- •1.Слово о полку игореве сюжет и проблематика произведения
- •2.Народный характер главной героини в балладе жуковского светлана
- •3. Черты классицизма в поэзии ломоносова
- •4. Встреча Акакия Акакиевича со значительным лицом. Ее роль в сюжете и проблематике повести Гоголя Шинель
- •5.Письмо Татьяны к Онегину, его роль в сюжете романа и в раскрытии образа главной героини
- •6.Тема маленького человека в повести гоголя шинель
- •7.Художественные черты поэзии Жуковского на примере одной из баллад
- •10.Портрет Печорина в повести «Максим Максимыч»
- •11.Образ Чацкого в комедии Грибоедова Горе от ума
- •12.Любовь в повести Тургенева Ася
- •13. Черты классицизма в поэзии Державина
- •14. За что автор осуждает Эраста и в чем сочувствует ему? Карамзин Бедная Лиза
- •15. Тема судьбы и ее развитие в романе Лермонтова Герой нашего времени
- •16.Образ Молчалина в комедии Грибоедова Горе от ума
- •17.Своеобразие конфликта в комедии Грибоедова Горе от ума
- •18.Почему образ Ярославны из «Слова о полку Игореве» вошел в галерею классических образов русской литературы
- •19.Тема города в произведениях Гоголя
- •20. Эпизод схватки с барсом и его роль в раскрытии характера главного герояпоэмы Лермонтова «Мцыри»
- •21.Жизненные принципы Митрофана и отнощение к ним автора Фонвизин Недоросль
- •22.Протест против угнетения крестьян в книге Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»
- •23.Помещичья Русь и ее представители в поэме Гоголя Мертвые души
- •24. Смысл названия повести Пушкина «Выстрел»
- •25. Чичиков - живая или мертвая душа?
- •27. Смысл немой сцены в финале комедии Гоголя «Ревизор»
- •28. Произошло ли духовное единение героев в финале романа «Евгений Онегин» Пушкина
- •29. Образ Фамусова и его роль в развитии конфликта комедии Грибоедова «Горе от ума»
- •32. Изображение Запорожской Сечи в повести Гоголя «Тарас Бульба»
- •33. Тема любви и образ возлюбленной в лирике Пушкина
- •34.Дуэль Печорина с Грушницким Лермонтов Герой нашего времени
- •35. Образ поэта и тема творчества в лирике Пушкина
- •36. Образ главного героя в повести Тургенева «Ася»
- •37. Русский бунт в изображении пушкина капитанская дочка
- •38. Почему Чацкий, подозревая наличие соперника, не верит очевидному?
- •39. Духовная эволюция Онегина в романе Пушкина Евгений Онегин
- •40. Почему на протяжении повествования повествования меняется отношение Эраста к Лизе Карамзин «Бедная Лиза»
- •41. Быт и нравы русского дворянства в романе Пушкина «Евгений Онегин»
- •42. Почему чиновники города поверили Хлестакову? Гоголь Ревизор
- •43. Образ Татьяны Лариной как художественное открытие автора. Пушкин Евгений Онегин
- •44. Рассказ Хлестакова о петербургской жизни в комедии Гоголя Ревизор
- •47. Мир природы и мир человеческой души в поэзии Лермонтова
- •48. Монолог Чацкого «а судьи кто?» и его роль в развитии конфликта комедии Грибоедова Горе от ума
- •49. Поэзия Лермонтова как вершина русского романтизма
- •50. Образ Плюшкина в поэме Гоголя Мертвые души
- •51. Смысл последовательности помещичьих глав в поэме Мертвые души Гоголя
- •52. Реализм «Повестей Белкина» Пушкина
- •55. Женские образы в романе Лермонтова Герой нашего времени
- •58. Лирические отступления в поэме Гоголя Мертвые души
- •59. Изображение природы в повестях Тургенева
- •60. Ода «Вольность» Радищева и Пушкина
10.Портрет Печорина в повести «Максим Максимыч»
Новеллой «Максим Максимыч» завершаются путевые записки и подготовляется введение «Журнала Печорина», так как именно здесь становится впервые известным о существовании печоринских «бумаг» и разъясняются обстоятельства, благодаря которым они очутились у проезжего офицера. Таким образом, по внешней композиции романа эта новелла выполняет роль связки, сцепляя между собой отдельные его части. Вместе с тем здесь дается дальнейшая конкретизация образа Печорина, в частности описание его внешности: под пером проезжего офицера портрет Печорина получает углубленную, развернутую обрисовку, с попыткой проникнуть в тайну этого характера, чего не мог бы сделать простодушный Максим Максимыч. В фабульной канве событий, изображенных в «Герое нашего времени», новелла «Максим Максимыч» занимает важное место: здесь дается их финал. В последний раз показывается фигура мятущегося, не находящего себе пристанища героя. После этого в роман проникает лишь сухое сообщение о его смерти на обратном пути из Персии в Россию, упомянутое в предисловии к «Журналу Печорина». Но наиболее существенное значение новеллы заключается, конечно, во внутреннем ее смысле, вытекающем из сопоставления двух фигур — Печорина и Максима Максимыча. Новелла построена как дорожный эпизод, как случайная встреча в пути, и поэтому здесь не может быть богатого внешними событиями развернутого действия. Идейный смысл с предельной концентрированностью выступает из столкновения двух характеров: внутренний драматизм обстоятельств встречи «старых приятелей»,несложные ее внешние перипетии и обрисовка характеров Печорина и Максима Максимыча исчерпывают собою содержание новеллы. Выводы из него еще больше, чем в других новеллах, зависят здесь от освещения Лермонтовым двух основных образов. Печорин появляется в данной новелле после разнообразных жизненных событий, описанных во всех остальных частях романа и оставшихся за его пределами. Позади — опостылевший Петербург, впереди — дорога в Персию, откуда уже не суждено ему вернуться обратно. В характеристике Печорина, намечающейся через его портрет, следует отметить три особенности: во-первых, Лермонтов и во внешности Печорина подчеркивает черты личности необычной, сильной, выделяющейся над окружающими. Во-вторых, в портрете Печорина бросается в глаза, что это человек «странный», непонятный, так как весь он соткан из противоречий: наряду с чертами, свидетельствующими о силе физической(«крепкое сложение») и волевом складе натуры (скрытность, сказывающаяся во внешней манере держаться — «не размахивая руками» при ходьбе, сила личности, обнаруживающаяся во взгляде), — «что-то детское» в улыбке, «женская нежность» кожи, небрежность и ленивость походки; наконец, надо упомянуть о противоречии между выражением глаз и выражением лица («они не смеялись, когда он смеялся»).В числе противоречий внешности Печорина следует особенно выделить одну черту, составляющую третью особенность его портрета, — это «нервическая слабость» героя.В столь резком своем проявлении эта черта — расслабленность, размягченность, усталость — представляют нечто новое в образе Печорина.В «Максиме Максимыче» мы видим Печорина в будничной обстановке, на одной из маленьких остановок монотонного, надоевшего пути, а главное, Печорина, уже завершившего сложный цикл разнообразных жизненных событий и стоящего вновь у исходной точки: сначала был Петербург,шумная, пустая жизнь аристократа-офицера, затем — Кавказ,с его приключениями, не оставившими глубокого следа, затем снова Петербург, отставка, вероятно, новые попытки заполнить существование.Пред нами замкнутый человек с «равнодушно-спокойным» взглядом, настрого скрывший свою внутреннюю жизнь от окружающего и ограничивший свои сношения с этим окружающим пределами лишь самого необходимого поверхностного соприкосновения. Скука окончательно превратилась в неизлечимую болезнь, и от нее так, видимо, все немило, так все болит, что остается лишь затаить ее, стиснув зубы.