Эдгар по

Замечательный поэт и рассказчик, талантливый теоретик, кри­тик и журналист, занявший почетное место в мировой литературе, Эдгар Аллан По (1809—1849) был «блудным сыном» Америки. .Смелому писателю мстили при жизни, считали неудачником, пре­увеличивали слабости, клеветали и осуждали. Всю свою жизнь Э. По стремился вырваться из ненавистной атмосферы практициз­ма и накопительства¹.

Э. По, сочетавший в себе дар художника, математика, исследо­вателя природы; был одним из образованнейших людей своего времени. Но судьба преследовала его и после смерти. Редактором своих сочинений По назначил Р. Грисуолда, который фальсифици­ровал его биографию, опубликовал с искажениями тексты многих новелл. Понадобились годы кропотливой работы многих исследователей, чтобы развеять клевету Грисуолда об Э. По.

Творчество Э. По не укладывается в рамки определенного на­правления или течения в искусстве. «Вобрав в себя опыт пред­шествующей литературы, во многом следуя традиционным приемам, испытывая разнообразные влияния современных ему художников, Э. По создал произведения, характеризующиеся в то же время сильным и необычным своеобразием»².

Э. По был очевидцем резких социальных конфликтов. Вы­росший на Юге, в рабовладельческом штате Виргиния, он во мно­гом разделял взгляды аристократов-южан. С другой стороны, По, вечный бедняк, испытал на себе гнет и насилие преуспевающих буржуа, обесценивание человеческой личности, деградацию искус­ства. В По уживались мыслитель-рационалист и романтик.

¹ См.: Николюкин А. Н. Жизнь и творчество Эдгара Аллана По.— В кн.: По Э. А. Полное собрание рассказов. М., 1970.

² Королева Л. Н. Эдгар По во Франции.— В сб.: О национальном своеобразии европейских литератур. Л., 1980, с. 80.

299

По был сыном своего времени и живо интересовался его пробле­мами. Он рассказал в своем творчестве об отрицательном отноше­нии к жестокому миру накопления, к продажной прессе. Предъяв­ляя к искусству, критике и литературе высокие требования, По стремился к тому, чтобы они заняли в обществе подобающее им место.

Большое значение имела художественная и критическая деятель­ность Э. По, отдавшего много сил борьбе с литературной посред­ственностью, пытавшегося поднять значение литературной критики. Поддержка им творчества Ф. Купера, Н. Готорна, Г. Лонгфелло сыграла большую роль для развития национальной литературы, которую он считал частью мирового литературного процесса.

Б. Шоу высоко ценил умение Э. По дать правильную оценку произведениям европейской литературы. В английской литературе По особенно ценил Шекспира, Мильтона, Дефо. Популяризировал творчество Диккенса.

Эстетические взгляды По формировались под влиянием идей американского Просвещения. Глубоко осмыслив европейский ро­мантизм (прежде всего Шеллинга и А. Шлегеля), он стал одним из видных и своеобразных писателей и теоретиков романтического направления в Америке. Он развил учение европейских романтиков о категории прекрасного в эстетике, о тесной связи поэзии и музыки, о принципах композиции. Главным в искусстве По считал умение запечатлеть трагическое столкновение страстей. По относит­ся к тем писателям, кто «создал в поэзии и прозе картины психологической угнетенности и моральной неустойчивости в огромном обществе, которое преображалось с развитием промышленности»¹.

По не увлекался эпохой средневековья, фольклором, мифоло­гией. Ему «был чужд наивный и неистребимый оптимизм американ­ских трансценденталистов, полагавших идеальное неодолимой силой, которое должно исправить испорченный мир»². По критиковал уродливый мир, в котором он жил, преимущественно с эстетиче­ских позиций.

Поэтические произведения. Э. По — талантливый лирик, смелый экспериментатор, расширивший возможности использова­ния поэтического языка. Он был также первым в американской литературе, кто создал законченную теорию стиха. Ранняя поэзия По успеха не имела, но в ней ставились важные вопросы, волно­вавшие поэта всю жизнь (например, соединение фантастического с загадками науки и др.) и получившие высокохудожественное выражение в поздней лирике (1845—1849). Такие произведения, как «Ворон», «Улалюм», «Эннабел Ли», «Эльдорадо», «Колокола», снискали По наибольшую славу и популярность.

Поздняя лирика создавалась поэтом, накопившим большой опыт, пережившим много горького, литератором-бедняком, и вместе

¹ Литературная история Соединенных Штатов Америки. М., 1977, т. 1, с. 28.

² Злобин Г. Эдгар По — романтик и рационалист.— В кн.: По Э. Рас­сказы. М., 1979, с. 16.

300

с тем известным новеллистом и ведущим литературным критиком, теоретиком. По считал, что стихотворению должны быть присущи крат­кость, новизна и оригиналь­ность. Наибольшую известность поэту принесло стихо­творение «Ворон» (1845). В. Брюсов считал «Ворона» наиболее типичным создани­ем Э. По, где «страшное» найдено в «естественном». Брюсов писал, что «сюжет поэмы глубоко и строго ло­гически продуман поэтом; все эффекты поэмы не только результат творческой интуи­ции, сколько сознательной работы мысли, комбинирую­щей и выбирающей»¹. Вот краткое содержание поэмы: гроза загоняет в комнату одинокого мечтателя, тоскую­щего «об утраченной Леноре», ворона, которого кто-то научил говорить одно слово nevermore (т. е. «никогда». — А. Г.). Сам поэт определяет тему «Ворона» как «смерть молодой прекрас­ной женщины». По считал смерть прекрасной женщины наиболее поэтическим сюжетом в мире, меланхолию — самым поэтическим настроением человека. Стихотворение можно трактовать широко, например, как борьбу человека с роком. «Придавая большое зна­чение оригинальности, поэт смело вводит новые приемы — перебои ритма, неожиданные внутренние рифмы. Стихотворение отличает­ся особой «застывшей живописностью», которая возникает с по­мощью подбора деталей, создающих нужное настроение»².

В стихотворении «Улалюм» По использовал распространенную в готическом романе и романтической литературе тему двойника, раскрывая внутреннее состояние героя.

По специально изучал роль музыки в поэзии. Сибелиус, Рах­манинов восхищались его искусством. Так, в стихотворении «Коло­кола» каждая часть имеет свою звуковую окраску. Перед читателем раскрываются этапы человеческой жизни — рождение, свадьба, трагедия, смерть. С. В. Рахманинов положил это стихотворение (в переводе К. Бальмонта) на музыку. Морис Равель и Клод Де­бюсси сочиняли музыку на сюжеты По, восхищенные звукописью его лирики.

¹ Брюсов В. Стихотворения и поэмы. Л., 1961, с. 851.

² Нестерова Е. К. Поэзия Эдгара Аллана По. М., 1976, с. 12.

301

Используя Жанр фольклорной баллады, По создал одно из самых запоминающихся стихотворений «Эннабел Ли» — о вечности любви, о неистребимости жизни. Сонет «Моей матери», посвященный Марии Клемм, матери жены По, трогает своей искренностью и простотой.

По был в числе тех романтиков, кто хотел внести в проза­ическую жизнь эмоциональное, высокодуховное, идеальное. Пре­красное По, как и другие романтики, противопоставлял корыстному миру наживы. «Находясь в самой гуще грубой и безвкусной роман­тической стихии, По не дал той стихии поглотить себя, он шел своим путем мятежника и, встав на защиту красоты, открыл благодаря этому романтизм более прекрасный, чем тот, который был до него известен Америке»¹.

По — новеллист. Вместе с В. Ирвингом и Н. Готорном Э. По был одним из создателей национального жанра новеллы. Им напи­саны семьдесят рассказов и повестей, оказавших влияние на раз­витие американского и мирового рассказа, теоретически осмыслены значение жанра и принципы композиции, единства, правдоподобия и оригинальности эффекта, неожиданного финала. «Эдгара По можно с полным основанием считать родоначальником трех жанров: детективного, научно-фантастического и литературы ужасов»².

В творчестве По-рассказчика выделяют два периода. Первый — рассказы 30-х годов, носящие, по преимуществу, фантастический, гротескный или пародийный характер. В подтексте его «страшных» и «таинственных» рассказов содержится глубокая неудовлетворен­ность существующей жизнью, ее философской и эстетической бед­ностью, самодовольной практичностью. По не понимал до конца причин социального зла, скорее интуитивно, чем сознательно чувствовал страшные последствия сложившейся в Америке цивили­зации. «Падение дома Ашеров» (1839) — один из наиболее совершенных его рассказов на тему одиночества, которым завершается первый период творчества. В нем нашло свое воплощение чувство ужаса перед "грядущим и страх за настоящее. «Ощущение невыно­симой тоски может быть сопоставлено с настроением, пронизываю­щим строки «Ворона»³.

Родерик Ашер — тонко чувствующий художник, мастер мрач­ных музыкальных импровизаций, понимающий ненужность своего искусства и глубоко переживающий одиночество, усугубляемое болезнью нежно любимой им сестры Мэдилейн. Он живет в вечном страхе, предчувствуя свою скорую гибель^ Родерик хоронит боль­ную сестру, находившуюся в глубоком обмороке. Пришедшей в себя сестре удалось выбраться из гробницы. Она «увлекла за собою на пол и его, бездыханного,— жертву всех ужасов, которые он пред­чувствовал». Рассказчик стал свидетелем небывалой трагедии:

¹ Паррингтон В. Л. Основные течения американской мысли. М., 1967, т. 2, с. 79.

² Райнов Б. Черный роман. М., 1975, с. 27.

³ Николюкин А. Н. Жизнь и творчество Эдгара Аллана По. — В кн.: По Э. А. Полное собрание рассказов. М., 1970, с. 719.

502

трещина в доме быстро расши­рялась, порыв свирепого ура­гана рушил древние стены, глу­бокие воды зловещего озера поглотили остатки рухнувшего фамильного дома. Не следует преувеличивать склонность По к сверхъестественному, необъяс­нимому. М. Горький заметил, что По не выдумывал, а чувст­вовал ужас. В ответ ни обвине­ние в подражании Гофману По говорил, что не из немецкой ро­мантики, а из собственной души рождается тот ужас, который он; видит окрест себя¹. Содер­жание рассказа явно выходит за рамки необычайной семейной истории и приобретает широкое философско-эстетическое звучание. Мэдилейн и Родерик, тонко чувствующие натуры, оказались неприспособленными к окружающей их жизни. Брат и сестра — единое целое, и смерть одного ведет к гибели другого.

В 40-е годы Э. По создал знаменитые детективные рассказы: «Убийство на улице Морг» (1841), «Тайна Мари Роже» (1842), «Золотой жук» (1843), «Украденное письмо» (1845) и другие, оказавшие огромное воздействие на американскую и европейскую детективную литературу. По высоко ставил искусство психологи­ческого угадывания. Таким качеством наделен Дюпен, сыщик-любитель, герой нескольких новелл По. У Дюпена исключитель­ный аналитический ум, и он не раз признавался своему другу, что люди для него — открытая книга. О раскрытии Дюпеном за­гадочного убийства рассказано в новелле «Убийство на улице Морг». Его поразил прежде всего чудовищный характер убийства; он обратил внимание и на визгливый голос одного убийцы, ибо никто из свидетелей не смог разобрать ни одного членораздельного слова или хотя бы отчетливого звука речи этого существа. Он отметил огромную силу, с которой терзали убийцы свои жертвы. Дюпен понял, что, только обладая необычайной ловкостью, убийцы могли выбраться из окна. В голове Дюпена возникла мысль, что в убийстве повинна обезьяна. Его догадка подтвердилась. В Булонском лесу нашли сбежавшего от хозяина орангутанга, а вскоре пришел и его хозяин-моряк, рассказавший об убийстве.

В «Золотом жуке» (по оценке Ж. Верна, «самой замечательной новелле») По переработал популярную в фольклоре легенду о зарытых пиратами кладах. Легран, обладавший аналитическим

¹ См.: Неделин В. и Николюкин А. Эдгар По. — В кн.: По Э. Избранные произведения в 2-х томах. М„ 1972, т. 1. с. 25.

303

умом, нашел удивительно красивого жука. Слуга-негр Юпитер завернул его в пергамент. Череп на пергаменте подсказал Леграну мысль о том, что пергамент когда-то принадлежал пирату, что перед ним записка о местонахождении клада. Под влиянием тепла пергамент «заговорил»: на нем обозначились печатка-череп, шифр и подпись пирата Кидда. По увлекал читателя замечательной аналитической способностью сопоставлять факты, подтверждать практикой выдвинутые гипотезы.

В детективных рассказах, блестящих по стилю, привлекают тонкие психологические наблюдения, острые сюжетные повороты, правдоподобие деталей.

В творчестве По не меньшее значение имеет и его обращение к научно-фантастическому рассказу. Для своего времени По был эрудированным в научном и техническом отношении литератором, он изучал теории вселенной Ньютона, Лапласа, Фергюсона, Гум­больдта, хорошо знал астрономию, интересовался исследованиями Луны, возможностью проникновения человека в воздушное и косми­ческое пространство, ему принадлежат интересные наблюдения о звуке и цвете. В литературе о По уже отмечалось, что он гениаль­но предугадал некоторые математические, астрономические идеи XX столетия ¹.

По восхищался большими познавательными возможностями человека. В «Рукописи, найденной в бутылке» он стремился рас­крыть еще не узнанные тайны природы, в рассказе «Низвержение в Мальстрем» герой остался в живых только потому, что постиг закономерности вращения и погружения различных тел в огромной воронке. В таких рассказах, как «Тысяча вторая сказка Шехерезады», дана интересная оценка состояния технической мысли совре­менного ему мира, есть здесь и прославление будущих завоеваний науки. Желание продвинуть вперед развитие человеческой мысли, широта тематики, своеобразное сочетание фантастического, факто­графического и рационалистического в научно-фантастических рас­сказах представляет интерес и для современного читателя и писа­теля-фантаста. По соединил литературу с наукой.

По выступал и как автор ряда юмористических, сатирических рассказов, блестяще владел социально-насыщенной пародией и гротеском. Он высмеял обывательскую ограниченность, мир мошен­ничества и наживы в таких произведениях, как «Черт на колоколь­не» (1839), «Человек дела» (1840), «Литературная жизнь Какваса Тама, эсквайра» (1844).

М. Горький считал По «отличным мастером формы»², ориги­нальным художником. Писатель был одним из величайших сти­листов английского языка. Для По-рассказчика характерно стрем­ление насытить рассказ фактами, взятыми из различных областей знаний, углубленный психологизм, захватывающий сюжет, сочета-

¹ См.: Неделин В. и Николюкин А. Эдгар Аллан По.— Избранные произведения в 2-х томах. М., 1972. т. 1. с. 36—37.

² Горький М. Собр. соч. в 30-ти томах. М., 1953, т. 26, с. 92.

304

ние трагического и юмористического, «сила подробностей» (Ф. М. Достоевский)¹.

Особое значение он придавал началу рассказа, которое должно сразу увлечь читателя.

Разносторонний талант По, его поэтичность и интеллектуаль­ная глубина не укладывались в рамки своей эпохи. Э. и Ж. Гон­куры в 1856 году записали в дневнике: «После чтения По нам открылось нечто такое, что публика, кажется, не подозревает. По — это новая литература, литература XX века...»².

Соотечественники не понимали писателя. Только позднее Бод­лер, Валери, Рембо³ глубоко раскрыли значение его творчества, которое оказалось более созвучным новому времени.