Yuryeva_M_V_Tsvetovedenie (без защиты)

6.4.4. Психологические особенности воздействия различных цветосочетаний

Человек всегда воспринимает сложную цветовую среду, т.е. на него прежде всего психологически воздействуют не отдельные цвета, а их сочетания [34]. В самых общих чертах степень такого воздействия зависит от: степени активности или пассивности каждого цвета, величины контраста между цветами, соотношения цветов по всем их характеристикам. Воздействие цветовых сочетаний складывается под влиянием сходства или противопоставления сочетаемых цветов, т.е. цветового контраста. Влияние это может выявлять любое эмоциональное состояние или нейтрализовать его.

Большие контрасты вызывают ощущение большой цветовой энергии, четкости и определенности (см. рис.П67). Они взаимно усиливают характеристики сочетаемых цветов. Поэтому очень важно определить меру противопоставления, так как опасность пестроты, крикливости или резкости сочетания очень вероятны.

Если построить равноступенный ряд очень активного цвета к пассивному при большом контрасте между начальным и конечным элементами ряда, то такой ряд будет постепенно ослаблять возбуждение, и наоборот.

Последовательно воспринимаемый переход от возбуждающих цветов к угнетающим, от ярких к темным, от чистых к тусклым, от теплых к холодным, от тяжелых к легким в целом динамичный может создавать затухающее или возрастающее эмоциональное напряжение. Возбуждающее действие теплых сочетаний как более активных значительнее, чем холодных. Они более заметны и лучше фиксируются в памяти.

Малые контрасты образуют однообразные, спокойные, малоактивные, вызывающие чувство единства сочетания.

Малый контраст по светлоте (см. рис.П68) делает менее заметным членение плоскости, усложняет восприятие объема формы.

Малый контраст по цветовому тону (см. рис.П68) придает цветовой композиции вид мягких соотношений, при сочетании активных цветов не ослабляет активности их воздействия (красный с красно-оранжевым), а при сочетании пассивных цветов может вызвать угнетающее впечатление.

Психологическое воздействие цвета при определенных условиях может иметь место, и его можно целенаправленно применять. Психологическое воздействие парных и многоцветных сочетаний, наряду с контрастностью соотношений, определяется преобладающим цветом. Дополнительный цвет в парном сочетании является вспомогательным, усиливающим действие основного цвета (см. рис.П69).

Сочетание двух недополнительных цветов при среднем и малом контрасте по цветовому тону имеют свои особенности:

светло-зеленого и синего – вызывают чувство пассивности и холода; желтого и красного – радости; красного с золотым – торжественности, значимости; красного и синего – динамичности; красного и фиолетового – беспокойства;

красного и желто-зеленого – активности; желтого и желтовато-зеленого – свежести; желтого и синевато-зеленого – успокоенности.

81

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

При сочетании различных цветовых тонов, равных по светлоте, необходимо вводить белый или черный разделяющий контур для усиления воздействия сочетаний и выявления формы цветовых пятен.

Действие сочетаний хроматических цветов с ахроматическими при разных светлотных контрастах отличается значительной активностью.

Сочетание цветов:

красного и черного воспринимается как угнетающее, мрачное, угрожающее; красного и серого – строгое; красного и белого – дисгармоничное; желтого и черного – броское;

желтого и белого – вялое, мягкое, неброское; синего и черного – мертвенное; синего и белого – прохладное, чистое; синего и серого – строгое.

При сочетании хроматических цветов с ахроматическими чрезвычайно важно соблюдать светлотный контраст. Иначе такие сочетания (желтый и белый, синий и черный) могут утратить выразительность.

В отношении трех и четырех цветовых сочетаний можно ограничиться общим указанием, что в них всегда должен доминировать один цвет, а одна вспомогательная группа должна объединять все остальные.

Чистый или насыщенный цвет выигрывает от соседства с тусклым, малонасыщенным или ахроматическим. Теплый рядом с холодным кажется еще теплее. Хо- лодный в сопоставлении с еще более холодным теплее, а с менее холодным становится еще холоднее. Тяжелый рядом с легким тяжелеет, требует уравновешивания: располагаясь над легким, вызывает впечатление тяжести и неустойчивости, располагаясь под легким, кажется устойчивым.

Степень воздействия или восприятия цветосочетаний зависит от возрастных предпочтений, развития у человека чувства цвета, его цветовой восприимчивости, свойств характера и даже настроения в данный момент. Немалую роль играют новизна, необычность впечатления.

Упражнения

Упражнение 1. На листах бумаги формата А4 кроющими красками (гуашь, темпера) выполнить цветовые композиции, обладающие свойствами:

а) пространственной иллюзии; б) иллюзии движения.

Упражнение 2. На листе бумаги формата А4 кроющими красками (гуашь, темпера) выполнить цветовую композицию, обладающую эмоциональным напряжением, с использованием малого или большого контраста цветовых пятен.

82

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

7.Закономерности взаимодействия цвета

слинейной и объемной формами

Вэтой главе речь пойдет о взаимодействии формы и цвета, но сначала нужно сказать несколько слов о психологических экспериментах, в которых изучалось различие в реакциях человека на цвет и форму, когда цвет и форма являются конкурирующими [2].

Детям предлагали из нескольких красных треугольников и зеленых кругов выбрать фигуры, сходные с отдельно предъявляемой контрольной моделью. Эта модель представляла собой либо красный круг, либо зеленый треугольник. Дети в возрасте менее трех лет более часто производили свой выбор, основываясь на форме, тогда как дети в возрасте от трех до шести лет выбирали модель, имеющую цвет, одинаковый с оригиналом. Дошкольники производили свой выбор без всякого колебания, тогда как ребята старше шести лет в результате неопределенности задачи оказывались в затруднении, но чаще всего критерий их выбора основывался все же на форме.

Исследуя эти данные, немецко-американский психолог Хайнц Вернер (1890 – 1964) предположил, что реакция самых маленьких обусловливается моторным поведением и «постигаемыми» свойствами объектов. После того как визуальные характеристики стали доминирующими, на большинство дошкольников начинает оказывать влияние привлекательность цвета. В дальнейшем по мере приобщения испытуемых к культуре, с ее бóльшим тяготением к форме, чем к цвету, они все большее предпочтение отдают форме как решающему средству узнавания.

Однако в практической деятельности цвет и форма чаще выступают не конкурентными, а взаимно дополняющими свойствами объекта, и цвет при этом нередко играет доминирующую роль.

7.1. Форма и цвет

Форма, как и цвет, обладает своей «чувственно-нравственной» выразительностью. В любой цветовой композиции выразительные качества формы и цвета должны действовать одновременно, т.е. форма и цвет должны поддерживать друг друга.

Как для трех основных цветов – красного, желтого и синего, так и для трех основных форм – квадрата, треугольника и круга должны быть найдены присущие им выразительные характеристики [21].

Квадрат, характер которого определяется двумя горизонтальными и двумя вертикальными пересекающимися линиями одинаковой длины, символизируют материю, тяжесть и строгое ограничение. Такими прямыми углами и прямыми сторонами очень сложно выразить движение. Все формы, построенные на горизонталях и вертикалях, включая крест, прямоугольник, меандр и их производные, носят характер уквадраченных форм.

Квадрату соответствует красный цвет, как цвет материи. Тяжесть и непрозрачность красного цвета согласуются со статикой и тяжелой формой квадрата.

83

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Квадрат образован равными сторонами и равными прямыми углами, поэтому он воспринимается как нечто идеальное, прямое, четкое, устойчивое, спокойное, торжественное. Прямоугольник – фигура более динамичная по сравнению с квадратом. В зависимости от пропорций и положения по отношению к горизонтали прямоугольник может вызывать ощущение стремления вверх (стоит на горизонтали) либо спокойствия и статики (лежит на горизонтали).

Форма треугольника возникает из трех пересекающихся прямых. Его острые углы кажутся агрессивными. Фигура воспринимается как нечто резкое, острое, но в зависимости от положения по отношению к горизонтали она может быть воспринята как нечто прочное, статичное (стоит на основании) или предельно динамичное, напряженное (стоит на вершине).

Треугольник – символ мысли, и его невесомый характер соответствует светложелтому цвету.

К треугольным формам причисляются также все формы диагонального характера, например, ромбы, трапеции, зигзаги и их производные.

Круг – это геометрическая форма, которая возникает при движении на постоянном расстоянии от определенной точки, расположенной на какой-нибудь поверхности. В противоположность тяжелому, напряженному чувству неподвижности, которое вызывает квадрат, для круга естественно движение. Он создает чувство отдыха и ослабление напряжения.

Круг – символ постоянно-подвижной духовности. В Древнем Китае планировка храмов строилась на основе круга, в то время как дворец земного императора возводился на основе квадратных форм. Астрономическим символом Солнца является круг с точкой в центре. К кругу причисляются все изогнутые формы кругообразного характера, такие как эллипс, овал, волнообразные формы и их производные. Непрерывному движению круга соответствует синий цвет.

В целом можно сказать, что квадрат – это символ неподвижной материи, треугольник, излучающий себя во все стороны, – знак мысли, а круг – вечное движение духа.

Если для цветов второго порядка попытаться подыскать соответствующие им формы, то для оранжевого цвета это будет трапеция, для зеленого – сферический треугольник, а для фиолетового – эллипс (рис.7.1).

Подчиненность определенного цвета соответствующей ему форме предполагает некий параллелизм. Там, где цвет и форма согласованы в своей выразительности, их воздействие на зрителя удваивается. Картина, воздействие которой определяется главным образом цветом, должна строиться на подчинении формы цвету, а картина, в которой художник придает главное значение форме, в своем цветовом решении должна идти от формы.

Русский художник В.В. Кандинский (1866 – 1944) приписывал геометрическим фигурам определенные цвета и даже различия в тепловом восприятии. Горизонталь ему виделась черной и теплой; вертикаль – белой, холодной; диагональ – красной, серой, зеленой; прямой угол – красным; острый – желтым; тупой – голубым.

84

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

привычкой читать слева направо. Прослеживая, изучая правую диагональ, мы невольно поднимаем глаза вверх. При рассмотрении левой диагонали мы ощущаем «сползание» и, наконец, остановку движения у основания диагонали. Разница в восприятии левой и правой диагоналей обусловила и их эмоциональные характеристики: диагональ подъема и диагональ падения.

Диагональ, как и всякая прямая линия, производит впечатление равномерного движения.

Кривая изогнутая линия вызывает более сложные ощущения. Здесь в отличие от прямой линии мы встречаемся с неравномерным движением. Плавные участки глаз воспринимает спокойно и быстро. Резкие округления требуют остановки глаза и тем самым вызывают ощущение замедления движения.

Особо следует выделить кривую изогнутую линию, соответствующую диагонали подъема. Линия, в целом поднимающаяся вверх, выгнута вниз. Это производит впечатление борьбы двух сил: силы тяжести и силы подъема. Прогибаясь, кривая как бы преодолевает силу тяжести, высвобождается из-под нее и, устремляясь вверх, олицетворяет неиссякаемую силу и движение.

Ломаная линия вызывает представление о сложном, неравномерном, ступенчатом движении. Объединяя в себе вертикали, горизонтали, диагонали подъема и падения различной протяженности, ломаная линия передает самые различные ощущения – стремительный порыв, спокойствие и т.д.

Большое композиционное значение имеет собственно линия как общая граница между различными по цвету плоскостями. Линия постоянно находится в поле зрения и может быть очень выразительной, если при создании композиции об этом специально позаботиться.

Линейные формы могут быть созданы при помощи только цвета, например, рамки, бордюры, полосы. Размещенные на плоскости или в пространстве линейные формы при определенных условиях могут обладать значительной художественной ценностью и как самостоятельный элемент, и как специфическое средство выражения различных свойств других форм, особенно в сочетании с плоскостными, пространственными и объемными формами.

Главные структурные особенности линейных форм – протяженность, непрерывность и целостность – хорошо выражает и подчеркивает единый цвет, выбираемый в соответствии с цветом и светлотой фона, обычно в контрастном соотношении по одному или сразу по нескольким свойствам.

Сочетаниям линейных форм между собой свойственна ярковыраженная полихромность. В этом случае нужно учитывать все типовые особенности различных форм сопоставления цветов.

Размещенные на плоскости или в пространстве линейные формы при определенных условиях могут обладать значительной художественной ценностью и как самостоятельный элемент, и как специфическое средство выражения различных свойств других форм, особенно в сочетаниях с плоскостными, пространственными и объемными формами.

В силу малой площади линейных элементов их цвет может быть очень активным, акцентным, большой насыщенности, контрастным по светлоте и цветовому тону при сопоставлении двух или нескольких форм или в отношении фона.

86

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Цветовые линейные формы могут вызывать предусмотренные эмоциональные реакции, активно действовать на восприятие, создавать различные оттенки чувств, формировать художественный образ. Выбор цвета линейной формы определяется ее характером, тем, что она выражает, ее значением в композиции. Очевидно, например, что для динамичной, активной или статичной, пассивной формы следует выбирать цвет с аналогичными или близкими характеристиками.

Нередко цвет играет решающую роль в выявлении характера композиции. Хорошо известно, какую неожиданную выразительность придает зданиям выпавший снег. Его белый цвет подчеркивает все горизонтальные линейные элементы членений, чего до этого не могла сделать светотень. Черный цвет утрачивает траурный вид, если на его фоне расположить яркие линейные элементы. Чтобы избежать монотонности в композиции, слабо насыщенный цвет достаточно исполнить в насыщенных, контрастных цветах, но только узкую полосу.

Роль цветного контура следует подчеркнуть особо. Он применяется прежде всего там, где приходится преодолевать вялость сочетаемых цветов при близости их цветовых тонов, светлот или насыщенности. Черный контур хорошо подчеркивает очертания цветовых пятен, повышает их яркость и чистоту, отделяет один цвет от другого при их соприкосновении и одновременно облегчает их гармонизацию. Воздействие черной контурной линии тем значительнее, чем она толще. Светлый контур на темном фоне выглядит иначе, чем темный на светлом фоне. Цветные контуры должны быть толще черных, так как в противном случае они будут менее различимы, чем последние, особенно при их слабой насыщенности. Черные и цветные контуры повышают выразительность композиции цветных плоскостей.

Цветные параллельные линии на стенах, потолке или полу помещения, уводящие зрение вглубь, создают иллюзию глубинности пространства.

Тонкие металлические вертикальные или наклонные опоры, закономерно повторяемые, позволяют ясно читать ритмическое развертывание пространства в глубину. Используя цвет, этому можно либо содействовать, либо препятствовать, «растворяя» эти элементы в пространстве по одному из ранее описанных способов.

Выявляя цветом линейные элементы, можно значительно усилить наглядность масштаба и ритмы интерьера. Выбирая цвет для линейной формы, нужно в каждом конкретном случае учитывать ее специфический характер и назначение. Чрезмерность пересекающихся во всех направлениях линейных форм назойлива. Она может быть ослаблена их окраской в единый светлый матовый отступающий цвет, растворяющий в пространстве всю систему.

Выбирая цвет в соответствии с особенностями геометрического вида формы, в каждом конкретном случае нужно учитывать свойства материала, функцию и общее композиционное решение, отдавая предпочтение главному в данном случае фактору.

7.3. Цвет и ограждающие поверхности

Все многообразие поверхностей, имеющих геометрический вид, можно разделить на плоскостные, выпуклые и вогнутые поверхности. Цветовое решение каждой из них имеет свои особенности, но и характер поверхности влияет на восприятие цвета. Очертания каждой из ограждающих поверхностей обычно простое – в виде

87

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

прямоугольника, квадрата, трапеции, треугольника, круга, полукруга и другой геометрической фигуры. Для выявления формы полихромия может подчеркнуть особенности геометрического вида пола, стен и других поверхностей интерьера:

•одноцветной равномерной окраской всей плоскостной поверхности в пределах ее границ – при освещении рассеянным светом, а выпукло-вогнутой поверхности – при боковом освещении;

•контрастным соотношением цвета поверхности по одному или по нескольким свойствам с прилегающими цветными поверхностями;

•интенсивным цветным контуром, повторяющим очертание поверхности;

•контрастным соотношением цветных материалов и способов отделки поверхности и прилегающих поверхностей.

С помощью этих приемов полихромии можно значительно повысить выразительность таких свойств формы, как целостность и статичность квадрата, направленность прямоугольника, устойчивость трапеции и треугольника, замкнутость круга. Среди основных свойств цветов и особенностей их психофизиологического воздействия без труда можно отыскать характеризующие перечисленные свойства формы.

С помощью цвета можно многими способами членить поверхность, иллюзорно изменяя ее вид [34].

Блестящая фактура цветовой плоскости из-за бликов и зеркального отражения света искажает саму плоскость и восприятие ее цвета. Растяжка цветового тона по ширине или по высоте плоскости, сгущение или разряжение цвета также деформируют плоскость в горизонтальном или вертикальном направлении, «утяжеляют» или «облегчают» ее, придают ей динамичный характер.

При выборе цвета плоскости нужно учитывать ее материальную структуру. Так, крупнофактурная плоскость, окрашенная в независимые отступающие цвета, может утратить свой характер, потому что «выступание» крупной фактуры противоречит «отступанию» независимого цвета.

Членение плоскости наиболее активно при сильном светлотном контрасте, т.е. когда различные цвета, членящие поверхность, резко различаются по светлоте. Активность членения возрастает, если большой светлотный контраст сопровождается контрастами по цветовому тону, насыщенности, чистоте и фактурности.

Большими композиционными возможностями обладает сама линия стыка двух цветов, членящих поверхность. В зависимости от общей композиционной задачи она может придавать сопоставляемым цветам самые различные очертания — от простейших контуров до сложных орнаментальных переплетений, способствуя при этом объединению цветов (см. рис.П70).

Однако не только цвет влияет на восприятие формы поверхности, но и сама эта форма влияет на восприятие цвета и цветосочетаний. Один и тот же цвет на плоскостях различного очертания воспринимается по-разному и разное выражает.

При одинаковых площадях и одинаковом цвете нескольких плоских фигур наиболее контрастными с цветным фоном будут восприниматься фигуры с самым большим периметром.

Два одинаковых квадрата – светло-голубой и темно-зеленый – невозможно уравновесить из-за их резко различных «весовых» характеристик. Но если коричне-

88

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

вый квадрат заменить ровной по площади линейной формой или расчленить его на несколько мелких форм, то это станет вполне возможным (см. рис.П71).

Гармонический по светлоте или по цветовому тону ряд из одинаковых по площади и по форме прямоугольников гораздо целостнее, чем ряд из различных фигур – квадрата, круга, треугольника и т.п. Здесь целостность цветов ослаблена отсутствием целостности форм. Однако и в этом случае цвет все же влияет на объединение различных форм.

Если несколько форм, лишенных единства, окрасить в один цвет, может возникнуть впечатление некоторого их объединения. Среди различных форм будет выделяться их цветовая общность.

Если нарастание цветового напряжения в равноступенном ряду сопровождается ритмическим нарастанием форм, целостность ряда возрастает (см. рис.П72).

Вцветовом решении необходимо учитывать величину цветовой поверхности, ее влияние на восприятие цвета, а также восприятие ее размеров и иных свойств в зависимости от цвета. Малые цветовые поверхности в этом отношении относительно безопасны, большие – порождают проблемы.

Из двух равных по площади плоскостей светлая будет восприниматься в своих действительных размерах, очень темная будет казаться меньше их. Темный насыщенный и фактурный цвет зрительно «утяжеляет» плоскость, делает ее меньше. Крупные членения, воспринимаемые на расстоянии, уменьшают плоскость, мелкие – увеличивают.

Взависимости от площади цветовой поверхности, ее композиционного значения

вконкретном случае различают основные, вспомогательные и акцентные цвета или соответственно основные, вспомогательные и акцентные цветовые поверхности.

Самую большую площадь занимают основные поверхности – стены, потолки, полы. Их доминирующее положение требует учета многих условий.

Прежде всего при большой площади стен их цвет активно влияет на освещенность помещения, так как основная масса света отражается именно от них. Следовательно, светлота цвета должна выбираться в соответствии с заданными условиями освещенности.

Цветовой тон стен при их большой площади (это особенно касается спектральных цветов) активно контрастно воздействует на цветные объекты, на общее впечатление от помещения, на его пространственную характеристику, на всю гамму ассоциаций (выступание или отступание, весомость, тепловое, возбуждающее, успокаивающее или угнетающее воздействие).

Большие цветовые плоскости должны быть малонасыщенными по цвету в помещениях для длительного пребывания людей, так как они активно воспринимаются и постоянно находятся в поле зрения. Яркий цвет может создавать крайне нежелательные цветовые рефлексы на различные предметы, искажать их подлинный цвет и даже форму, быстро утомлять зрение и как бы подавлять остальные цвета.

Втабл.7.1 представлены различные схемы членения плоскости и особенности зрительного восприятия плоскости. На рис.П73 – П76 приведены примеры студенческих работ по созданию пространственных иллюзий путем различных членений плоскости.

89

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Таблица 7.1

Зависимость плоскостной формы от линейных членений цветом

7.4. Цвет и объемная форма

Объемная форма в зависимости от соотношения трех ее измерений, так же как и пространство, может быть статичной или динамичной. Трехмерность объемной формы, в отличие от трехмерности пространства, создает представление о массе, количестве вещества, заключенного в данном объеме, тяжести и т.п.

90

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com