- •51. Разоблачение рабства в романе г. Бичер-Стоу «Хижина дяди Тома».
- •50. Поэты парнасской группы (ш. Леконт де Лиль и т. Готье).
- •45. Принцип объективного изображения жизни в понимании Флобера и способы его воплощения в романе «Госпожа Бовари».
- •46. Трагедия Эммы Бовари и её причины.
- •47. Критика воинствующего мещанства и духовного убожества буржуазной обывательской среды в романе «Госпожа Бовари».
- •44. Революционно-демократический характер творчества ш. Петёфи.
- •43. Сатирическая поэма Гейне «Германия. Зимняя сказка».
- •42. Тематическое разнообразие гейневской «Книги песен». Роль иронии. Изображение природы в цикле «Северное море».
- •41. Своеобразие художественной манеры Бюхнера-драматурга. «Войцек» — трагедия «маленького» человека.
- •40. «Ярмарка тщеславия» - высшее достижение сатирического мастерства Теккерея-реалиста.
- •39. Принципы реалистической сатирической типизации в романе Диккенса «Домби и сын».
- •35. Творческая история повести Бальзака «Гобсек». Глубина социального анализа, мастерство воплощения типических характеров эпохи.
- •36. Обличение буржуазных нравов в романе Бальзака «Отец Горио» (или
- •37.Своеобразие литературного стиля Бальзака.
- •34. Мериме - мастер реалистической новеллы.
- •33. Образы госпожи де Реналь и Матильды де ла Моль.
- •32. Проблематика и художественное своеобразие романа Стендаля «Красное и чёрное». Смысл названия романа. Стендаль-психолог.
- •31. Сочетание элементов романтизма и реализма в новелле Стендаля «Ванина Ванини».
- •30. Тематическое и художественное разнообразие песенного творчества
- •29. Социально-историческая и художественная специфика критического
- •28. «Песнь о Гайавате» Лонгфелло. Гуманистический характер поэмы; её
- •27. Художественное своеобразие и поэтическое новаторство э.По. Роль
- •26. Творчество ф. Купера. Характеристика пенталогии о Кожаном Чулке.
- •25. Творчество а. Мицкевича - основоположника польского романтизма.
- •24. Характер творчества ж.Санд. Проблематика её романов. Анализ
- •23. Идейно-художественное своеобразие романа Гюго «Отверженные»
- •22. Трактовка Добра и Зла в романе Гюго «Собор Парижской
- •21. Политическая лирика в .Гюго.
- •20. Творчество а. Де Виньи.
- •19. Ранний этап развития романтизма во Франции. Шатобриан -
- •Раздел 15. Романтизм во Франции. - Шатобриан.
- •Раздел 15. Романтизм во Франции. - Исповедальный роман.
- •Раздел 15. Романтизм во Франции. - «Атала».
- •Раздел 15. Романтизм во Франции. - «Рене».
- •18. В.Скотт — создатель жанра исторического романа. Своеобразие
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - Скотт — создатель жанра исторического романа.
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - Скотт — создатель жанра исторического романа.
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - Скотт — создатель жанра исторического романа.
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Роб Рой» (1818).
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Пуритане» (1816).
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Пуритане» (1816).
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - Эдинбургская темница, или Сердце среднего Лотиана.
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Айвенго» (1819).
- •Раздел 14. Вальтер Скотт. - «Квентин Дорвард» (1823).
- •17. Художественное своеобразие трагедии Шелли «Ченчи».
- •16. Политическая, философская и любовная лирика Шелли. Особенности
- •15. Основные социально-политические темы и проблемы в романе
- •14. Тираноборческие и богоборческие мотивы «Каина» Байрона.
- •13. Художественно-тематическое разнообразие лирики Байрона.
- •12. Причины возникновения и своеобразие цикла «восточных поэм»
- •Раздел 12. Джордж ноэл гордон байрон. - «восточные поэмы».
- •11. Образ героя и образ автора в поэме «Паломничество Чайльд
- •10. Герой и народ в лироэпических поэмах Байрона «Паломничество
- •1.Социально-историческая и художественная характеристика романтизма как литературного направления и метода.
- •3. Эстетические взгляды Новалиса и их воплощение в его
- •8. Фантастическое и реальное в «Маленьком Цахесе» Гофмана.
- •9. Проблематика и художественное своеобразие повести а. Шамиссо
35. Творческая история повести Бальзака «Гобсек». Глубина социального анализа, мастерство воплощения типических характеров эпохи.
36. Обличение буржуазных нравов в романе Бальзака «Отец Горио» (или
«Евгения Гранде»).
37.Своеобразие литературного стиля Бальзака.
Оноре́ де Бальза́к (фр. Honoré de Balzac [ɔnɔʁe də balˈzak]; 20 мая 1799, Тур —18 августа 1850, Париж) — французский писатель, один из основоположниковреализма в европейской литературе. Крупнейшее произведение Бальзака — серия романов и повестей «Человеческая комедия». Творчество Бальзака пользовалось большой популярностью в Европе и ещё при жизни заслужило ему репутацию одного из величайших прозаиков XIX века. Произведения Бальзака повлияли на прозу Диккенса, Достоевского, Золя, Фолкнера и других.
Конец 1820-х и начало 1830-х годов, когда Бальзак вошёл в литературу, был периодом наибольшего расцвета творчестваромантизма во французской литературе. Большой роман в европейской литературе к приходу Бальзака имел два основных жанра: роман личности — авантюрного героя (например, Робинзона Крузо) или самоуглубляющегося, одинокого героя («Страдания молодого Вертера» В. Гёте) и исторический роман (Вальтер Скотт).
Бальзак отходит и от романа личности, и от исторического романа Вальтера Скотта. Он стремится показать «индивидуализированный тип», дать картину всего общества, всего народа, всей Франции. Не легенда о прошлом, а картина настоящего, художественный портрет буржуазного общества стоит в центре его творческого внимания.
Знаменосец буржуазии сейчас — банкир, а не полководец, её святыня — биржа, а не поле брани.
Не героическая личность и не демоническая натура, не историческое деяние, а современное буржуазное общество, Франция июльской монархии — такова основная литературная тема эпохи. На место романа, задача которого дать углублённые переживания личности, Бальзак ставит роман о социальных нравах, на место исторических романов — художественную историю послереволюционной Франции.
«Этюды о нравах» разворачивают картину Франции, рисуют жизнь всех сословий, все общественные состояния, все социальные институции. Ключ к этой истории — деньги. Её основное содержание — победа финансовой буржуазии над земельной и родовой аристократией, стремление всей нации стать на службу буржуазии, породниться с ней. Жажда денег — главная страсть, высшая мечта. Власть денег — единственная несокрушимая сила: ей покорны любовь, талант, родовая честь, семейный очаг, родительское чувство.
Сопряжение реалистической основы с романтическими элементами характерно и для повести «Гобсек» (1830, первое заглавие - «Опасности беспутства») . Если «Шуаны» примечательны антифеодальной направленностью, то в «Гобсеке» критика нравов аристократии соединяется с началом антибуржуазным. Главный герой повести миллионер-ростовщик - один из властителей новой Франции. Личность сильная, исключительная, Гобсек внутренне противоречив. «В нем живут два существа: скряга и философ, подлое существо и возвышенное»,- говорит о нем адвокат Дервиль, от имени которого ведется повествование. Ростовщичество - сфера практической деятельности Гобсека. Отдавая деньги в долг под большие проценты, он фактически грабит своих «подопечных», пользуясь их крайней нуждой и полной зависимостью от него. Педантичный [475] и бездушный («человек-автомат», «человек-вексель»), Гобсек для Бальзака - живое воплощение той хищнической силы, которая настойчиво пробивается к власти. Пытливо всматриваясь в лик этой силы, писатель стремится проникнуть в истоки ее могущества и неколебимой уверенности в себе. Тут-то Гобсек и поворачивается к читателю второй своей стороною. Ростовщик-практик уступает место буржуа-философу, проницательному аналитику. Исследуя законы современного мира, Гобсек открывает, что главным двигателем, определяющим общественную жизнь в этом мире, являются деньги, золото, ибо «в золоте сосредоточены все силы человечества... что такое жизнь, как не машина, которую приводят в движение деньги?., золото - вот духовная сущность всего общества».
В основе своей реалистический образ Гобсека несет в себе и романтические приметы. Туманно прошлое Гобсека, «возможно, бывшего корсаром» и избороздившего всё моря и океаны, «торговавшего людьми и государственными тайнами». Неясно происхождение несметного богатства героя. Полна загадок его настоящая жизнь. Почти глобальны масштабы личности Гобсека. Исключителен в своей философичности его ум. Символична вся его фигура. «Этот старикашка,- говорит Дервиль,- вдруг вырос в моих глазах, стал фантастической фигурой, олицетворением золота». Однако романтическое начало не вступает в противоречие с реалистической сутью характера Гобсека, но лишь подчеркивает специфику бальзаковского реализма на раннем этапе его развития, когда типическое и исключительное являются в диалектическом единстве.
Творчество Оноре де Бальзака (1799—1850) представляет собой высшую точку развития западноевропейского критического реализма. Бальзак поставил перед собой грандиозную задачу — нарисовать историю французского общества от первой Французской революции до середины XIX в. Как контраст знаменитой поэме Данте «Божественная комедия» Бальзак назвал свое произведение «Человеческой комедией». «Человеческая комедия» Бальзака должна была включать в себя 140 произведений с персонажами, переходящими из одной книги в другую. Писатель отдал все свои силы этому титаническому труду, ему удалось завершить 90 романов и новелл.
Энгельс писал, что в «Человеческой комедии» Бальзак «дает нам самую замечательную реалистическую историю французского общества, описывая в виде хроники, год за годом, нравы с 1816 по 1848 г. Он рисует все усиливающийся напор поднимающейся буржуазии на дворянское общество, которое после 1815 г. перестроило свои ряды и снова, насколько это было возможно, восстановило знамя старой французской политики. Он показывает, как последние остатки этого образцового для него общества либо постепенно гибли под натиском вульгарного выскочки, либо были им развращены».(Фридрих Энгельс — Маргарите Гарквесс, начало апреля 1888 г., «К. Маркси Ф. Энгельс об искусстве», т. I, стр. 11—12.)
Наблюдая развитие буржуазного общества, автор «Человеческой комедии» видит торжество грязных страстей, рост всеобщей продажности, разрушительное господство эгоистических сил. Но Бальзак не становится в позу романтического отрицания буржуазной цивилизации, не проповедует возвращение к патриархальной неподвижности. Наоборот, он с уважением относится к энергии буржуазного общества, увлекается грандиозной перспективой капиталистического расцвета.
Стремясь ограничить разрушительную силу буржуазных отношений, ведущую к нравственной деградации личности, Бальзак развивает своеобразную консервативную утопию. Сдержать стихию частных интересов, с его точки зрения, может только законная монархия, где решающую роль играют церковь и аристократия. Однако Бальзак был великим художником-реалистом, и жизненная правда его произведений приходит в противоречие с этой консервативной утопией. Нарисованная им картина общества была глубже, вернее тех политических выводов, которые делал сам великий художник.
В романах Бальзака изображена власть «денежного принципа», разлагающего старые патриархальные связи и семейные узы, поднимающего ураган эгоистических страстей. В ряде произведений Бальзак рисует образы дворян, сохранивших верность принципу чести (маркиз д'Эгриньон в «Музее древностей» или маркиз д'Эспар в «Деле об опеке»), но совершенно беспомощных в вихре денежных отношений. С другой стороны, он показывает превращение молодого поколения дворян в людей без чести, без принципов (Растиньяк в «Отце Горио», Виктюрньен в «Музее древностей»). Буржуазия также меняется. На смену купцу старого патриархального склада, «мученику коммерческой чести» Цезарю Бирото приходит новый тип бессовестного хищника и стяжателя. В романе «Крестьяне» Бальзак показывает, как гибнут помещичьи усадьбы, а крестьяне остаются по-прежнему нищими, ибо дворянское имущество переходит в руки хищной буржуазии.
Единственные люди, о которых великий писатель говорит с нескрываемым восхищением, — это республиканцы, такие как молодой Мишель Кретьен («Утраченные иллюзии») или старый дядюшка Низерон («Крестьяне»), бескорыстные и благородные герои. Не отрицая известного величия, которое проявляется в энергии людей, создающих основы власти капитала, даже у таких накопителей сокровищ, как Гобсек, писатель с огромным уважением относится к бескорыстной деятельности в сфере искусства и науки, заставляющей человека жертвовать всем ради достижения высокой цели («Поиски абсолюта», «Неведомый шедевр»).
Бальзак наделяет своих героев умом, талантом, сильным характером. Его произведения глубоко драматичны. Он рисует буржуазный мир погруженным в постоянную борьбу. В его изображении — это мир, чреватый потрясениями и катастрофами, внутренне противоречивый и дисгармоничный.