2. Творчість Міса дер Рое. Інтернаціональний стиль.

Людвіг Міс народився 27 березня 1886 р. в німецькому місті Ахені. З 1900 по 1902 р. навчався в ремісничій школі, потім працював за каменеруба на сімейному підприємстві батька в Ахені, після цього влаштувався на роботу в майстерню Бруна Пауля в Берліні. У 1908 р. перейшов у майстерню Петера Беренса, де працював до 1912 р. Під упливом Беренса в Міса виробився його «універсальний» підхід до проектування будівель, що він потім розвивав до кінця життя. Помітно вплинули на нього такі напрями, як конструктивізм і нідерландська школа.З 1912 по 1930 р. Міс працює як незалежний архітектор у Берліні. На початку самостійної кар'єри він змінив своє прізвище, об'єднавши з допомогою «аристократичного» сполучення ван дер успадковане від батька ім'я Міс з материнським прізвищем Рое.У 1911—1912 р. керує спорудженням будівлі німецького посольства на Ісаакіївській площі в Санкт-Петербурзі за проектом архітектора Пітера Беренса.У 1927 р. Міс ван дер Рое керує Міжнародною виставкою житла в Штутгарті, де розробив генеральний план зразкового селища Вайсенхоф. Основним унеском Міса в проект став триповерховий житловий будинок, який відрізнявся від стандартних будинків лінійної забудови тим, що всередині нього можна було утворювати квартири різного розміру й форми. Кухні й ванні кімнати містилися у фіксованому ядрі квартири, а ввесь інший простір ділився рухомими переділками (так зване «вільне планування»).У 1929 році Міс ван дер Рое очолює будівництво павільйону Німеччини на міжнародній виставці в Барселоні, що являє собою не тільки павільйон, а й власне виставковий експонат. Відмовившись від використання орнаменту, як декор Міс використовує чіткі геометричні конструкції, що відбивають властивості природних матеріалів — полірованого травертину, оніксу та скла. У павільйоні Міс створює вільно плинний простір, переносячи вагу конструкції з тримальних стін на сталеві стійки, що стоять окремо. Завдяки цьому з'являється можливість зробити зовнішні стіни з тонких декоративних матеріалів. Крім проекту павільйону, Міс також створює для нього колекцію меблів «Барселона». Проект павільйону приніс Місові світову популярність.У 1930 рік Міс ван дер Рое будує віллу Тугендгат у Брно, в якій далі розвиває ідеї, що закладено в павільйоні Німеччини, але щодо житлового будинку. Віллу Тугендгат вважають за вінець німецького періоду творчості Міса ван дер Рое. Для вілли Тугендгат Міс ван дер Рое також спроектував колекцію меблів «Брно».З 1930 по 1933 р. Міс на прохання його друга й конкурента Вальтера Ґропіуса стає директором школи Баугауз — спочатку в Дессау, потім у Берліні.У 1938 р. Міс ван дер Рое їде в США, не бажаючи залишатися в нацистській Німеччини. Міс стає натуралізованим громадянином США. Влаштувавшись у Чикаго, архітектор невдовзі отримує запрошення очолити Іллінойський технологічний інститут. На новій посаді він організував перебудову кампуса. Багато будівель, що він побудував — наприклад, Краун Гол, будівля факультету архітектури — функціонують і досі.Завдяки широкому вжитку скла його будинки виходять наче пронизані сонячним світлом — відповідно до філософії неотомізму, послідовником якої був Міс.У гонитві за абсолютною абстракцією та геометризацією форми Міс починає нехтувати звичними побутовими вимогами, що суперечить ранній вимозі функціоналізму «Функція визначає форму». Таким чином, Міс поступово відходить від принципів, які він сам же й розробляв у Німеччині на початку своєї кар'єри.У 1946—1951 р. в містечку Плейно, Іллінойс Міс будує «Скляний дім» (Фарнсуорт-Хауз) для доктора Едіт Фарнсуорт, відомої в Чикаго жінки-хірурга. Будинок являє собою повністю засклений білий каркас, що стоїть на піднятій на стійках, над рівнем розливу води, плиті. Будинок ніби ширяє в просторі. Скляні стіни відокремлено від несучих стійок, підкреслюючи тим самим ефемерність конструкції. У будинку немає внутрішніх переділок, він складається з єдиного простору, що цілком відкритий до навколишнього пейзажу. Єдиним замкнутим об'ємом є стійка, у котрій розташований санвузол і допоміжне приміщення. Будинок одночасно контрастує та зливається в єдине ціле з природою. Будинок Фарнсуорт оголошено пам'яткою архітектури штату Іллінойс, в будинку функціонує музей. Серед численних наслідувань, реплік і клонів «Скляного дому» можна назвати будинок Місового учня — архітектора та художнього критика Филипа Джонсона — будинок якого побудовано за принципом «злиття з природою»: ті самі скляні стіни, проте опори будівлі — темні та стоять у кутах-гранях периметра несучої конструкції.Другим значним напрямком в архітектурній діяльності Міса було будівництво хмарочосів у Чикаго. Найвідомішим є побудований 1958 р. хмарочос Сігрем Білдінг у Нью-Йорку, що став прототипом численних корпоративних офісів по всьому світу. Одним із новаторських пропозицій Міса було відсунути хмарочоса з загальної лінії забудови вглиб кварталу, залишивши місце для майдану з водограєм перед будівлею. Ще на крок відступивши від принципів функціоналізму, щоб створити ритм, Міс чіпляє на будівлю зовнішні профілі, що використано тут як елемент декору й не мають особливого ​​функціонального навантаження. насправді основні тримальні конструкції з технологічних причин приховано всередині будівлі.Вірний своїй ідеї універсальної абстрактної форми, Міс будує свої висотні житлові будинки, що зовні не відрізнялися від офісних будівель — і різко відрізнялися від традиційної цегляної забудови житлових районів. Найвідомішими житловими багатоквартирними будинками Міса є будівлі на Лейк Шор Драйв 860/880, занесені до числа офіційних пам'яток міста Чикаго.Останньою великою працею Міса ван дер Рое стала будівля Нової національної галереї в Західному Берліні, побудована 1968 р. Архітектор помер 17 серпня 1969 р. в Чикаго.

Робота Міса породила в США цілу архітектурну течію, що відома як «стиль Міса». Проте ще за життя Міс досяг майже повної абстракції своєї улюбленої геометричної форми, й далі розвиватися його ідеям виявилося складно. Цілком скляні стіни породили проблеми з надлишковою інсоляцією, а забудовані однаковими блоками квартали стали здаватися багатьом смутними. Після смерті Міса його стиль поступово почав сходити з архітектурної арени, і в 80-і роки його практично витіснили інші стилі, як-от постмодернізм.

Інтернаціональний стиль - провідний напрямок модерністської архітектурної думки періоду 1930-1960-х рр.. Піонерами інтернаціонального стилю були Вальтер Гропіус, Петер Беренс і Ханс Хопп в Німеччині, найбільш яскравими і послідовними представниками - Ле Корбюзьє (Франція), Людвіг Міс ван дер Рое (Німеччина-США) і Якобус Ауд (Нідерланди). Естетика інтернаціонального стилю вимагала відмови від національних культурних особливостей і всіляких різновидів історичного декору на користь прямих ліній та інших чистих геометричних форм, легких і гладких поверхонь зі скла і металу. Улюбленим матеріалом став залізобетон, в інтер'єрах цінувалися широкі відкриті простори. Це була архітектура індустріального суспільства, яка не приховувала свого утилітарного призначення і здатності економити на «архітектурних надмірностей». Неофіційним девізом руху був запропонований Місом ван дер Рое парадокс: The less is more («чим менше - тим більше»). У повоєнний час типовим втіленням ідеалів інтернаціонального стилю були геометрично відточені хмарочоси Міса ван дер Рое, Філіпа Джонсона і Бей Юймін. Ле Корбюзьє еволюціонував у бік більш скульптурного підходу до архітектури, при якому підкреслювалася груба структура бетону (так званий «бруталізм»). Інтернаціональний стиль проник в архітектурно консервативні країни, де з'явилися свої «поети залізобетону» - П'єр Луїджі Нерві в Італії та Оскар Німейєр в Бразилії. Віддали данину естетиці цього напрямку і такі індивідуалістичні майстра «органічної архітектури», як Френк Ллойд Райт і Алвар Аалто. Відхід від інтернаціонального стилю почався в 1950-х рр.. в творах Еро Саарінена, а в 1970-і рр.. з критикою на обмеженість і «нудоту» цього підходу обрушився основоположник архітектурного постмодернізму - Роберт Вентурі.

Варіант 30

1.На відміну від храмового будівництва, житловий інтер'єр Стародавньої Греції не був настільки багатий і різноманітний. Внутрішні приміщення прикрашаються настінним живописом, підлоги виконуються з мозаїки або застеляються килимами. Окрему сторінку займає мистецтво кераміки Стародавньої Греції - краснофигурная і чернофигурная вазопис.

Меблі Стародавньої Греції відрізнялася строгістю форм: три види лавочок для сидіння, стілець з прямою спинкою для жінок - клісмоса, ложе для лежання для чоловіків - клині.

Колірна гамма Стародавньої Греції яскрава, динамічна, включає синій, червоний, чорний, жовтий. Проте надалі грецьке мистецтво прийшло в інтер'єр саме в своєму незабарвленому вигляді. Його стали цінувати за м'які, теплі, трохи мерехтливі відтінки грецького мармуру.

Орнаментальні мотиви грецького стилю: особливий вид переплетення ліній - меандр, пальмети, акант.

Римський стиль. Римська Республіка (VI до н.е. - IV ст. Н.е.), а потім Імперія була державою сильним і войовничим. Стародавні римляни з самого початку велику частину часу проводили, завойовуючи сусідні території.

Їх прекрасний інженерний талант позначився в благоустрої підлеглих територій. Ми і зараз може бачити численні акведуки, мости, дороги, що збереглися в різних частинах європейського континенту.

Мистецтво Стародавнього Риму здебільшого є запозиченим грецьким. Однак римляни його доопрацьовують, воно стає більш монументальним, парадним, багатим, орнаментованим. На відміну від Древніх греків, римляни приділяють інтер'єру значна увага. Вони охоче облаштовують для себе розкішні палаци, прекрасні вілли, величезні заміські резиденції.

Свої будинки римляни будують за типом східного житла - з внутрішнім двором - атріумом - в центрі, оточеним численними кімнатами. Однак римляни його значно розширюють і ускладнюють.

В обробці інтер'єру господарі прагнули перевершити один одного. Підлоги встеляли мозаїка, стіни прикрашали фрески з «перспективною живописом» - зображенням пейзажів і архітектури в натуральну величину від підлоги до стелі, з використанням законів лінійної перспективи. В результаті чого створюється ілюзія розширення невеликого простору. У центрі атріуму розташовується басейн, прикрашений скульптурою або фонтанчиком.

Охоче ​​застосовується в обробці мармур, тільки не світлий однотонний, як у Греції, а різних кольорів. Багато в інтер'єрі декоративних предметів, у тому числі дивини, які привозили з завойованих країн.

Неодмінна приналежність багатого римського інтер'єру - зимовий сад, який розташовується зазвичай на задньому дворі споруди.

Меблі Стародавнього Риму була схожа на грецьку і також нечисленна: столи, триніжки, стільці з прямими спинками для жінок і ложа для чоловіків.

Колірна гамма римського інтер'єру яскрава, насичена, багато червоних відтінків, теракоти, позолоти та бронзи.

Іноді грецьке і римське мистецтво об'єднують загальним словом античне, проте необхідно пам'ятати, що при деякій зовнішній схожості, в основі цих цивілізацій лежать цінності багато в чому протівоположние.

2. Основою ергономіки як науки є досить багато суміжних дисциплін: від анатомії людини до її психології. Всі вони націлені на те, щоб в процесі спілкування з предметами у людини зберігалося б хороше здоров'я, підвищувалася б ефективність праці і просто, щоб у нього протягом всієї доби був гарний настрій.

Не варто думати, що ергономіка в дизайні обмежується тільки вивченням меблів: це не так. Сучасна ергономіка вивчає всі складові зони роботи і відпочинку людини: від падіння кута світла до температурного режиму приміщення. При цьому, звичайно, значна роль відводиться фактурним і колірним сполученням. Загалом - дрібниць тут не буває.

Ергономіка зони відпочинку

При проектуванні меблів для відпочинку важливо відштовхуватися від розмірів людини, що сидить в розслабленій позі. Але при цьому не варто забувати і те, градус ухилу спинки і сидіння не повинні ускладнювати вставання з таких меблів.

Зазвичай в будь-якій зоні відпочинку повинен бути чайний столик: його висота має забезпечувати вільний доступ до нього без вимушеного вставання з дивана чи крісла. Повинно бути достатньо тільки нахилити корпус і все - чашка кави взята або поставлена. Також варто враховувати, щоб гомілки сидячої людини вільно розташовувалися під столиком: для цього там повинно бути достатньо простору.

Часто в зоні відпочинку розташовують кутові дивани. Ергономіка в дизайні радить в даному випадку встановлювати їх таким чином, щоб людина, що сидить в кутку, міг вільно розташувати ноги і не заважати тим, хто сидів поруч. Ну, і який же відпочинок без телевізора? Вчені радять розташовувати телевізійний екран таким чином, щоб на нього можна було дивитися з боків не більше, ніж під кутом в 30 градусів. Також і центр зображення повинен знаходитися так, щоб головний промінь зору, спрямований на нього, не відхилявся до низу на більш, ніж 7 градусів. Інакше погляд буде напружений і краще буде екран повестить вище або нижче.

Чудово, якщо в сучасній зоні відпочинку буде розташовуватися камін. Розміри каміна повинні бути прямо пропорційні обсягу приміщення і не допускати його перегріву. Також і невелика зона перед каміном не повинна бути пов'язана з розміщенням меблів.

Ергономіка робочого місця

При організації робочого місця потрібно відштовхуватися від антропометричних параметрів сидячої людини. Так, ергономіка робочого місця за комп'ютером радить в першу чергу звернути увагу на довжину гомілки працюючої людини: саме вона визначає висоту його стільця. При цьому важливо, щоб для спини людини була передбачена спеціальна спинна опора. Буде краще, якщо ви оберете попереково-подлопаточную або поперекову опору.

Також ергономіка робочого місця передбачає аналіз і робочої поверхні столу: його висота, площа та ухил повинні визначатися видом виконуваної роботи. Зверніть увагу, що при роботі за комп'ютером у вас повинна бути можливість покласти на стіл лікті і досить вільно розмістити необхідні для роботи речі. Ящики столу не повинні знаходитися дуже низько: оптимально буде, якщо їх нижній край буде розташовуватися не нижче колін сидячої людини.

Крім того, ергономіка робочого місця за комп'ютером має на увазі, що за ваш комп'ютерний стіл буде зручно сідати і вставати після роботи. При цьому поворотний стілець дає багато переваг по зручності експлуатації і економії місця. Також подбайте, щоб усі необхідні для роботи предмети знаходилися в безпосередній близькості від столу, і щоб ви могли ними скористатися, не встаючи з робочого місця.

Дуже важливу роль займає освітлення робочого простору. Потрібно звернути увагу на напрям і силу падаючого світла. Тіло людини та його інструменти не повинні закривати джерело світла і відкидати на стіл тіні, але в теж час джерело світла не повинен бути настільки яскравим, щоб зліпити і дратувати очі.

Крім того, людині при роботі не повинен заважати природне світло з вікна або відблиски розсувних скляних перегородок. Також краще не вибирати поліровану робочу поверхню: доведено, що світло від неї теж відбивається і сліпить очі.

Ергономіка зони сну

Ергономіка в дизайні зони сну повинна починатися з забезпечення зручного і комфортного місця для нічного відпочинку. Так, розмір ліжка повинен, в першу чергу, визначатися розмірами свого господаря. Також потрібно враховувати, щоб можливе пристрій спинний опори в головах дозволяло приємно проводити час, наприклад, за читанням книжки. Ширина ліжка і пристрій її опорної системи має сприяти легкої прибирання ліжка, підійшовши до неї впритул.

Взагалі, зона сну повинна бути зручною і практичною. Добре, якщо поруч із ліжком буде стояти невеликий столик. Ергономіка дизайну сьогодні не радить ставити ліжко довгою стороною уздовж холодної, зовнішньої стіни будівлі. Також слід уникати, щоб узголів'я ліжка було завантажено полицями і навісними шафами: це некомфортно і не безпечно. Крім того, не додає затишку приміщенню і розташування двох ліжок, спрямованих узголів'ям один до одного.

Ергономіка обідньої зони

Як і їжа, ергономіка в дизайні інтер'єру обідньої зони, дуже важлива. Вважається, що для прийняття їжі однією людиною необхідна довжина столу з розрахунку 600 мм при радіусі в 300 мм. Але при цьому також важливо враховувати, що одне місце потрібно залишати порожнім: воно йде на запас біля краю столу. Крім того, глибина столу повинна визначатися з урахуванням кількості страв і напоїв, які будуть подаватися. Так, столи для повсякденного користування повинні бути менше, ніж моделі, призначені для святкових і банкетних заходів.

Меблі для сидіння вибирається з урахуванням висоти столу і типу необхідної спинний опори, який зазвичай визначається тривалістю прийому їжі. Наприклад, будинки це повинна бути попереково-лопаткова опора, в той час як в закусочних і бістро допустима поперекова або зовсім без опори.

Також бажано, щоб удома прийом їжі можна було виробляти в спеціально обладнаному приміщенні - в межах кухні або вітальні. При цьому доступ до посадочних місць повинен був вільним, і у людини повинна бути можливість під час їжі спокійно, не завдаючи незручність іншим, виходити з-за столу.

При облаштуванні власного житла врахуйте наші рекомендації, і тоді ви, насправді, будете вважати ергономіку дизайну інтер'єру корисною і потрібною наукою.