2) Діяльність Вальтера Гропіуса. Ідеологія Баугаузу.

Вальтер Гропіус (1883-1969) народився в Берліні в сім'ї потомствених архітекторів. З 1903 по 1907 р. він вивчав архітектуру спочатку у Вищій технічній школі в Берліні, а потім у Мюнхені. У 1908-1910 рр.. Після завершення навчання Гропіуса взяли на роботу в архітектурне бюро Петера Беренса. Роки роботи підмайстром у Петера Беренса виявилися виключно важливими для становлення творчої особистості Вальтера Гропіуса. Тут же, в бюро Петера Беренса, Гропіус вперше познайомився з зароджувалися в той час промисловим дизайном. Багато фахівців вважають Беренса першим архітектором, які зосередилися на оформленні промислових товарів серійного випуску.

Три роки пропрацювавши в ательє Петера Беренса, в 1910 (1916) році Гропіус відкрив власне архітектурне бюро. Першим великим замовленням, отриманими ним, став проект будівлі взуттєвої фабрики «Фагус» - «Fagus - Werke» в Альфельд-на-Лайне, який він виконав разом з Адольфом Майєром. Це фабричне будівля може вважатися відправною точкою у його подальшій діяльності з розвитку архітектури зі скла і сталі, пізніше названої «архітектурою модерну», а в 1920-і рр.. об'єднується під загальними поняттями «Нове будівництво» (Neues Bauen) і «Нова речовинність» (Neue Sachlichkeit). На початку ХХ століття в архітектурі тільки почали застосовувати залізо, бетон і скло. Ці нові матеріали сильно розширили технічні можливості будівництва. Гропіус повністю відмовився від класичної урочистості свого вчителя і ясно продемонстрував нові цілі, що стоять перед архітектурою. У цій будівлі Гропіус використовував досягнення минулих п'ятнадцяти років. Проявилася тенденція до ліквідації розриву між мисленням і сприйняттям, який був органічної хворобою європейської архітектури. Нові можливості сталі, скла і бетону, більш чітка трактування стіни, організоване освітлення інтер'єру - все це наведено в продумане до кінця рівновагу. Тут вперше була втілена думка про архітектуру, що виростала на основі доцільною організації функціональних процесів і ясно виявлених особливостей конструктивної структури спорудження із залізобетону, сталі і скла. Вперше отримала свою специфічну форму зовнішня стіна, підвішена до внутрішнього каркасу і перетворена на легке огорожу. Кути, що не мають опор, прорізані безперервними стрічками вікон, виявляють її конструктивний характер. Особливістю цієї будови є круглі засклені вежі сходів, які пізніше стали популярним художнім елементом 1920-х рр.. у Еріха Мендельсона в його універсальних магазинах.

Гропіус продовжував розвивати новий стиль і в своїх наступних проектах. Він вважав, що зовнішній вигляд будівлі повинен залежати від його функціонального призначення. Перша світова війна перервала розвиток нового архітектурного стилю. Вальтер Гропіус був призваний на військову службу і відправлений на західний фронт. Після закінчення війни Гропіус отримав запрошення очолити Вищі школи образотворчого та прикладного мистецтва у Веймарі. У 1919 році він злив воєдино два навчальні заклади, і нове установа отримала назву «Державний Баухаус» (Державний будинок будівництва). Будівля асиметрично, різні його частини виконані з різних матеріалів, що відповідає призначенню тих чи інших приміщень. Декор практично відсутня, оголена конструктивна основа споруди. Сміливе асиметричне побудова мас відображало організацію функціональних процесів. У контрастах горизонталей та вертикалей відчутно вплив експериментів радянського архітектора і художника Ель Лисицького (див. «Проун Ель Лисицького»). Будівля Баухауса в Дессау було вершиною творчого шляху Гропіуса. Споруда відбила і обмеженість функціоналізму - її матеріальна структура створювала простору, точно відповідали певній системі функціональних процесів. Раціоналізм Гропіуса тут був «одномоментною», він виключав облік можливостей розвитку, погляд у майбутнє.

Програма «Баухауса» (Bauhaus) багато в чому збігалася з ідеями «Веркбунда» (Deutsches Werkbund), і передував йому руху «Мистецтва і ремесла» (Arts and Crafts). Гропіус стверджував, що не машина винна в тому, що праця здешевлюється, а товари втрачають у якості, - винні люди, які не вміють використовувати машини на благо. У трактуванні Гропіуса верстати - не ворог, а найбільш досконалий інструмент у руках майстра. Гропіус зібрав у «Баухаус» яскравий викладацький склад з однодумців, що розділяли його ідею єдності мистецтва, ремесла і техніки. Тут працювали такі знамениті авангардисти, як Пауль Клеє та Василь Кандинський. «Баугауз» проголосив ідею возз'єднання мистецтва, техніки і науки.

Наприкінці 1920-х рр.. Вальтер Гропіус емігрував до Англії. Три роки Гропіус прожив у Лондоні. Він продовжував свою роботу як архітектор, співпрацюючи з Максвеллом Фраєм (Fry, E. Maxwell). Крім того він займався науковою діяльністю. У Лондоні була написана книга «Нова архітектура і Баухаус». У 1946 р. Гропіус засновує групу "The Architects Collaborative, Inc.» (TAC) - бригаду з восьми молодих архітекторів. Результат роботи цієї групи - Освітній центр Гарвардського університету в Кембриджі (Graduate Center der Harvard University in Cambridge) (1949/50 рр..); Особливо яскраво творча індивідуальність Гропіуса проявилася при проектуванні будівлі Американського посольства в Афінах. Тут знайшло відображення все те, що було досягнуто Гропіусом за п'ятдесят років творчої роботи.

В останні роки життя Гропіус повертається в Берлін, де проектує дев'ятиповерховий житловий квартал у районі Ганзи в 1957 р. в рамках будівельної виставки «Інтербау» (Interbau). У 1963 р. Гропіус удостоюється звання почесного доктора Вільного університету Берліна. Вальтер Гропіус мав щастя за життя побачити втілення і розвиток своїх ідей. Один з районів Берліна, збудований в 60-х роках за його проектом, отримав назву Гропіусштадт. Архітектор став лауреатом численних премій, отримав звання почесного доктора незліченної кількості університетів. Той факт, що чимало творів Гропіуса, навіть створені ним в молоді роки, не втратили своєї первісної свіжості, є доказом його творчої сили. Це відноситься не тільки до робіт в галузі архітектури. Ще в 1913 році Гропіус розробив проект тепловоза, який з точки зору промислової естетики був вражаюче передовим. Двадцять років по тому в цьому проекті дізналися сучасну «обтічну форму». Його пам'ятник полеглим революціонерам в Єні теж залишився цілком сучасним і анітрохи не застарів. «Мета архітектури, - писав Гропіус, - завжди залишається одна - створювати простір і тіла, У цьому ніяка техніка і ніяка теорія не може нічого змінити. Об'ємне тіло можна скласти з будь-яких матеріалів, а художній геній знаходить засоби та шляхи, щоб за допомогою таких матеріалів, як скло і метал, влаштувати закриті простори і непроникну тілесність. Не можна не помітити, що цього роду прагнення до надання відповідної форми в наші дні почалося з початковою свіжістю, почалося саме при розвитку індустріальних форм ... »

Варіант 27