Тема 12. Частушки

Частушки как один из наиболее распространенных жанров, начиная со второй половины XIX века вплоть до последнего вре­мени. Частушка как однострофная (монострофическая) песенка шуточного, сатирического или лирического содержания, испол­няемая в ряду других частушек на один напев. Истоки жанра -плясовые, свадебные припевки, скоморошины.

Роль частушек в городском и крестьянском быту как жанра, мобильно откликающегося на актуальные проблемы и события общественной и частной жизни. Экспромтный характер поэти­ческих текстов. «Наборные» тексты и тематические циклы.

Основные виды жанра: собственно частушки, страдания. Быс­трые речитативные, плясового характера напевы частушек; мед­ленные кантиленные— страданий.

Типовые общераспространенные и специфические локальные напевы. Преобладание гармонической основы напевов. Силлабо-тоническое стихосложение. Двух-четырех-шестистрочные строфы. Параллельные, перекрестные рифмы.

Сольное, ансамблевое исполнение. Форма творческого состяза­ния-диалога. Проявление комического в манере исполнения. Харак­терное сочетание пения с приплясыванием, с инструменталь­ным сопровождением (гармонь, балалайка). Частушки «под язык».

Тема 13. Современное бытование фольклора

Частичное сохранение древнейших традиций (семейная, ка­лендарная обрядность и связанные с ними музыкально-поэти­ческие жанры, хороводы и пр.) в отдельных местностях. Бытова­ние детского фольклора, широкое распространение городских песен-романсов, баллад, ведущая роль частушки в современном народном творчестве. Тенденция отмирания многих традицион­ных жанров фольклора.

Народное песнетворчество, отражающее чувства людей, выз­ванные сильными общественными потрясениями в периоды важ­ных поворотных исторических событий страны.

Жанровое и тематическое разнообразие. Повествовательные песни о событиях, местах, в которых они происходили, об их героях, песни о личной судьбе. Песни патриотические, лиричес­кие, сатирические.

Стилистическая связь с песнями прошлого: традиционно кре­стьянскими, городскими бытовыми, казачьими, солдатскими походными, революционными.

Явление авторской (самодеятельной, гитарной) песни, рас­пространенной в среде студенческой молодежи и городской ин­теллигенции, как продолжение демократической традиции му­зицирования в XIX веке. Оппозиционная роль авторской песни официально насаждаемому искусству. Остросоциальное, сати­рическое, интимно-сокровенное, романтическое содержание.

Наиболее характерные музыкальные особенности авторской песни (речитация под аккомпанемент, претворение стиля быто­вого романса, гитарное сопровождение).

Поддержание и сохранение традиционных фольклорных жан­ров в деятельности организованных фольклорных ансамблей.

Рекомендуемая литература.

ОСНОВНАЯ:

1. Камаев А. Ф., Камаева Т.Ю Народное музыкальное творчество: Учеб пособие для студ. Высш. Пед. Учеб заведений – М., 2007

2. Народное музыкальное творчество / отв. Ред. Пашина О.А. – СПб., 2007

3. Народное музыкальное творчество Хрестоматия со звуковым приложением Отв. редактор О.А. Пашина – СПб., 2007

4. Фраенова Е. М. Русское народное музыкальное творчество. – Хрестоматия. – М., 2000

5. Шамина Л.В. Основы народно-певческой педагогики – М., 2010

6. Щуров В.М. Жанры русского музыкального фольклора (комплект из 2-х книг) – М., 2007.

Дополнительная

1. Балашов Д. М., Новикова Т. А., Л. И. Емельянов. Русский былинный эпос // Былины Печоры Т. I. // Свод русского фольклора. Былины в 25т. СПб. – М., 2001. – С. 21 – 78.

2. Балашова С. С. Яксина Н.А. Аутентичный фольклор как компонент уроков музыки в школе – М., 2004

3. Зуева Т.В. Кирдан Б.П. Русский фольклор. Учебник для высших учебных заведений. М., Наука, Флинта – 2002.

4. Бачинская Н.М., Попова Т.В. Русское народное музыкальное творчество. Хрестоматия.-М.,1973.

5. Музыкальная фольклористика. — Вып. 1, 2, 3. — М., 1974, 1975, 1976.