- •51. Разоблачение рабства в романе г. Бичер-Стоу «Хижина дяди Тома».
- •50. Поэты парнасской группы (ш. Леконт де Лиль и т. Готье).
- •45. Принцип объективного изображения жизни в понимании Флобера и способы его воплощения в романе «Госпожа Бовари».
- •46. Трагедия Эммы Бовари и её причины.
- •47. Критика воинствующего мещанства и духовного убожества буржуазной обывательской среды в романе «Госпожа Бовари».
- •44. Революционно-демократический характер творчества ш. Петёфи.
- •43. Сатирическая поэма Гейне «Германия. Зимняя сказка».
- •42. Тематическое разнообразие гейневской «Книги песен». Роль иронии. Изображение природы в цикле «Северное море».
- •41. Своеобразие художественной манеры Бюхнера-драматурга. «Войцек» — трагедия «маленького» человека.
- •40. «Ярмарка тщеславия» - высшее достижение сатирического мастерства Теккерея-реалиста.
- •39. Принципы реалистической сатирической типизации в романе Диккенса «Домби и сын».
- •35. Творческая история повести Бальзака «Гобсек». Глубина социального анализа, мастерство воплощения типических характеров эпохи.
- •36. Обличение буржуазных нравов в романе Бальзака «Отец Горио» (или
- •37.Своеобразие литературного стиля Бальзака.
- •34. Мериме - мастер реалистической новеллы.
- •33. Образы госпожи де Реналь и Матильды де ла Моль.
- •32. Проблематика и художественное своеобразие романа Стендаля «Красное и чёрное». Смысл названия романа. Стендаль-психолог.
- •31. Сочетание элементов романтизма и реализма в новелле Стендаля «Ванина Ванини».
- •30. Тематическое и художественное разнообразие песенного творчества
- •29. Социально-историческая и художественная специфика критического
- •28. «Песнь о Гайавате» Лонгфелло. Гуманистический характер поэмы; её
- •27. Художественное своеобразие и поэтическое новаторство э.По. Роль
- •26. Творчество ф. Купера. Характеристика пенталогии о Кожаном Чулке.
- •25. Творчество а. Мицкевича - основоположника польского романтизма.
- •24. Характер творчества ж.Санд. Проблематика её романов. Анализ
- •23. Идейно-художественное своеобразие романа Гюго «Отверженные»
- •22. Трактовка Добра и Зла в романе Гюго «Собор Парижской
- •21. Политическая лирика в .Гюго.
- •20. Творчество а. Де Виньи.
- •19. Ранний этап развития романтизма во Франции. Шатобриан -
- •Раздел 15. Романтизм во Франции. - Шатобриан.
- •Раздел 15. Романтизм во Франции. - Исповедальный роман.
- •Раздел 15. Романтизм во Франции. - «Атала».
- •Раздел 15. Романтизм во Франции. - «Рене».
- •18. В.Скотт — создатель жанра исторического романа. Своеобразие
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - Скотт — создатель жанра исторического романа.
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - Скотт — создатель жанра исторического романа.
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - Скотт — создатель жанра исторического романа.
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Роб Рой» (1818).
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Пуритане» (1816).
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Пуритане» (1816).
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - Эдинбургская темница, или Сердце среднего Лотиана.
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Айвенго» (1819).
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Квентин Дорвард» (1823).
- •17. Художественное своеобразие трагедии Шелли «Ченчи».
- •16. Политическая, философская и любовная лирика Шелли. Особенности
- •15. Основные социально-политические темы и проблемы в романе
- •14. Тираноборческие и богоборческие мотивы «Каина» Байрона.
- •13. Художественно-тематическое разнообразие лирики Байрона.
- •12. Причины возникновения и своеобразие цикла «восточных поэм»
- •Раздел 12. Джордж ноэл гордон байрон. - «восточные поэмы».
- •11. Образ героя и образ автора в поэме «Паломничество Чайльд
- •10. Герой и народ в лироэпических поэмах Байрона «Паломничество
- •1.Социально-историческая и художественная характеристика романтизма как литературного направления и метода.
- •3. Эстетические взгляды Новалиса и их воплощение в его
- •8. Фантастическое и реальное в «Маленьком Цахесе» Гофмана.
- •9. Проблематика и художественное своеобразие повести а. Шамиссо
Раздел 14. Вальтер Скотт. - Эдинбургская темница, или Сердце среднего Лотиана.
Особый интерес в этом социальном романе Скотта представляет образ крестьянской девушки Джини Динс, которая воплотила в себе многие черты эстетического идеала Скотта. Герои- ню отличают живой ум, неподкупная честность, бескомпромиссная совесть, непоколебимая воля и «природная энергия».
Это—«...образ в высшей степени социально и национально обусловленный, в то же время неповторимо индивидуальный». Джини родилась в семье сурового фермера-пуританина, участника буржуазной революции XVII века. Она была воспитана в духе строгой революционно-пуританской морали. Героичность характера Джини раскрывается постепенно. Мы видим ее самоотверженную борьбу за отмену несправедливого и жестокого приговора, вынесенного эдинбургскими присяжными заседателями ее младшей сестре Эффи, которой грозила смертная казнь (за якобы совершенное ею убийство се незаконнорожденного ребенка).
Образ Джини Дине — имел огромный успех у современников. Соотечественники Скотта объявили Джини национальной героиней. Бальзак, учившийся в молодости писать у «шотландского чародея», считал Джини лучшим женским образом автора «Уэверли». Бальзак также отметил, что Скотт поразил всех необыкновенной емкостью своего социального романа. Колорит времени передается через описание быта и нравов фермеров, обывателей-горожан, провинциального дворянства и купечества. Той же цели служит и панорамное изображение жизни английской провинции, Лондона, королевского двора. Мастерски воссоздаются десятки второстепенных персонажей — от бродяг и преступников — до степенных судей и адвокатов, от сутяги и сплетника мистера Сэдлтри и влюбленного в Джини сквайра-чудака Думбидайкса — до первого пэра империи герцога Аргайла и самой верховной властительницы — королевы Каролины.
Сердце Лотиана — название старинного тюремного здания в Эдинбурге, уничтоженного в XIX веке.
«Айвенго» (1819).
Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Айвенго» (1819).
В «Айвенго» перед глазами читателя возникает широкая и пестрая картина английского средневековья (ок. 1194). После победы при Гастингсе (1066) норманнские бароны, оттеснив англосаксонских землевладельцев, захватив замки и земли их отцов, утвердились как правящая элита. Однако через сто лет после триумфа Вильгельма Завоевателя и поражения саксов национальная рознь в значительной степени смягчилась: обе народности (норманны и англосаксы) стали постепенно сливаться в одну национальность; на первый план выступила классовая борьба между феодалами и крепостными. Внутри правящего класса наметился еще один весьма острый конфликт: между королевской властью и удельными князьями. Перед лицом опасности расчленения страны и воцарения анархии, вносимой в ее жизнь баронами-разбойниками, царствовавший тогда Ричард I (и стоящие за ним прогрессивные силы) перестал проводить разницу между норманнскими и саксонскими рыцарями, стремясь лишь к одному — привлечь в свою дружину и окружить себя способными и верными молодыми воинами любой национальности. Фаворитом Ричарда I становится молодой саксонский рыцарь Айвенго, прославившийся своим воинским искусством, преданный своему королю. Скотт создает «фольклорный образ» английского короля,— близкий духу народных баллад. Союз короля и народа, изображенный в романе, имел реальную историческую почву: опираясь на мощь городов и народных дружин, короли сокрушали крупных вассалов в эпоху позднего средневековья, создавая предпосылки для формирования первых капиталистических наций. В фольклорном духе нарисована и сцена встречи Ричарда и брата Тука, закончившаяся веселой пирушкой.
Скотт ни в малейшей степени не идеализирует средневековье, показывая его как жестокое, суровое время, когда все подчинялись праву «большого кулака».
Особое внимание в сюжете романа занимает трогательный образ красавицы Реббеки. Образ преследующего повсюду Реббеку рыцаря-храмовника Бриана-де-Буагильбера — большая удача автора. Подобно неистовым героям раннего Байрона, его поминутно терзает раскаяние и непомерное честолюбие. По мнению В. Г. Белинского, Бриан-де-Буагильбер — «лицо типическое, характер могучий и самобытный».
«Квентин Дорвард» (1823).