Тема 8

Протяжные лирические песни

Протяжные песни как вершина крестьянской песенной лири­ки, как жанр, отражающий многообразие духовного мира народа. Формирование типично русской лирической песни в период об­разования Московской Руси. Исторические корни протяжной песни.

Неприуроченность бытования — отсутствие непосредственной связи лирической песни с трудовыми процессами, с конкретны­ми событиями общественной или семейной жизни. Широта и разнообразие тематики: песни вольницы, песни любовные, пес­ни о родной и чужой стороне, о семейном быте, о социальном неравенстве и пр.

Специфика соотношения музыкального и словесного текстов. Доминирующая роль напева. Временное и пространственное раз­растание компонентов песни. Интенсивная внутрислоговая рас­певность, словоповторы и словообрывы, рассредоточение стиха, увеличение масштабов строфы (запев как самостоятельная струк­турная единица, вставки). Трансформация типовых форм музы­кально-слогового ритма.

Локальные виды мелодики протяжной песни (узкообъемные напевы некоторых западных и южных традиций, широкие инто­национные ходы и диапазон в развитых образцах песенной лири­ки средней России и других ее регионов).

Сольное и ансамблевое исполнение.

Тема 9. Особенности музыкально-выразительных средств русской крестьянской песни

Основные принципы ритмической организации песен. Музы­кально-слоговой ритм как основа ритмической организации пес­ни, координирующая соединение словесного и музыкального текстов. Выявление типовой слоговой музыкально-ритмической формы (Е.В.Гиппиус) песни: суммирование длительностей, сня­тие ритмических деталей, сверхнормативных слогов и пр. Разли­чие принципов ритмической организации песен на основе типов народно-песенного стихосложения: силлабического (слогочисли-тельного) и тонического (акцентного).

Принцип расстановки тактовой черты. Тактовая черта как по­казатель слухового ориентира, определяющий принцип ритми­ческой организации данной песни. Функция тактовой черты в песнях со слогочислительной организацией стиха: расчленение мелодико-стихового построения на словесно-мелодические ячейки с определенными количественными показателями (количество слогов, временная протяженность, слогоритмическая формула). Тактовая черта в песнях с тоническим стихом как обозначение устойчивых позиций основных акцентов.

Некоторые особенности ритмо-синтаксического строения, встречающиеся в русской народной песне: переменность размера тактов; такты в пять, семь, одиннадцать счетных единиц; неквад-ратность построений.

Преобладание силлабического типа стихосложения в песен­ном творчестве западной и южной России, тонического -- на русском Севере.

Ладоинтонационная организация. Попевка — типизированный мелодический оборот — как важнейший элемент песенной мело­дии. Ритмо-синтаксическое выделение интонационных опор. От­сутствие функциональной стабильности звуков, составляющих попевку (принципиальная возможность любого из звуков ока­заться в позиции интонационной опоры). Характерное явление переменности интонационных опор (устоев) в рамках напева как результат ритмо-синтаксического выделения различных звуков попевки или сцепления различных попевок. Роль заключительно­го звука напева как основного опорного тона. Узкообъемные попев­ки (от дихорда до гексахорда), попевки с незаполненным звукоря­дом, в том числе ангемитонные. Расширение звукоряда как резуль­тат опевания крайних звуков попевки или соединения несколь­ких попевок. Лад как «звуковое воплощение ритма» (Е.В.Гиппи­ус). Принцип горизонтального ладомелодического развития. Яв­ление совпадения широкообъемных ладов песен со звукорядами диатонических ладов при неадекватности принципов их ладового образования.

Своеобразные проявления ладового мышления в некоторых локальных традициях: целотоновые звукоряды в южнорусских песнях, характерность уменьшенной квинты в мелодике север­ных областей, пентатоника в песнях западной традиции и тради­ции донских казаков и пр.

Синтаксическое строение песен. Мелодико-стиховое построе­ние как основная синтаксическая единица песни. Словесно-ме­лодические ячейки-полустишия как составные части мелодико-стихового построения. Принцип совпадения в момент цезуры сло­вораздела с границами ритмических и мелодических построений. Принцип повторности одной мелодической ячейки или повтор­ное™ комбинации из двух-четырех различных мелодических ячеек. Возможность проявления идентичности построения музыкаль­ного и словесного текстов в структуре пары периодичностей.

Напевы однострочные — соответствующие по протяженности одному стиху. Напевы строфического строения. Формирование строфы как результат координации строения музыкального и сло­весного текстов. Мелодические строфы повторного и неповтор­ного строения. Виды неравновеликих строф. Цепная повторность, припев как факторы формирования строфы в словесном тексте. Виды припевов: припев-формула (неизменное повторение слова или группы слов); составной припев (состоящий из формулы и изменяющейся части -- повторение слова или группы слов из предыдущего стиха). Местоположение припева в строфе: в нача­ле, конце, внутри слоговой группы. Мелодически обособленный и необособленный припев.

Русское народное многоголосие. Естественные предпосылки возникновения многоголосия: традиция ансамблевого пения. Многообразие форм многоголосия как результат различия локаль­ной, жанровой и исторически-стадиальной стилистики. Вариа­тивная основа мелодического мышления народных исполните­лей. Регистрово-тембровые различия голосов участников певчес­кого ансамбля. Подголосок как традиционный термин, обознача­ющий голос в составе певческого ансамбля. Функционально-темб­ровое различие подголосков как критерий определения форм многоголосия.

Формы многоголосия с равноправной функцией голосов: ва-риантно-подголосочное многоголосие, гетерофония. Формы мно­гоголосия с функциональным разделением голосов: бурдонное двухголосие; функциональное двухголосие, трехголосие. Виды верхнего подголоска — «подводка», «дишкант».

Некоторые особенности ансамблевого пения: необязательное закрепление голосовой партии за исполнителем (исключая «диш­кант»), перекрещивание голосовых линий, подвижность количе­ства голосов, регистровые удвоения голосов, «ленточные» парал­лелизмы, диссонирующие созвучия (вплоть до кластеров), схож­дение в унисон в синтаксически выделенных моментах формы. Региональные особенности многоголосия.