Yuryeva_M_V_Tsvetovedenie (без защиты)
.pdfШарлах – ярко-красный, от названия краски. Шартрез – желто-зеленый.
Шмальтовый – голубой, от названия краски, которую делали из толченого синего стекла (смальты).
Экрю – цвета слоновой кости или небеленого полотна, серовато-белый. Электрик – цвета морской волны, голубой, синий с серым отливом. Электрон – ярко-голубой с прозеленью.
Юбагрый (убагрый) – багровый, светло-багряный; светло-синий.
Юфтевый – желтовато-светло-коричневый. Цвет юфти был широко распространен в первой четверти XIX века.
Яхонтовый – красный, фиолетовый или темно-голубой.
Даже в таком длинном списке невозможно перечислить все существующие цветовые ассоциации, используемые художниками-дизайнерами. Важно уметь грамотно оперировать этими цветообозначениями при разработке цветовых решений проекта
втой или иной области.
6.3.Характеристики психофизиологического воздействия
основных цветов
Если цвет способен вызывать те или иные эмоции, то они могут передаваться в искусстве своеобразным цветовым выражением.
Наука делит все цвета на две группы: активные и пассивные [34]. Активные цвета – красные и оранжевые – действуют возбуждающе, ускоряют процессы жизнедеятельности, часто улучшают самочувствие. Пассивные цвета – синие и фиолетовые – оказывают противоположное действие. Далее перечислены наиболее общие выводы исследователей об ассоциациях, чувствах и побуждениях, возникающих в результате психофизиологического воздействия различных цветов на людей.
Светлый, чистый, насыщенный красный цвет на больших плоскостях возбуждает нервную систему, учащает дыхание и пульс, активизирует мускульную систему и побуждает к движению, выражает энергию, страсть, горячность, оживление, веселье. Воспринимается как теплый, сухой, выступающий, волевой и жизнеутверждающий цвет. Наиболее пригоден в качестве активного цвета. Однако при длительном воздействии становится кричащим, громким, слишком возбуждающим, утомляет, вызывает депрессию, нервозность и раздражительность, следующие за первоначальным возбуждением.
Кроваво-красный цвет связан с чувством тревоги и опасности.
Яркий оранжево-красный цвет ассоциируется с огнем и пламенем, теплом и уютом. Это самый активный цвет спектра.
Пурпурно-красный цвет (смесь красного с фиолетовым) – тяжелый, издавна связан с представлением о величии, монументальности, торжественности. Ему приписывают изысканность и претенциозность. В сочетании, например, с темно-серым и черным приобретает угнетающий, мрачный и даже устрашающий характер. Раздражающее влияние может быть ослаблено понижением чистоты, светлоты и насыщенности либо одновременным повышением светлоты и понижением насыщенности. Затемненный и менее насыщенный, он подчеркивает материальность, веществен-
71
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
ность, прочность формы. При переходе в коричневый красный цвет утрачивает свою активность тем более, чем меньше он ощутим в коричневом. Разбеленный до розового, красный цвет перестает раздражать, но сохраняет способность вызывать положительные эмоции.
Оранжевый цвет – промежуточный между красным и желтым – обладает особенностями обоих, сохраняя ослабленную активность красного, привлекая внимание, сильно выступая. Он кажется теплым, уютным, сухим. В определенных соотношениях с желтым цветом создает праздничное настроение. При большом количестве цвета и на больших плоскостях становится кричащим и назойливым.
Чистый, средненасыщенный желтый цвет слегка возбуждает, но не раздражает нервную систему. Он воспринимается выступающим, светлым, легким, теплым, сухим. Вызывает хорошее, бодрое, веселое, радостное, праздничное настроение. Он символизирует солнечный свет и тепло. Затемнение или ослабление насыщенности заметно меняет эмоциональный тон этого цвета.
Желтый цвет создает веселость, способствует обаятельности, преданности, ясности ума, порождает скромность, освобождает от проблем.
Тепло-зеленый цвет – спокойный, пассивный.
Голубой цвет – легкий, прохладный, влажный, тихий, спокойный. Зелено-голубой, голубой, синий цвета – холодные, действующие успокаивающе,
иллюзорно расположенные в пространстве дальше своего действительного положения. Сильнонасыщенный синий цвет может подавлять.
Фиолетовый цвет средней светлоты и насыщенности очаровывает, вызывает двойственность, слабость, меланхолию, опьянение, ощущение терпкого запаха.
Перечисленные характеристики разных цветов нельзя объяснить только ассоциациями. Здесь играют роль особенности раздражения органов чувств и многие другие факторы [40].
Черный цвет стен в операционной оптимизирует условия работы хирурга, но вызывает шок у больного, воспринимается как мрачный, устрашающий, траурный. Но черный цвет автомашины отражает цветовое окружение, сияя облаками, и не кажется мрачным.
6.4. Свойства цветов, обусловливающие их психофизиологическое воздействие
Психологический аспект восприятия цвета неразрывно связан с социальнокультурным и эстетическим. Отдельно взятый цвет или цветосочетание могут восприниматься человеком различно в зависимости как от культурно-исторического контекста, так и от пространственного расположения цветового пятна, его формы и фактуры, от настроенности и культурного уровня зрителя и многих других факторов. Несмотря на то, что невозможно указать «жесткое» соответствие между действием цвета на зрителя и его эмоциональным состоянием, очевидна важность применения знаний об этих закономерностях для художников прикладных специальностей и дизайнеров, ведь любое произведение прикладного искусства или дизайна – стены зданий, декоративные ткани, предметы убранства, одежда, машины и орудия труда –
72
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
создает цветовую среду, так или иначе формирующую душевное состояние человека, влияющее на строй его мыслей и уровень работоспособности [29].
Следует упомянуть еще об одном факторе восприятия цвета. Внешний вид и выразительность цвета меняются в зависимости от содержания и темы произведения искусства. Красный цвет, который используется для изображения лужицы крови, будет не тем же самым, что употребляется при изображении лица, лошади, неба или дерева, потому что он воспринимается в сравнении с нормальным цветом воспроизводимого объекта и насыщен дополнительными значениями ситуации, которые несут с собой краски художника. Красный цвет как цвет крови может показаться бледным и слабым, но он выглядит очень сильным и энергичным, когда используется для изображения румянца на лице.
Цветовое зрение человека прошло длительный путь эволюции вместе с развитием общества, культуры и искусства, оно постоянно развивалось и обогащалось новым опытом.
Под чувством цвета понимается, помимо простого ощущения и восприятия, констатирующего основные характеристики цвета, сложное восприятие цвета современным человеком, обогащенное рядом образов, ассоциаций и представлений, связанных с цветом.
С точки зрения восприятия различных цветов их свойства и качества А.С. Зайцев [20] предлагает разделить на собственные и несобственные.
Собственные качества цвета – это те качества, которые можно измерить и выразить количественно, это основные характеристики цвета – цветовой тон, светлота и насыщенность.
«Несобственные качества объективно цветам не присущи, они возникают как следствие эмоциональной реакции, возникающей при их восприятии». Это такие свойства цветов, которые характеризуются следующими словами: «теплые» и «холодные», «легкие» и «тяжелые», «глухие» и «звонкие», «выступающие» и «отступающие» и т.д.
Несобственные качества цвета зависят от ассоциаций, возникающих у зрителя при цветовосприятии.
Ниже приведена классификация цветовых ассоциаций:
-весовые: легкие, тяжелые, воздушные и т.д.;
-температурные: теплые, холодные, горячие, ледяные и т.д.;
-осязательные: мягкие, жесткие, колючие и т.д.;
-пространственные: близкие, далекие, выступающие, отступающие и т.д.;
-акустические: тихие, громкие, звонкие, глухие и т.д.;
-вкусовые: сладкие, вкусные, слащавые, горькие и т.д.;
-возрастные: детские, молодежные, стариковские и т.д.;
-сезонные: весенние, летние, зимние и т.д.;
-этические: мужественные, смелые, сентиментальные и т.д.;
-эмоциональные: позитивные (радость, счастье и т.д.), негативные и нейтральные (вялые, спокойные и т.д.);
-культурные: напоминают колорит различных народов, их культуру.
Иоганн Вольфганг Гете чувствовал «фактуру» цвета и его «вкус»: «Я ничего не имею против допущения, что цвет можно даже осязать; этим его собственное своеобразие только еще больше обнаруживалось бы. На вкус цвет тоже различим. Синий
73
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
будет иметь щелочной, желто-красный – кислый вкус. Все проявления действительности родственны» [11].
Немецкий романтик А.В. Шлегель (1767 – 1845) также ощущал «окраску» звуков: «А – соответствует светлому, ясному, красному и означает молодость, дружбу и сияние. И – отвечает небесно-голубому, символизируя любовь и искренность. О – пурпурное, Ю – фиолетовое, У – ультрамарин» [29].
Чрезвычайно богата цветозвуковыми образами поэзия А. Блока, А. Белого, С. Есенина, К. Бальмонта, В. Хлебникова. Многие музыканты и композиторы обладают «цветным слухом». Замечательный русский композитор А.Н. Скрябин в своей музыкальной поэме «Прометей» написал «партию света» (т.е. световое сопровождение музыки). Н.А. Римский-Корсаков говорил, что «диезные строи в нем вызывают представления цветов, а бемольные... рисуют настроения или же большую или меньшую степень тепла...».
Среди живописцев, остро чувствовавших цветомузыкальные соответствия, можно назвать Д. Уистлера, М. Чюрлениса, А. Лентулова, В. Кандинского. В книге «О духовном в искусстве» [22] В. Кандинский подробно описывает свои цветомузыкальные ассоциации. Вот некоторые из них: «Светло-тепло-красное... напоминает звук фанфар, причем труба как бы призвучит – упрямый, навязчивый, сильный тон...
Киноварь звучит подобно трубе и может быть поставлена в параллель с сильными барабанными ударами... Звучание (оранжевой)... подобно однотонно звучащему среднему колоколу, сильному альту как человеческому, так и струнному... Фиолетовое... звучит несколько болезненно, как нечто погашенное и печальное... Оно подобно звуку английского рожка, свирели и в глубине вообще глубоким тонам деревянных инструментов, как фагот».
Многим цветам и оттенкам даются названия как раз по ассоциациям. Ниже представлены некоторые названия оттенков цветов.
Красный. Оттенки: свекольный, клюквенный, брусничный, багровый, гранатовый, рубиновый, алый, кровавый, кумачовый, томатный, рдяный, коралловый, розовый, вишневый, малиновый, медный, рябиновый, червленый, маковый...
Оранжевый: огненный, морковный, кирпичный, таракотовый, рыжий, апельсиновый, ржавый, медовый, бронзовый, абрикосовый...
Желтый: охряный, персиковый, золотистый, янтарный, песочный, соломенный, конореечный, сливочный, слоновая кость, телесный, кремовый, опаловый, бежевый, чайная роза, виноградный, банановый...
Зеленый: горчичный, табачный, фисташковый, оливковый, хаки, гороховый, болотный, бутылочный, салатовый, малахитовый, изумрудный, цвет морской волны, цвет еловой хвои, полынный, цвет плесени, цвет медной патины, купоросный, травяной, лягушачий, кабачковый, фосфорический...
Голубой: бирюзовый, аквамариновый, лазурный, небесный, электрик...
Синий: сапфировый, ультрамарин, кобальтовый, индиго, сливовый, баклажанный...
Фиолетовый: аметистовый, сиреневый, лиловый, чернильный, гиацинт, ренессанс, фанданго, орхидея, вербена...
Пурпурный: цвет мальвы, цвет кислой малины, давленой вишни, старого бургундского, бычьей крови, каприз, портвейн, Веласкес, Медичи, Бахус, амарант...
74
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
Белый-серый: белая ночь, аллюминевый, стальной, дымчатый, серебристый, молочный, графитный, лилейный, цвет овсяной муки, цвет яичной скорлупы, перламутровый, жемчужный, свинцовый, альбатрос, цвет пыли, цвет тумана, цвет облака...
Черный: цвет воронового крыла, цвет маренного дуба, антрацит, агатовый, маренго, асфальтовый, тропическая ночь, «сон перед ревизией», «нелетная погода»...
Коричневый: бурый, торфяной, ореховый, шоколадный, кофейный, каштановый, беж, эскимо, красное дерево, мокасин, Тонагро, Пикадили...
Ассоциативное восприятие цвета зависит от настроения человека, его пола, образа жизни, возраста, характера и др.
Эмоционально одни цвета воспринимаются как теплые и ассоциируются с цветом огня, другие – как холодные и ассоциируются с ощущением холода, цветом воды или льда.
О делении цветов на теплые и холодные уже говорилось ранее, добавим лишь, что понятие теплых или холодных цветов весьма относительно, так как один и тот же цвет в различном цветовом окружении может восприниматься и как теплый, и как холодный. Например, карминно-красный цвет по отношению к оранжевому цвету воспринимается холодным, а по отношению к синему цвету – теплым.
Противопоставление теплых и холодных цветов – один из важнейших приемов организации колорита в живописи и декоративно-прикладном искусстве.
Холодная гамма цветов создает впечатление успокоенности, теплая гамма – впечатление радости активности, иногда драматизма.
При восприятии различные цвета обозначают как «легкие» и «тяжелые». К легким, или воздушным, цветам обычно относят светлые, холодные, малонасыщенные цвета, особенно синие и голубые, напоминающие цвет неба, воздушного пространства и дали.
К тяжелым цветам относят теплые, темные плотные цвета – коричневые, оливковые, черные, темно-серые и др. Тяжелые цвета обычно ассоциируются с цветом земли.
Художники часто называют различные цвета глухими и звонкими, что зависит от насыщенности цвета. Например, ярко-красный насыщенный цвет называют звонким по сравнению с глухим коричневым цветом.
Деление цветов на выступающие и отступающие основано на ассоциативном опыте людей, привыкших видеть дальние планы пейзажей и дальние предметы, всегда окутанные синевой. Если на одинаковом расстоянии от человека расположить два окрашенных в красный и синий цвета прямоугольника, то первый из них воспринимается расположенным ближе, а второй – расположенным дальше.
Так называемые пространственные свойства цвета, используемые в живописи для передачи воздушной перспективы, были замечены еще художниками эпохи Возрождения, которые для передачи воздушного пространства передний план картины изображали в тепло-коричневой гамме, средний – в нейтрально-зеленой гамме и дальний – в голубоватой колористической гамме.
75
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
6.4.1. Иллюзорные свойства цвета
Общее впечатление от цветовой композиции определяется особенностями ее зрительного восприятия.
Цвет иллюзорен при его зрительном восприятии и изменчив как многоликий Янус. Каждый хорошо знает, как меняется цвет неба, моря, гор, леса в различное время суток. Цвет в помещении почти так же изменчив. Его неизменной особенностью остается непостоянство восприятия, зависящее от: окружающей обстановки, освещения, соседства других цветов, местоположения в пространстве, площади, расстояния до наблюдателя, времени воздействия на него и т.п.
Одинаковый цвет стен, пола и потолка прямоугольного помещения выглядит поразному. Да и отдельной поверхности присуща четко различимая градация по светлоте, вызванная положением источника света.
Так, поверхности, освещенные прямыми солнечными лучами, и по светлоте, и по насыщенности резко отличаются от участков, освещенных рассеянным светом. Необыкновенная яркость таких пятен и их перемещение во времени и в пространстве из-за движения Солнца создают необычный эффект, умножают разнообразие впечатлений от одного цвета.
Однако изменяясь сам, цвет меняет и восприятие среды, выявляя и подчеркивая объемность формы либо превращая ее в плоскостную, выделяя или растворяя в пространстве, утяжеляя легкую форму или облегчая тяжелую, вызывая ощущение теплоты, сухости, холода или влаги. Одним словом, цвет способен вызывать иллюзии, подменяя действительное ощущение кажущимся, проявляя свои многочисленные, хорошо известные в цветоведении особенности – пространственные, весовые, температурные, обеспечивающие неисчерпаемость композиционных возможностей. Так, на рис.П66 приведены примеры иллюзии движения, достигнутой цветовыми средствами.
Несмотря на иллюзорные свойства цветов, относительность их восприятия, человеческое зрение обладает особой способностью правильно оценивать подлинный цвет предмета, величину и форму цветового пятна. Такую способность называют константностью восприятия цвета. Без нее было бы трудно визуально составить правильное представление о предмете.
6.4.2. Психофизиологическое воздействие цвета
Психологи уже давно изучают цвет. То, на что мы часто не обращаем особого внимания, служит для них предметом серьезных исследований. Обычно человек видит не цвета и не игру света и тени, а определенные предметы, воспринимая их как сумму ощущений. Психологическая особенность восприятия окружающей среды состоит именно в том, что оно всегда отражает не отдельные свойства или черты, а вещи, предметы, явления в совокупности их признаков. Мы не различаем цвета разного цветового тона, светлоты, чистоты, но видим цвет стен, мебели, драпировки во всем многообразии их свойств, формы, величины, положения в пространстве, фактуры, светотени.
Цвет сам по себе влияет на душевное состояние человека, способен вызвать те или иные чувства. Такое восприятие, непосредственно связанное с ощущением, называют чувственным, или эмоциональным тоном ощущения. Чувство, эмоциональный тон цветового ощущения – это субъективное переживание, личное отношение к
76
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
данному цвету или сочетаниям цветов. Сила воздействия одного цвета на разных людей неодинакова, она зависит от настроения, характера, восприимчивости и других субъективных факторов.
Однако несмотря на субъективный характер цветовосприятия, многочисленные отечественные и зарубежные исследования показывают, что одни и те же цвета и сочетания цветов вызывают у людей аналогичные или близкие эмоциональные реакции. Это говорит об общности их психологической трактовки. Таким образом, есть основание считать психологическое воздействие цвета в значительной степени объективным фактором, а следовательно, и средством композиции.
Эмоциональное восприятие цвета определяется его непосредственным физиологическим воздействием, возбуждающим или угнетающим его характером, ассоциациями, им вызываемыми, и его социально обусловленной символикой.
Степень общего психофизиологического воздействия цвета характеризуется количеством цвета, зависящим от цветового тона, насыщенности, светлоты, площади цветной поверхности, расстояния осмотра и расположения цвета: сверху, снизу или сбоку. Степень воздействия больших поверхностей чистого или насыщенного цвета зависит от продолжительности восприятия.
Таким образом, количество цвета одновременно выступает и как средство композиции, и как закономерность соотношения различных свойств в пределах одного цвета.
Физиологическое воздействие цвета было многократно подтверждено многочисленными экспериментами физиологов и психологов. Так, М. Деребире приводит следующее описание воздействия цвета на психику, данное доктором Подольским [13]:
«Зеленый цвет – болеутоляющий, гипнотический. Он влияет на нервную систему, снимая раздражительность, бессонницу, усталость, понижает кровяное давление и поднимает тонус.
Голубой цвет – антисептический. Он эффективен при воспалениях и нагноениях. Чувствительному человеку голубой помогает больше, чем зеленый, но от его «передозировки» возникают некоторая усталость и угнетенность.
Оранжевый цвет стимулирует чувства и ускоряет пульсацию крови, не влияя при этом на кровяное давление. Он имеет сильное стимулирующее действие, создает чувство благополучия и веселья, но может утомить.
Желтый цвет оказывает стимулирующее воздействие на мозг и поэтому эффективен при умственной недостаточности.
Красный цвет обладает теплотой. Он стимулирует мозг, эффективен при меланхолии, но в то же время легко оказывает раздражающее воздействие.
Фиолетовый цвет увеличивает выносливость ткани, воздействуя на сердце, легкие и кровеносные сосуды.»
Одним из немногих художников, сумевших словами сформулировать то, что выражает цвет, был В.В. Кандинский. В книге «О духовном в искусстве» [22] он очень точно охарактеризовал цвета.
Например, он сказал, что оптически чистый красный действует «проникновенно, как очень живой, полный воодушевления, беспокойный цвет, не имеющий легкомысленного характера желтого, расточаемого направо и налево».
Характеризуя зеленый цвет, Кандинский достаточно полно объяснил его психологическую особенность: «Синий, как противоположное движение, тормозит жел-
77
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
тый, при этом в конце концов при дальнейшем добавлении синего оба противоположных движения взаимно уничтожаются, и возникает полная неподвижность и покой. Это – зеленый цвет. В зеленом цвете желтый и синий, как парализованные силы, которые могут вновь активизироваться. В зеленом заложена жизненная возможность, которая совершенно отсутствует в сером.»
Далее Кандинский справедливо отмечает: «Абсолютный зеленый – самый спокойный цвет из существующих. Он никуда не движется и не имеет призвука радости, печали, страсти. Он ничего не требует, никуда не зовет. Это неподвижный, самодовольный, ограниченный в пространстве элемент. Зеленый цвет похож на толстую, очень здоровую, неподвижно лежащую корову, способную только пережевывать пищу и уставившуюся на мир глупыми, тупыми глазами.»
«Желтый движется из центра и почти приближается к человеку, а синий развивает концентрическое движение (как улитка, вползающая в свой домик) и удаляется от человека.»
«Рассматривая окрашенный в желтый цвет круг, видишь, что желтый излучает свет, движется из центра и почти зримо приближается к тебе». Кандинский чувствует «первое движение желтого – стремление к человеку, которое может стать назойливым (при усилении интенсивности желтого), и второе движение желтого – стремление перешагнуть границы, рассеять силы в пространстве… и бесцельно излить во все стороны».
Кандинский также отметил, что при более высоком развитии элементарное воздействие цвета переходит в более глубокое впечатление. Психическое воздействие цвета вызывает душевную вибрацию. Необходимо отметить связь между ассоциативными переживаниями, вызываемыми определенным цветом, и его значением в природе: «Например, красный цвет может вызывать душевную вибрацию, подобную той, какую вызывает огонь, так как красный цвет есть в то же время цвет огня. Теплый красный цвет действует возбуждающим образом; такой цвет может усилиться до болезненной мучительной степени, может быть, также и вследствие его сходства с текущей кровью. Красный цвет в таком случае пробуждает воспоминание о другом физическом факторе, который, безусловно, болезненным образом действует на душу.»
Интересна следующая классификация цветов по их психологическому воздействию на человека.
1.Стимулирующие (теплые) цвета, способствующие возбуждению и действующие как раздражители:
- красный – волевой, жизнеутверждающий; - оранжевый – теплый, уютный; - желтый – контактирующий, лучезарный.
2.Дезинтегрирующие (холодные) цвета, приглушающие раздражение:
-фиолетовый – углубленный, тяжелый;
-синий – подчеркивающий дистанцию;
-светло-синий – уводящий в пространство, направляющий;
-сине-зеленый – подчеркивающий движение, изменчивость. 3. Пастельные цвета, приглушающие чистые цвета:
-розовый – нежный, производящий впечатление некоторой таинственности;
-лиловый – замкнутый, изолированный;
78
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
-пастельно-зеленый – ласковый, мягкий;
-серовато-голубоватый – сдержанный.
4.Статичные цвета, способные уравновесить, отвлечь от других возбуждающих цветов:
- чисто-зеленый – требовательный, освежающий; - оливковый – успокаивающий, смягчающий;
- желто-зеленый – обновляющий, раскрепощающий; - пурпурный – изысканный, претенциозный.
5.Цвета глухих тонов, которые не вызывают раздражения (серые), гасят его (белые), помогают сосредоточиться (черный).
6.Теплые темные тона (коричневые), стабилизирующие раздражение, действующие вяло, инертно:
- охра – смягчает рост раздражения; - коричневый, землистый – стабилизирующий;
- темно-коричневый – смягчающий возбудимость.
7.Холодные темные цвета, изолирующие и подавляющие раздражение:
- темно-серые, черно-синие, темно-зеленые и темно-синие.
Следовательно, и физическое, и психическое воздействие цвета во многом определяются личностными характеристиками воспринимающего человека. Индивидуальность восприятия цветовых композиций позднее была обоснована в работах современного немецкого психолога Макса Люшера [26], который доказал, что состояние (содержание сознания, эмоциональность) зрителя в момент контакта с объектом может влиять на его отношение к одному и тому же цвету.
6.4.3. Пространственное воздействие цвета
Каждому из нас знаком феномен, когда наряду с уменьшением форм предметов (при увеличении расстояния между предметом и наблюдателем) убывают и цветовые контрасты. Это явление пространственного воздействия цвета носит название
цветовой перспективы.
Например, цепь гор на горизонте (дальний план) кажется голубоватым цветовым переходом к небу, а на переднем плане яркие краски предметов кажутся особенно контрастными и насыщенными. Цвет при удалении как бы «съеживается», дает нечто вроде основного настроя картины.
Рассматривая дерево с некоторого расстояния, можно видеть, что за счет цвета его крона кажется почти однородной, отдельные детальные формы дерева теряют отчетливость. Если же мы чуть сощурим глаза, эти детальные формы станут более четкими и появятся более сильные контрасты светлого и темного. В этом случае наш глаз приближает общую картину. То же происходит при изучении пейзажа, в котором с увеличением глубины пространства легкий голубой цвет вдали примешивается во все цветовые валеры, происходит смешение цвета с синим и белым.
Если сузить угол зрения на предмет, например, рассматривая его через трубочку, сделанную из подручных материалов (например, из бумаги), да даже через свернутую в трубочку ладонь, то предмет будет выглядеть более контрастным, четким, возникнет иллюзия, что он приблизился.
79
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
Пространственное воздействие цвета может зависеть от различных факторов. В самом цвете есть силы, способные выявлять глубину. Это происходит за счет контраста светлого и темного, а также возможностей изменения насыщенности цвета и площади его распространения. Кроме того, изменения пространственных ощущений можно добиться с помощью диагоналей и возможных пересечений.
Итак, с помощью цвета и геометрических построений на плоскости картины можно изобразить пространство.
Природные и созданные человеком объекты действительности породили в его сознании устойчивые образы, сопровождаемые определенными эмоциями. Эти символические ассоциативные значения геометрических фигур, линий учитываются во всех видах деятельности, связанных с созданием визуальных форм. Вертикаль при отсутствии членений воспринимается как нечто несоизмеримое, бесконечное, легкое, устремленное ввысь; если она имеет утолщения в нижней части или стоит на горизонтальном основании – как нечто более устойчивое. Горизонталь ассоциируется с надежностью, стабильностью, движением, развитием. Диагональ символизирует динамику. Соответственно композиция, построенная на четких горизонталях и вертикалях, тяготеет к устойчивости, статичности, торжественности, а композиция, базирующаяся на диагоналях, – к движению, изменчивости, нестабильности. Горизонтальная композиция будет выглядеть более основательной, тяжеловесной, чем вертикальная. Справедливость этого утверждения в большой степени зависит и от соотношения сторон прямоугольников, и от размещения материала внутри них.
Существенное влияние на восприятие цвета оказывает фон. Светлое пятно на темном фоне кажется больше, чем оно есть на самом деле, и наоборот, темное пятно на светлом фоне кажется меньше. Кажущееся изменение линейных размеров при одновременном световом контрасте называется иррадиацией.
На явление иррадиации обращал внимание еще Леонардо да Винчи, который говорил: «Из предметов, равных по темноте, величине, фигуре и расстоянию от глаза, тот будет казаться меньшим, который будет виден на фоне более блестящем или белом. Этому нас учит солнце, видимое за безлиственными деревьями, когда все их ветви, находящиеся против солнечного тела, настолько уменьшаются, что становятся невидимыми…».
Когда шесть цветов – желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зеленый – расположены на черном фоне, один возле другого без интервалов, то совершенно явно видно, что светлый желтый цвет кажется выступающим вперед, а фиолетовый погружающимся в глубину черного фона. Остальные цвета образуют промежуточные ступени между желтым и фиолетовым.
При использовании белого фона впечатление глубины меняется. Фиолетовый цвет выталкивается белым фоном и кажется выступающим вперед, в то время как желтый цвет удерживается белым фоном в качестве «близкого и родственного».
Эти наблюдения доказывают, что для оценки впечатления глубины общий цвет фона так же важен, как и отдельный цвет. Все светлые тона на черном фоне будут выступать вперед в соответствии со степенью их светлоты. На белом фоне впечатление будет обратное: светлые тона останутся на уровне белого фона, а темные постепенно выступят вперед. Что касается холодных и теплых цветов одинаковой светлоты, то теплые цвета будут выступать вперед, а холодные стремиться в глубину.
80
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com