15. История возникновения и развития русских народных инструментов. Классификация народных инструментов.

Народные муз. инструменты явл. важной частью и достоянием национальной культуры. История их возникновения и развития неразрывно связана с этапами формирования духовного сознания общества. Арсенал муз. инструментов весьма велик и разнообразен. Почти кажд. регион России представлен самобытными инструментами, которые во многом олицетворяют специфику и формы существования фольклора. Напр., видовой спектр гармоник.

Одно из первых упоминаний о народных инструментах относится к эпохе Киевской Руси. Дошедшие до нас материалы свидетельствуют о том, что инструменты использовались в княжеских дружинах на пирах, народных праздниках. Ратная служба предполагала применение большого количества всевозможных духовых инструментов: различные виды труб, рог, сурна, свирель и др. Сигнальные функции в войсковых соединениях выполняло множество ударных инструментов: било (деревянная или металлическая доска, по которой ударяли молотком), колокол, варган (инструмент, близкий по конструкции к металлофону), всевозможные ратные бубны, накры, набат и др.

Широкое распространение народный инструментарий получил в среде скоморохов - первых русских музыкантов — профессионалов. На ярмарках, всевозможных гуляниях, в пастушеской среде, в быту, в повседневной жизни наряду с духовыми и ударными инструментами (рожком, жалейкой, сопелью, свирелью, волынкой, бубном, колокольчикам и, трещотками, ложками и др.) использовались и разнообразные струнные инструменты. К ним можно отнести прежде всего гусли (первое упоминание о которых датировано 591 г.), домру, гудок. Значительно позже получили распространение балалайка, лира, а также бандурка и 7-струнная гитара (ориентировочно XVII-XIX). Конец XIX в. ознаменован рождением целого ряда гармоник. Эти инструменты получили особую популярность в среде рабочего люда и оказаний значительное влияние на развитие инструментального и вокального народного творчества.

Свирель, брелка, жалейка, рожок— духовые инструменты, дошедшие до нас сквозь глубь времен. В конце XIX столетия возросший интерес русского общества к своей национальной, истории и культуре способствовал появлению первых исследовательских работ по народному инструментарию Л. Фоминцына, Н Привалова, Е.Линевой. По времени это совпало с деятельностью Андреева — музыкального просветителя, реформатора русских народных инструментов, общественного деятеля и педагога, композитора и дирижера, исполнителя-виртуоза на балалайке и гармонике, создателя и руководителя национального оркестра русского народа. Наряду с работами по реконструкции балалаек и домр, Андреевым предпринимались попытки усовершенствовать духовые (брелка, свирель) и ударные народные инструменты.

В XX в. русский музыкант — самородок псковский крестьянин Смоленский сконструировал жалейки разных размеров и создал квартет жалейщиков. М.Пятницкий ввел жалейку в свой хор. В среде пастухов — рожечников еще несколько столетий тому назад было создано целое семейство инструментов различной величины, на которых играли в так называемых «хорах» рожечников, сложились самобытная исполнительская традиция и репертуар. Широкой известностью в конце XIX в. пользовался «хор» рожечников под управлением потомственного владимирского пастуха Н.Кондратьева. Впервые владимирские рожки зазвучали в оркестре хора им. Н.Пятницкого, немного позднее они вошли в состав оркестра им. Н. Осипова, где была создана целая оркестровая группа рожков.

Новая волна русским народным духовым инструментам возникла в 70-е годы когда в Москве появились два интересных исполнительских коллектива - оркестр народных инструментов «Русские узоры» под управлением Народного артиста РФ В.Зозули и инструментальный ансамбль «Жалейка» под управлением Народного артиста РФ В.Назарова. В первом коллективе инструментами стали жалейки, брелки, свирели. Во втором наряду с жалейками были включены также владимирские рожки.

Важной составляющей большого арсенала народного инструментария является группа струнных инструментов: гусли, домра, балалайка. Гусли по праву считаются древнейшим струнным инстр. Было 3 вида: шлемовидные, крыловидные, прямоугольные. До нашего времени дошли последние два вида. ХХ век раскрыл неисчерпаемые потенциальные возможности гуслей в качестве ансамблевого и оркестрового инструмента. Именно в коллективном исполнительстве гусли обрели свой «ренессанс». Домбра занимает одно из ведущих мест среди струнных. Д. просуществовала на Руси в качестве профессионального инструмента примерно около 2х столетий (16-кон 17вв), после чего вышла из употребления, не оставив о себе в народе памяти. В русском фольклоре она совершенно не упоминается. В 1895 году из Вятской губернии был вывезен 3х струнный инструмент, который был ошибочно принят за домру. С тех пор сущ-т так называемые «андреевские» домры: корпус в виде полушария, короткая шейка с ладами. Игра производится посредством медиатора. 1е образцы балалайки (кон.19-нач.20) предст. собой 3хструнный щипковый инструмент, преимущественно с треугольным усеченным внизу корпусом. Балалайка один из наиболее молодых муз. инструментов рус. народа, возникший не ранее 2й половины 17 века. А такие инструменты как лира, бандурка, да и в некоторой степени 7-струяня гитара к сожалению, канули в глубине веков. Сегодня предпринимается попытка, по возрождению русской 7-струной гитары, столь полярной в З0-х-40-х годах XIX столетия.

Клавишно-духовые язычковые. Гармоники (сер.19 в) во многих странах получили большое распространение. В Англии называли концертино, в Австралии – аккордеон, в Германии – бандеон, в России – баян. Все разновидности отлич. друг от друга формой, размером, клавиатурой, диапазоном, конструкцией, но их объединяет общий родовой признак: они относятся к клавишно-духовым язычковым инстр. Первые образцы ручных и губных гармоник в России появ. в 30-40-е гг 19 в, и в течение несколиких лет проникли почти во все уголки страны. Гл.преимущество – одновременное исполнение и мелодии, и аккомпанемента. 1е образцы отлич. оригинальностью и качеством, но в них отсутствовал хроматический строй. Родина хроматической гармоники – г.Тула.

Ударные. Группы: 1.инстр., созданные как музыкальные, но имеющие чисто прикладное значение и исп.в качестве шумового орудия или сигнального приспособления. 2.собственно музыкальные ритмизирующие (как сопровождение песни и танца). 3.предметы быта, исп.в качестве муз-х. Ударные инстр. на протяжении многих веков активно исп-сь в народном инстр. тв-ве и явл-сь украшением сольного, ансамблевого и оркестрового исполнительского ис-ва.

Инструментарий нар. муз. культуры имеет многовековую и разветвленную структуру. Его углубленному изучению посвящ. разл. исследования. Сущ-т разные подходы к классификации нар.инструментов.

Классификация народных инструментов (по Баклановой). В основе классификации - источник звука и способ его извлечения.

I. ДУХОВЫЕ.

1. Флейтовые — свирель, сопель, кувиклы, свистулька;

2. Язычковые — жалейка, брелка, волынка, дуда;

3. Мундштучные — рог, рожок.

II. СТРУННЫЕ.

1.Щипковые — гусли, домра, балалайка, бандурка, 7- струнная гитара,

2. Смычковые — гудок;

3. Фрикционные — лира колесная.

III. КЛАВИШНО-ДУХОВЫЕ, ЯЗЫЧКОВЫЕ.

1. Гармонь. 2.Баян 3.Аккордеон

IV УДАРНЫЕ (многочисленная)

1.Мембранные - бубен, барабаны, набаты, накры, тулумбас

2. Самозвучащие — ложки (у муз.ложек длинные рукоятки; из дуба, ясеня, клена, бука), трещотки (имитирует хлопок в ладоши, набор деревянных пластин), рубель (изогнутая доска с ручкой), ухват (ставили пироги в печь, торцами ухватов отбивали об пол плясовые ритмы), коса (играли гвоздем, сняв с древка), рогач (приспособление для сушки посуды), колокол, било (толстая доска длиной до 8 м, подвешенная на 2х цепях, по ней бьют равномерно колотушкой), бряцало.