- •1.Слово о полку игореве сюжет и проблематика произведения
- •2.Народный характер главной героини в балладе жуковского светлана
- •3. Черты классицизма в поэзии ломоносова
- •4. Встреча Акакия Акакиевича со значительным лицом. Ее роль в сюжете и проблематике повести Гоголя Шинель
- •5.Письмо Татьяны к Онегину, его роль в сюжете романа и в раскрытии образа главной героини
- •6.Тема маленького человека в повести гоголя шинель
- •7.Художественные черты поэзии Жуковского на примере одной из баллад
- •10.Портрет Печорина в повести «Максим Максимыч»
- •11.Образ Чацкого в комедии Грибоедова Горе от ума
- •12.Любовь в повести Тургенева Ася
- •13. Черты классицизма в поэзии Державина
- •14. За что автор осуждает Эраста и в чем сочувствует ему? Карамзин Бедная Лиза
- •15. Тема судьбы и ее развитие в романе Лермонтова Герой нашего времени
- •16.Образ Молчалина в комедии Грибоедова Горе от ума
- •17.Своеобразие конфликта в комедии Грибоедова Горе от ума
- •18.Почему образ Ярославны из «Слова о полку Игореве» вошел в галерею классических образов русской литературы
- •19.Тема города в произведениях Гоголя
- •20. Эпизод схватки с барсом и его роль в раскрытии характера главного герояпоэмы Лермонтова «Мцыри»
- •21.Жизненные принципы Митрофана и отнощение к ним автора Фонвизин Недоросль
- •22.Протест против угнетения крестьян в книге Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»
- •23.Помещичья Русь и ее представители в поэме Гоголя Мертвые души
- •24. Смысл названия повести Пушкина «Выстрел»
- •25. Чичиков - живая или мертвая душа?
- •27. Смысл немой сцены в финале комедии Гоголя «Ревизор»
- •28. Произошло ли духовное единение героев в финале романа «Евгений Онегин» Пушкина
- •29. Образ Фамусова и его роль в развитии конфликта комедии Грибоедова «Горе от ума»
- •32. Изображение Запорожской Сечи в повести Гоголя «Тарас Бульба»
- •33. Тема любви и образ возлюбленной в лирике Пушкина
- •34.Дуэль Печорина с Грушницким Лермонтов Герой нашего времени
- •35. Образ поэта и тема творчества в лирике Пушкина
- •36. Образ главного героя в повести Тургенева «Ася»
- •37. Русский бунт в изображении пушкина капитанская дочка
- •38. Почему Чацкий, подозревая наличие соперника, не верит очевидному?
- •39. Духовная эволюция Онегина в романе Пушкина Евгений Онегин
- •40. Почему на протяжении повествования повествования меняется отношение Эраста к Лизе Карамзин «Бедная Лиза»
- •41. Быт и нравы русского дворянства в романе Пушкина «Евгений Онегин»
- •42. Почему чиновники города поверили Хлестакову? Гоголь Ревизор
- •43. Образ Татьяны Лариной как художественное открытие автора. Пушкин Евгений Онегин
- •44. Рассказ Хлестакова о петербургской жизни в комедии Гоголя Ревизор
- •47. Мир природы и мир человеческой души в поэзии Лермонтова
- •48. Монолог Чацкого «а судьи кто?» и его роль в развитии конфликта комедии Грибоедова Горе от ума
- •49. Поэзия Лермонтова как вершина русского романтизма
- •50. Образ Плюшкина в поэме Гоголя Мертвые души
- •51. Смысл последовательности помещичьих глав в поэме Мертвые души Гоголя
- •52. Реализм «Повестей Белкина» Пушкина
- •55. Женские образы в романе Лермонтова Герой нашего времени
- •58. Лирические отступления в поэме Гоголя Мертвые души
- •59. Изображение природы в повестях Тургенева
- •60. Ода «Вольность» Радищева и Пушкина
52. Реализм «Повестей Белкина» Пушкина
Пушкин, утверждая в «Повестях Белкина» реализм, борясь за правдивую, трезвую, самобытную отечественную прозу, реалистически переосмысляет и в некоторых случаях даже пародирует сюжетные штампы сентиментально-романтической литературы.
В «Барышне-крестьянке» идиллическая любовь между крестьянкой и чувствительным барином комически представлена им во взаимоотношениях Алексея и Лизы, переодевающейся в крестьянское платье.
Если не считать Сильвио ( «Выстрел»), отличающегося необычной волей и гордостью, изображаемого в значительной мере романтическими красками, сообщающими ему односторонность и загадочность, действующие лица «Повестей Белкина» — простые, обычные, заурядные люди. Воссоздавая их, Пушкин не обращается к приемам детального психологического анализа. Не увлекает его и подробная обрисовка окружающей их социально-бытовой среды. Персонажи «Повестей Белкина», конкретные, ясные, воплощаются средствами емкой, краткой реалистической выразительности. Они проявляются по преимуществу в поступках и действиях, при этом всегда естественных, чуждых и преувеличенной страстности и приторной чувствительности.
Описания их внешности также до крайности сжаты. «Стройная, бледная семнадцатилетняя девица» — вот все, что сказано о внешнем облике героини «Метели».
53. Смысл названия и своеобразие главного героя романа Лермонтова Герой нашего времени
54. Как меняется отношение Чацкого к Софье в комедии Грибоедова Горе от ума
Конфликт пьесы Грибоедова «Горе от ума» представляет собой единство двух начал: общественного и личного. Будучи человеком честным, благородным, прогрессивно мыслящим, свободолюбивым, Чацкий противостоит фамусовскому обществу. Его драма усугубляется чувством пылкой, но безответной любви к дочери Фамусова Софье.
Ещё до появления Чацкого на сцене мы узнаём от Лизы, что он «чувствителен, и весел, и остёр». Чацкий взволнован встречей с Софьей, обескуражен её холодным приёмом, пытается найти в ней то понимание, которое, видимо, было раньше. Между Чацким и Софьей происходит в какой-то мере то, что происходит между Софьей и Молчалиным: он любит не ту Софью, которую увидел в день приезда, а ту, которую придумал.
Чацкий не делает попытки понять Софью, ему трудно уяснить, почему Софья его не любит, ведь его любовь к ней ускоряет «сердца каждого биенье». Чацкий оказывается слишком прямолинейным, не допуская мысли, что Софья может полюбить Молчалина, что любовь не подчиняется рассудку. Невольно он оказывает давление на Софью, вызывая её неприязнь. Оправдать Чацкого может его ослеплённость страстью: у него «ум с сердцем не в ладу».
Постепенно Чацкий начинает прозревать. Софья, задетая его нелицеприятной репликой в адрес Молчалина, говорит: «Не человек, змея». С её молчаливого согласия распространяется слух, что Чацкий не в своём уме. Это слух быстро разносится. Герой, смущённы холодностью Софьи и пытающийся понять, кого она любит, начинает вести себя неосмотрительно и, по выражению А. С. Пушкина, «мечет бисер перед свиньями». Он находится в растерянности. Но до финала пьесы он как слеп. Прозрение его наступает в последнем действии, когда он, скрывшись в лакейской, слышит любовный диалог Молчалина с Лизой, а потом Молчалина с Софьей. (Здесь можно найти в тексте финал комедии и прокомментировать его)
Полное разочарование толкает его уехать из Москвы, и сакраментальное «Карету мне, карету» заканчивает действие комедии.