33. Современный дизайн: особенности и проблемы.

Машинное производство и массовый потребитель - два важ­нейших фактора, определивших становление дизайна. Включение дизайна в культуру ХХ века. Под влиянием изменения реальных условий меняется и подход к сфере дея­тельности дизайнера, постепенно вырисовываются ее границы, четче вы­является то главное, за что несет ответственность именно дизайнер.

Технический мир становится все более автономным, новые средства про­изводства и проектирования, появившиеся в век компьютерных техно­логий, а также новые материалы создают условия для самоорганизующе­гося технического мира

Возникший в 1970-х гг. экологический подход в дизайне явился реак­цией на стихию научно-технической революции.

Задачи дизайна качественно меняются: их видят не столько в совершенствовании формы и функции, сколько в сокращении избыточного количества продуктов, в пересмотре материалов и техноло­гий с точки зрения экологии, а также в изменении потребительских требо­ваний.

В сферу экологического дизайна вовлекаются сегодня самые разнообраз­ные явления художественно-конструкторской практики. Под экологически­ми понимаются любые концепции дизайна, направленные, в том или ином плане, на гармонизацию отношений человека с окружающим миром. Экологическое направление в современном дизайне актуализировало вопрос о месте и значении природного фактора в формировании предмет­но-пространственной среды человека.

В 20-е гг. XX столетия в архитектуре и дизайне сформировалось на­правление, получившее название «интернациональный стиль», или, как его еще называют, «современное движение». Он опирался на принципы ради­кального функционализма и завоевал признание во всем мире.

Важным показателем осознания историко-культурной преемствен­ности в дизайне, как уже отмечалось, является рассмотрение его ос­нов, истоков, предыстории в сфере традиционной материальной куль­туры, прикладного искусства, ремесленного творчества. Традиционно-ученическое отношение к природе подразумевает и тра­диционное отношение к материалу. Дизайнер не должен навязывать свою волю материалу, но должен творить исходя из его структуры, пластики и возможностей, стремясь подчеркнуть присущую ему красоту, раскрыть его свойства.

Для дизайна тенденция ориентации на решение экологических проблем проектной культуры глубоко органична по ценностям и целям. Однако со­временный дизайн вряд ли готов с полной компетентностью и ответствен­ностью к выполнению роли заказчика на новые, экологичные технологии.

Литература

Основная:

1. Аронов В. «Теоретические концепции зарубежного дизайна». М.: 1992.

2. Вершинин Г., Мелентьев Е. «Иллюстрированная хрестоматия по дизайну», Тюмень, 2005.

3. Воронов Н. «Российский дизайн», М.:, 2001.

4. Воронов Н. «Очерки истории отечественного дизайна», М.:, 2001.

5. Воронов Н. «Дизайн. Русская версия», Тюмень, 2003.

6. Лаврентьев А. «История дизайна», М.:, 2006.

7. Михайлов С.М., Михайлова А.С. «История дизайна. Краткий курс». М.: 2004.

8. Михайлов С. М.«История дизайна», М.:, 2002.

9. Михайлов С.М., Кулиева Л. «Основы дизайна», М.:, 2002.

10. Назаров Ю. «Постсоветский дизайн», М.:, 2002.

Дополнительная:

1. Блашлевич Р., Иванов В. СГХМ-ВХУТЕМА-ВХУТЕИН-АРФАК 1918-1930. – В кн.: Архитектурные школы Москвы. Исторические данные. 1749-1995г. Сб. 1. – М.: Мол. Сл. России, 1995.

2. Лаврентьев А., Шатин Ю. ВХУТЕМАС-ВХУТЕИН. В кн.: Дизайн Хан-Магомедов в высшей школе. – М.: ВГИТЭ, 1994.

3. Ларичев В.Е. Сотворение Вселенной: Солнце, Луна, и Небесный дракон. Новосибирск: Наука, 1993.

4. Леви-Брюль Л. Сверхъестественное в первобытном мышлении: Пер. с фр. М.: Педагогика-Пресс., 1994.

5. Серов С. «Стиль в графическом дизайне. 60-80 годы», М.:, 1991.

6. Серов С. «Мои дизайнеры», М.:, 2002.

7. Соловьев Ю. «Моя жизнь в дизайне», М.:, 2004.

8. Хан-Магомедов С.О. ВХУТЕМАС. Кн.1. – М.: Ладья, 1995; Кн.2. – М.: Ладья, 2000г.

9. Стерноу Сюзанна А. Арт-деко. – Минск: Белфаксидатгрупп, 1997.

10. Хиллер Б. «Стиль ХХ века», М.:, 2004.

История графического дизайна и рекламы