Организационно-правовые основы реставрационной деятельности в России

2001 год – «О лицензировании отдельных родов деятельности». В статье 17 – реставрация.

Положение о лицензировании деятельности реставрации культурного наследования – основной документ. В нем описаны все положения по реставрации. Главные положения:

1. Лицензирование реставрации осуществляется Росохранкультурой. Лицензия предоставляется на 5 лет. Дается в случае, если в штате есть квалифицированные работники.

Какие бывают рабочие? Разные.

БУПЦНДПР – выдают лицензии.

О создании федерации и реставрации консерваторов 1991 год.

Секция монументального искусства – секция станковая живописи – секция реставрации живописи

Председатели секции организуют группы и те работают.

Существуют частные археологические фирмы. С ними работают строители, но у нас в стране таких нет.

22-10-2011

Тема: естественные науки и реставрация

Реставрация – в ней старые методы совмещаются с достижениями других наук.

3 направления –

1. Изучение материальной основы живописи и ДПИ

2. Поиск новых реставрационных материалов и разработка новых технологических приемов

3. Применение естественно-научных методов для целей превентивной консервации

Приступая к реставрации необходимо провести технико-технологическую экспертизу и определить сохранность авторской работы. В процессе реставрации определяется, какими материалами пользовался автор, а так же технологией, способами, которыми он пользовался. Это дает нам определение методик дальнейшей реставрации, а так же установление датировки и, возможно, место создания.

Активное привлечение химии в реставрации – конец 19 века. Высококлассные химики стали интересоваться этим. И многие выводы 19-20 веков подвергается критике в 21 веке.

Используется много инструментов – электронные микроскопы, спектроскопы и другие современнейшие инструменты. Благодаря ним можно определить состав, установить наличие техник, лаков, пигментов и красок. Можно исследовать керамику, стекло и металл и др.

Таким образом можно с достаточной точностью исследовать состав.

Работа в этом направлении позволяет повысить качество информации, достичь более долгого сохранения вещи, и упростить\усовершенствовать процесс реставрации.

Использовались те же методы живописи и краски, которые использовали старые мастера. Но время показало, что использование старых красок не всегда успешно – идет слишком быстрое разрушение. И нужно было изменить арсенал материалов и средств.

На помощь реставраторам приходят дальнейшие химические средства и способы. И к середине 20 века число материалов значительно возросло.

С появлением, например, новых синтетических материалов, более стойких и лучших, удалось решить множество реставрационных задач. Они отличались от древних, но зато помогали лучше сохранить предмет искусства.

Постоянно расширяющийся ассортимент синтетики помогло упростить реставрационную работу, уменьшились риски работы реставратора.

С помощью синтетики можно было восстанавливать стекло, кожу, и другие натуральные материалы.

Из новейших достижений – вакуумное напыление пленки, компьютерная томография, применение лазера и ультразвука для очистки, использование синтезированных предметов и т.д.

3-е направление – превентивная консервация. Цель – создание оптимальных условий хранения.

Работа над микроклиматом и освещением помещения, применение самопишущих термогидрометров (измеряет температуру и влажность). Контроль над этими приборами осуществляют специальные программы. Разработано современное оборудование – герметичные витрины, заполненные инертным газом, специальные лаки и пленки и т.д.

В Москве и Петербурге открываются в 19 веке новые теории – «предметы имеют не только практическое значение, но и как памятники истории искусств, поэтому нужно защищать их и следить за их сохранением». Деятельность по реставрации – главный реставрационный центр деятельность – Императорская археологическая комиссия.

Результат их деятельности – исследования Киплика «Живопись и средства», Щавинский «Материалы старинной картины» и другие научные публицистические исследования. В основном обращали внимание на живопись.

В это время профессиональные химики пытались определить краски старых картин, а так же особенности различных красок и старых картин. Помимо химических исследований – древние рукописные сборники так же давали информацию – сборники 15-16 веков.

В 16 веке появляются справочники. Сведения по красильному делу, по металлообработке.

В 19 веке изучение живописи направлено на изучение древних методов и приемов, чтобы применять их в процессе реставрации. Позже эти сведения использовались и для атрибуции памятников.

По мере развития естественных наук позволило расширить реставрационную деятельность. Но нередко использование старых материалов приводило к разрушению красочного слоя и даже грунта. Такой негативный пример реставрации – работы Владимирского собора в Киеве, выполненные Васнецовым, так же было в масляных работах Христа Спасителя.

Для того, чтобы избежать этих последствий, в наше время разработаны определенные методы оценки этих веществ. Губительно кислоты и щелочи относяться к живописи. Либо разрушался слой, либо изменялась пигментация.

Губительно было применение казиина(клей, получаемый из молока). И множество других смесей тоже.