Тема – Материалы и методы реставрации живописи

В ходе этой деятельности должно быть соблюдено несколько условия

1. Долговечные материалы должны быть использованы (не только сами материалы, но и авторские материалы не должны менять своих качеств)

2. Материалы не должны менять ни фактуру, ни тональность облика произведения

3. Новые материалы не должны препятствовать проведению новых реставраций

4. Прочность реставрационных материалов не должна превышать прочность авторских (новые элементы выглядят как новые, а старые разрушены). Такого быть недолжно.

5. Требование обратимости – отката всех материалов в процессе следующих реставраций (но не ко всем областям применим)

6. Повышенное внимание к материалам и предметам, находящихся в неблагоприятной среде (храмы – температура, музеи – светостойкость и т.д.)

Проводятся испытания новых материалов на твердость, прочность, водостойкость, влагостойкость, паропроницаемость, эластичность и так далее.

Но одна из важнейших характеристик – долговечность новых материалов. Насколько эти материалы способны выдержать время. Это проверяется в камере искусственного старения (повышенная влажность, температура и так далее). Чем дольше сопротивляется материал, тем лучше.

Для каждого произведения есть собственный подход. Какие качества материалов проверяют?

1. Физико-механические свойства (прочность, удлинении и т.д.)

2. Водопоглощение материала и другие….

29-10-2011

Применение родных материалов, родственных, не всегда идет во благо картине.

Синтетические материалы отличаются большой устойчивостью к деформации, к нагрузкам. Они практически не взаимодействуют с кислородом. Обладают повышенной влагостойкостью и не изменяют свои объемы.

Но, несмотря на существование синтетических материалов, родные часто используются. В любом случае синтетические более лучшие, чем старые.

Проблемы реставрации монументальной живописи

Эта проблема актуальна с древности, ибо краски часто шелушились, отпадали. Применялась поновительная техника (просто дорисовывали). Старались даже в древности определенную температуру удерживать, проветривали церкви и т.д.

После октябрьской революции судьба многих церквей печальна, многие церкви разрушены, в зданиях образовывались клубы, кинотеатры. И никакого контроля живописи не существовало.

Ситуация усугубляется в годы ВОВ. И полное разрушение, и частичное, и в зоне боевых действий, и в тылу, все разрушалось и портилось.

Казеин – особый молочный клей. Применение этого материала было запрещено, ибо он разрушал произведение искусства.

В 60-х годах развиваются реставрационные методы. Вся эта работа дала появление в 1984 году Министерство культуры выпускает общую инструкцию ведения работ на памятниках монументальной живописи. В этой работе впервые сформулировано было правило, согласно которому кроме живописных работ нужно провести инженерные работы на самих стенах. Необходимо добиться того, чтобы в помещении не было излишней влаги, не было протечек и пробоин в стенах и так далее. Так же почвенная влага проникает сквозь стены. И в таких плохих помещения проводить реставрацию бессмысленно. Так же нужно проводить работы по улучшению штукатурки.

В 70-80 годы велись работы по теме температурно-влажного режима.

Какие материалы применяются для реставрации настенной клеевой темперной живописи?

Как показали эксперименты, материалы на основе куриных яиц быстро подвергаются поражению (в основном плесенью, ибо это материалы природного происхождения). Для целей укрепления темперной живописи была выдвинута идея употребления стойких полимеров, и начинает использоваться Поли-эмил-хлоридный клей (ПВХ). Давал хорошие результаты, но он был довольно токсичен. А основной недостаток – он очень прочный и к последующим реставрациям не пригоден. Привлекаются для этих работ химики, и в 1961 году была поставлена задача – найти и испытать различные клеевые смеси для реставрации. В результате был разработан СВЭТ. С его применением реставрировалось много памятников в разных городах России.

-Укрепление штукатурки

Для укрепления были разработаны определенные органические смолы различных марок. Одним из преимуществ этих смол – паропроницаемость – через них свободно проходит влага.

Новые синтетические материалы показали не самые хорошие результаты. Сейчас особо новых веществ не удается найти.

Стенная живопись есть не только на основе темперы, но и масляная живопись.

Широкое применение масла – 17-19 века. Состояние живописи масляной – еще более плачевное, чем темперное, ибо она не пропускает влагу и является паронепроницаемой. Влага набухала и красочный слой отслаивался. Штукатурка портилась так же.

Для реставрации такого состояние использовали различные смолы (мастики), но исследования выяснили, что все это влияет на цвет и фактуру красок. Стали применять клей ПВА. ПВХ клеет слишком сильно, а ПВА достойно, умеет, могёт. Используется акриловые дисперсии так же, выпускаются определенные составные смеси. Идет разработка новых материалов, над ними постоянно работают и открывают, но только время может показать, насколько они хороши или плохи.