*Не был на 30 минутах лекции

1906-1908 год – Арцебашевым было отреставрировано более 600 работ . Так же он внес в практику конвертирование картин. Что это? С лица картина закрывается стеклом, а с тыльной части – тканью. Это защищает картину. В том же Румянцевском музее была введена должность консерватора, первым который стал Юхневич, ученик Арцебашева.

Арцебашева отправили за границу для изучения новейших методик в реставрации (метод Паттенкофера, так же, и он его распространил в России). И подверг по возвращению этим методом множества картин. Открывались и лаки, и подписи, и новые детали картин. Этот метод осветлял лаки. Кроме того методы фотофиксации была введена им.

Богословский начинает так же работать в этой сфере в Эрмитажной галереи. Он реставрировал картину Репина «Иван Грозный убивает сына». И Богословский довольно успешно поработал с этой картиной.

Они оба работали с одобрения музейной комиссии.

Следующий этап связан с пост-революционным временем. И во множестве они делали отсылки к прошлому. Виднейшие специалисты остались в стране, но многие уехали. В годы разрухи. Разворачивается реставрация икон и масляной живописи.

1924 Год – организуются мастерские реставрационные под главенсвом Грабаря. Они занимались не только реставрацией живописи, но и других. Существовали отделы, отдельные направления.

Существенную помощь реставраторам оказщывал институт археологии, где существовал отдел по реставрации живописи. Его возглавлял химик и знаток Щевинский. И эта лаборатория употребляла множество различных новых методов и технических новшеств.

Потом начинаются репрессии, расформировываются отделы, мастерские по реставрации и др.

Следующий этап – послевоенный.

В институте живописи имени Репина был открыт отдел реставрации в 1971 году. Задача – подготовка художников-реставраторов в этой техники.

Принципы были переданы ученикам.

Итог.

Применение на практике этих приемов, необходимость изучения истории предметов и элементов, необходимость разностороннего исследования объекта только усложняет жизнь реставратором, ибо использовать простые способы реставрации уже нельзя, необходима максимальная обработка как научная, так и техническая. Чем больше информации о картине, тем неоднозначней должно быть решение.

История реставрация древнерусской иконописи.

Реставрация икон древна, как сами иконы. Первым древнерусским поновителем икон являлся монах Киево-Печерского монастыря Олимпий. Безвозмездно поновлял икон монастырей Киевских, и собирал перед этим сведения. Андрей Рублев участвовал так же в исследованиях. Одигитрия – указующая путь.

Иконописец поновитель восстанавливал так, как ему виделось. И вот что-то не слушается лекция….

*продолжение лекции 10-12-2011

Разработки в этой области развивались с развитием археологии, а особенно масляной живописи – по принципу снятия слоев. Среди теоретиков и практиков нужно назвать – Оленина. Он полагал, что реставрационная работа должна подражать подлиннику. Среди специалистов иконописи нужно назвать Н.В. Покровского.

Некоторые из археологических обществ получают функции реставрации и контроля за ходом реставрации. Московское археологическое общество держало под контролем, но стычки с Петербургом были.

Первая научная реставрация – опыт художника Н.И.Подключникова. Он не состоял в организациях, но был довольно известным реставратором. Был привлечен для реставрации Успенского собора в Кремле. И в этот раз была составлена программа работ, где он расписал, что хочет сделать, и работа по фиксации всех этапов. За его деятельностью наблюдала комиссия.

*пропустил 3 минуты

Работы относятся к 1848 году, во время давления на Турцию. Хотели взять под контроль православные святыни. Но закончилось все Крымской войной.

Развивалось поновительство. Использовали люди и старые реставрационные методики и новые.

Основными коллекционерами икон были старообрядцы. С рубежа веков иконы становятся предметом коллекционирования.

К этому же времени относятся устройство первых выставок. Первая выставка проходит в 1890м году. Иконы стали вывозить за границу, Дягилев вывозит иконы. При этом к этому времени появление идет расчищенных икон. Это было художественной сенсацией, модной тенденцией. Впервые иконы становятся известны миру.

На эту моду реагируют и антиквары. Иконы собирают и приводят их в «товарный вид». Рынок диктует правила. Нужно было икону расчистить, показать товар, если же утраты значительны – нужно дополнить утраченные элементы. И из соображения максимальной выгоды большое количество икон сильно реставрировалось, изменялось и т.д. Так же иконам придавали определенный оттенок. Расчистка икон «под косточку», придавая им белый налет – это был признак старины. И должен был просвечивать левкас.

Крайне распространяются фальсификации. Иконы подделывались под иконы более древние. Иконы 17 века делали иконами 12 века. Появилась даже специализация – «Расчищалы», которые занимались этим. После вступали в дело специалисты «подфурники». Основные специалисты были выходцы из одного села Владимирской области.

Качество подделок было очень высоко, и специалисты некоторые не могли определить фальсификацию. На руку фальсификаторам играло то, что они пользовались древними красками. Все фальсификаторы вышли из среды иконописцев и хорошо знали методы фальсификации и строения иконы.

Брали старую доску. Рисовали икону на холсте, холст мяли и приклеивали к доске, и края маскировали левкасом. Брали свечку и свечкой водили по живописному слою. Приемов было масса.

Распродавали культурные ценности в советское время. Продавали множество подделок так же.

Многие признанные собрания икон сложились в последнее время свою стоимость, поскольку выяснилось, что некоторые состояли из фальшивок. Фальшивки не признавали даже большевики. Так например коллекция икон шведского банкира Ашберга после проверки оказалось, что почти половина икон – подделки 19 века. К настоящему времени. Одним из крупных коллекционеров икон был Никола Второй. Был увлечен допетровской Русью.

Сенсация 20 века – открытие «Троицы» Рублева. В ходе работы реставратора было определено и авторство, и ее первоначальный вид. Появляется реставрационная мастерская, занимающаяся реставрацией икон.

Во время большевиков появляется законодательство по защите произведений искусства, много различных мастерских. Но с другой стороны – очень много было распродано.

Всероссийская комиссия по сохранению и раскрытию памятников живописи. Ее возглавлял И.Грабарь. При Комиссии организуются реставрационные мастерские. И используя административный ресурс представители комиссии сделали очень много для реставрации иконописи.

Устраиваются экспедиции культурные. Знаковым событием была реставрация «Владимирской Божьей Матери». Открываются много икон.

Все более и более широко используют метод тонировки утраченных фрагментов, либо же восстанавливают части живописи, по цвету и тону отличающиеся от авторской основы.

После войны было стремление восстановить утраченное, даже по пути создания новоделов. Более решительно использовали практику восстановления. Этот крен был преодолен в последующий период. Было расширение технико-технологической базы.

Появляется Венецианская хартия реставраторов, многие положение которой использовались реставраторами. То есть наш подход был утвержден правовым актом. Реставрация заканчивается там, где начинается гипотеза. И этот принцип наиболее применяется на практике.