- •Зарубежная литература. Экзамен.
- •1. Эпоха романтизма. Основные черты романтического художественного мира.
- •Уильям Блейк: из "прорицаний невинности"
- •2. Романтизм в Германии: периодизация и характеристика основных этапов.
- •3. Творческий путь э.Т.А.Гофмана. Жанр сказки в творчестве Гофмана.
- •5. Общая характеристика английского романтизма.
- •6. Байрон и «байронизм». Творчество Байрона до 1816 г. («Корсар»).
- •I этап (1807-1812) классицизм
- •II этап (1812-1816)
- •III этап (1816-1821)
- •7. Прометеевские, богоборческие мотивы в творчестве Байрона после 1816 г. («Каин»).
- •8. Проблематика и поэтика поэмы Байрона «Дон Жуан».
- •9. В.Скотт как создатель жанра исторического романа. Основные положения его теории.
- •10. Романы в.Скотта «шотландского» («Уэверли») и «английского» («Айвенго») циклов.
- •11. Своеобразие романтизма во Франции.
- •12. Проблематика и поэтика романа Гюго «Собор Парижской Богоматери».
- •13. Своеобразие американского романтизма. Эстетические взгляды и поэзия Эдгара По.
- •14. Реализм как литературное направление. Его социально-исторические предпосылки. Характерные черты художественного мира реализма.
- •15. Роман Стендаля «Красное и черное» – первый крупный роман европейского реализма.
- •16. Оноре де Бальзак и его «Человеческая комедия»: общая характеристика цикла.
- •17. Философский этюд Бальзака «Шагреневая кожа».
- •18. Роман Бальзака «Отец Горио»; его место в структуре «Человеческой комедии».
- •19. Творчество Чарльза Диккенса. «Рождественская философия» его ранних произведений.
- •20. Роман Диккенса «Домби и сын».
- •21. Уильям Теккерей и его «роман без героя» «Ярмарка тщеславия».
- •22. Творчество Гюстава Флобера и своеобразие реализма второй половины х1х в.
- •23. Проблематика и поэтика романа Флобера «Мадам Бовари».М
- •24. Философская почва и эстетические принципы натурализма.
- •25. Творческий путь Эмиля Золя. Замысел эпического цикла «Ругон-Маккары».
- •26. Идейно-художественное своеобразие романа Золя «Жерминаль».
- •27. Шарль Бодлер и его книга «Цветы зла».
- •28. Эстетика французского символизма.
- •29. Поэзия Поля Верлена и Артюра Рембо. 30. Хенрик Ибсен как создатель драмы нового типа («Кукольный дом»).
- •1Гр: «Столпы общ-ва», «Кукольный дом», «Приведения», «Враг народа»- более реалистичны
- •2Гр. «Дикая утка», «Геда Паблер»
- •3Гр. «Строитель Сойленс», «Когда мы, мертвые, пробуждаемся»
- •31. Эстетизм в английской литературе «конца века» и творчество Оскара Уайльда.
- •32. Поэтика и проблематика романа Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея».
Зарубежная литература. Экзамен.
1. Эпоха романтизма. Основные черты романтического художественного мира.
Определения романтизма – очень спорны
Не искать романтизм в античности/20-м веке, НЕ УНИВЕРСАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ, ЕСТЬ ГРАНИЦЫ, в 20 веке использовали стилизацию, но это не способ стать автором другой эпохи.
Романтизм – органически целостная культурно-историческая эпоха, имеющая определённые хронологические границы и характеризующаяся определенным типом мышления, менталитетом.
Романтизм – один из типов общественного сознания, распространявшиеся на все сферы жизни.
Романтическое движение – широкое культурное идеологическое и художественное движение, возникшее на рубеже 18-19 веков, современное грандиозным экономическим и политическим потрясениям и явившееся реакцией на итоги Великой Французской революции и кризис подготовившей революцию просветительской идеологии.
Романтический век – век просвещения, разума, The Age of Reason, просветительский реализм
Исторические предпосылки: в Англии революция в 1642 году, царство разума вызывает разочарование (мало проку от свободных крестьян, и они выброшены на улицу) + промышленная революция: рост числа фабрик в Англии, машины заменяют людей, появляются безработные. Мечтой просветителей было разрушение монархии. Но её разрушение развеяло иллюзии возможности построения царства разума. А Великая Французская революция усилила приближение кризиса.
Отвергая механистичность и рационализм просветителей, романтики приобщаются к новым формам диалектического и исторического мышления, основы которого закладываются немецкой идеалистической философией.
Философские основы
Идеализм (Фихте, Шеллинг, братья Шлегели)
Основа художественного метода – неприятие действительности
Призыв вернуться к патриархальному обществу, утопический социализм, сопротивление, но все не принимали буржуазную прозу жизни, реальную действительность, попытка противопоставить ей мир идеала по контрасту с тем, что не принимается.
Важнейшая черта – универсализм, стремление к синтезу. Единство многообразия – основа эстетики.
Важная роль в формировании эстетики романтизма играла Шеллингианская философия тождества или аналогий: тождества духа и материи субъекта и объекта
Дух материален, материя – духовна (Шеллинг)
Человек, природа, общество подчиняются единым законом мироздания. Человек – око природы, посредством которого природа созерцает самое себя.
Все связано со всем, все во всем отражается.
Уильям Блейк: из "прорицаний невинности"
В одном мгновенье видеть вечность,
Огромный мир - в зерне песка,
В единой горсти - бесконечность
И небо - в чашечке цветка.
Символизация и мифологизация реальной действительности – еще один признак романтического творчества.
Романтическое двоемирие: романтический мир выстроен по вертикали
2 сферы: идеал (истина, добро, красота) VS земная, реальная сфера (зло, ложь, уродство). В этой вертикали – напряжение, противопоставление.
Одно из важнейших отличий: мир реализма подчеркнуто односферен, а мир романтизма двухсферен. Противопоставление временного и вечного, а не духа и материи.
Мир идеала и мир реальной жизни. Реальное/сверхреальное (нет у Гюго, но подразумевается).
Конечные вехи эпохи романтизма:
Англия – к 1830 году (смерть авторов)
Франция – до 1870 года (Гюго, Дюма)
Романтика и романтизм – разные понятия
Главные черты: универсализм, установка на воображение, двухсферность, символизация и мифологизация действительности, историзм.
Романтический герой – всегда герой-энтузиаст, героическая, крупная личность, художник – энтузиаст, скиталец, странник, всегда герой, вознесенный над толпой. В позднем романтизме герой тоже стремится в сферу бесконечного, но он погружен в конечное, и это определяет его судьбу, характер. На смену герою универсальному, целостному, энтузиасту приходит герой-индивидуалист.