25. Творческий путь Эмиля Золя. Замысел эпического цикла «Ругон-Маккары».
Эмиль Золя (1840 - 1902) — французский писатель, один из самых значительных представителей реализма второй половины XIX века — вождь и теоретик так называемого натуралистического движения. Является автором работ по теории натурализма: «Романисты-натуралисты», «Экспериментальный роман», «Натурализм в театре». Творчество Золя научно, его отличает стремление поднять литературное «производство» на уровень научных знаний своего времени. Его творческий метод получил обоснование в работе — «Экспериментальный роман». Здесь видно, насколько последовательно художник проводит принцип единства научного и художественного мышления.
Свою литературную деятельность Золя начал как журналист. Многие из его первых романов — типичные «романы-фельетоны» («Марсельские тайны», 1867). На всем последующем протяжении своего творческого пути Золя сохраняет связь с публицистикой. Эти выступления осуществляют активное участие художника в политической жизни его времени (в том числе и знаменитое открытое письмо президенту Франции «J’accuse» («Я обвиняю»), стоившее писателю изгнания в Англию (1898).
Первые романы Золя – «Тереза Ракен» и «Мадлен Фера».
Эпопея «Ругон-Маккары» (1868-1893)
Центральный узел своей творческой деятельности писателя — двадцатитомной серии «Ругон-Маккары» (полностью «Ругон-Маккары. Естественная и социальная история одной семьи в эпоху Второй империи»).
Задачи Золя:
Изучить II Империю, дать в типах представителей общества, его героев и злодеев
Изучить историю одной семьи в вопросах наследственности и среды
Быть предельно объективным, не вводить в роман свое «я».
Золя тратит очень много усилий, чтобы показать, как законы наследственности сказываются на отдельных членах семьи Ругон-Маккаров. Вся огромная эпопея связана тщательно разработанным планом, опирающимся на принцип наследственности — во всех романах серии выступают члены одной семьи, настолько широко разветвленной, что отростки ее проникают как в самые высокие слои Франции, так и в глубочайшие её низы. Автор доказывает, что преступность – следствие дурной наследственности.
Грандиозная серия «Ругон-Маккары» перенасыщена элементами планирования, схема научной организации этого произведения представлялась Золя существеннейшей необходимостью. План научной организации, научный метод мышления — вот основные положения, которые можно считать исходными для стиля Золя.
Больше того, он был фетишистом плана научной организации произведения. Его искусство постоянно нарушает границы его теории, но самая природа планового и организационного фетишизма Золя вполне специфична. Здесь сказывается характерный способ представления, отличающий идеологов технической интеллигенции. Организационная оболочка действительности постоянно принимается ими за всю действительность, форма замещает содержание
Маккар, контрабандист,
алкоголик Потомки
алкоголики, убийцы, преступники
Ругон. Законная связь. Потомки
богатеют, занимают высокое положение
в обществе
Во многих романах цикла Золя акцентирует внимание на описании мещанском быте. Мелкий буржуа, переживающий свой закат, получает полное и законченное выражение. Он переживает драму хозяйственной катастрофы, распад мещанского благополучия, которые интерпретируются как трагедия, имеющая монументальный характер.
Как наиболее последовательная форма психологии мелкой буржуазии в романах Золя даются многочисленные правдоискатели. Все они куда-то стремятся, охвачены какими-то надеждами. Но сразу же выясняется, что надежды их тщетны, а стремления слепы.
Возникают в произведениях Золя и новые человеческие фигуры. Это уже не мещанские Иовы, не страдальцы, не тщетные искатели, а хищники. Им всё удается. Они всего достигают. Аристид Саккар — гениальный проходимец в романе «Деньги», Октав Муре — капиталистический предприниматель высокого полета, хозяин магазина «Дамское счастье», бюрократический хищник Эжен Ругон в романе «Его превосходителъство Эжен Ругон» (1876) — вот новые образы.
Два романа о рабочем классе — «Западня» (L’assomoir, 1877) и «Жерминаль» (Germinal, 1885) — представляются характерными произведениями в том смысле, что здесь в мелкобуржуазном мировосприятии преломляется проблема пролетариата. Эти романы можно назвать романами о «классовом соседстве».
Бытие этой социальной группы в произведениях Золя полно величайшего трагизма. Все здесь охвачено смятением, все стоит под знаком неотвратимости рока. Пессимизм романов Золя находит выражение в их своеобразном, «катастрофическом» строении. Всегда противоречие разрешается так, что трагическая гибель является необходимостью.
Это трагическое осознание действительности очень специфично для Золя — здесь лежит характерная особенность его стиля. Вместе с этим возникает отношение к мещанскому миру, которое можно назвать сентиментализирующим.