 1920 року. Світова слава прийшла до нього посмертно.
3. Течії і напрями у мистецтві хх століття.
Найскладнішою авангардистською течією став експресіонізм.
Експресіонізм
Художній напрям 1905-1930-х років, зосереджений головним чином у Німеччині. Художники-експресіоністи намагались передати внутрішні порухи душі, а не явища зовнішнього світу. Живопису експресіоністів притаманні пристрасність, напруженість та глибоко особистісний підхід, а їхні картини слугують засобом вираження емоцій. Полум’яний колорит, далекий від реальних природних кольорів, і нервовий мазок наповнюють полотна експресіоністів трепетною життєвою енергією. Багато художників цього напряму черпали натхнення у мистецтві Ван Гога з його несамовитою манерою і надзвичайним колоритом.
** Бекман, Кокошка, Марк, Мунк, Нольде, Пехштейн, Руо, Сутін, Хеккель, Шіле
Склався експресіонізм у Німеччині, хоча своїми попередниками німецькі експресіоністи вважали бельгійського художника Джеймса Енсора з його основним мотивом творчості – масками і скелетами, вираженням жаху перед дійсністю, а також норвезького художника Едварда Мунка (1863-1944). Картини останнього критики називали “криками часу”. Символічні його втори – чи то “Танок життя”, “Ревнощі”, “Жінка”, чи то “Попіл” – це завжди згусток людських почуттів і взаємин. Часто поштовхом для цих робіт є літературний твір, іноді в основу лягають і життєві спостереження. Найбільш значущим у цьому плані був “Фриз життя” – цикл, до якого художник повертався все життя, прагнучи передати саме життя “з усіма його примарами, всі його варіації, його радощі і печалі; трагічні й оптимістичні аспекти буття”. Тому ж бо його картини критика і називала “криками часу”, тим паче, що його знаменита картина під такою назвою, не тільки прикрашає кращу колекцію національного художнього музею в Осло, а й неодноразово викрадалась.
Початок експресіонізму як художнього напрямку був покладений у 1905 р. організацією об’єднання “Міст” студентами архітектурного факультету Вищого технічного училища у Дрездені.
У геометрично спрощених формах, через повну відмову від передачі простору, через незгармонізовані тони Е.Л.Кірхнер, Е.Хенкель та інші передавали свій жах перед сучасним і майбутнім, відчуття власної неповноцінності, безнадійності і беззахисності у світі.
І все-таки це викликане до життя сильними почуттями мистецтво було холодним і раціоналістичним. В ньому вже проявилась одна з основних якостей авангардистського живопису – її раціональність, зверненість до розуму, а не до почуттів глядача.
Говорячи про техніку написання картин експресіонізму, варто згадати такі особливості експресіонізму, як відмову від світлотіні і передачі простору. Картини експресіонізму – нарочито плоскі, адже таким чином вони сподівались сконцентруватися на передачі емоцій, а не сюжетів. Поверхня полотен здається обробленою грубим пензлем без будь-якої думки про витонченість. Художники-експресіоністи шукали нові, агресивні образи, прагнули виразити засобами живопису тревогу, дискомфорт. Колір, вважали експресіоністи, володіє власним смислом, він здатний викликати певні емоції, йому приписували символічне значення.
Експресіонізм в образотворчому мистецтві також відкрив такі особливості живопису, як підвищену напругу кольорових контрастів, виявлення структурного кістяка предметів, підсилення енергетики форми шляхом деформації і використання відкритих кричущих кольорів. Гротескна передача облич, поз і жестів зображуваних фігур стала основою примхливої естетики експресіонізму, і дозволила виділити сильні емоції образів, зображуваних на полотнах.