Yuryeva_M_V_Tsvetovedenie (без защиты)

Цвет либо подчеркивает характерные особенности формы, либо исправляет ее недостатки, либо деформирует ее в мере, диктуемой общим решением. Например, куб – форма, олицетворяющая объемность и массу, поэтому его нельзя решать в легких или прозрачных материалах, в бесфактурных, независимых, отступающих цветах.

Однако в практике возможна ситуация, когда подобное решение возможно и необходимо. Достаточно представить себе ограниченное пространство, загроможденное тяжелыми кубами. Неблагоприятную реальность здесь компенсируют цветом, хотя бы иллюзорно ослабляя впечатление тяжести и громоздкости.

В подобной ситуации цвет выступает как психологический компенсатор недостатков формы, нейтрализует ее нежелательные особенности.

Цвет объемной формы влияет и на четкость восприятия ее особенностей. Так, красная форма воспринимается менее четко, чем зеленая или голубая. Два одинаковых куба будут выглядеть разными, если один окрасить в белый или теплый, а другой в черный или холодный цвет. Белый или теплый цвет будет казаться больше и ближе черного или холодного цвета, а белый, кроме того, более легким, чем черный.

Для иллюзорной деформации объема цветом используют пространственные свойства цветов.

Местоположение объемной формы, активной по цвету или светлоте, существенно влияет на восприятие глубинности пространства. Находясь в глубине пространства, в конечной его точке, такая форма способствует впечатлению глубинности, в середине пространства она членит его на две части, снижая впечатление глубинности, в начальной его точке крупная форма, заслоняя собой пространство, доминирует над ним. При этом, кроме объема, активную роль играет большой контраст по всем характеристикам цвета между главной формой и пространством.

Итак, цвет, взаимодействуя с объемной формой, может: выявить геометрический вид, величину и четкость восприятия формы; расчленить форму, подчеркнуть в ней главное и ослабить второстепенное; иллюзорно изменить представление о геометрическом виде и величине формы; подчинить форму пространству или пространство форме; объединить формы или расчленить их на родственные группы, установить соподчиненность между ними; выделить одну форму из массы других, придать ей значимость либо, наоборот, растворить; содействовать выявлению особенностей пространства при помощи целенаправленной группировки форм.

Упражнения

Упражнение 1. На листах бумаги формата А4 выполнить любыми кроющими красками (гуашь, темпера) цветовые композиции в теплой, холодной и нейтральной гамме с использованием прямолинейного членения плоскости по вертикальным и горизонтальным направлениям с учетом пропорциональных соотношений частей друг к другу и к целому.

Примеры выполнения – рис.П77, П78.

Упражнение 2. На листах бумаги формата А4 выполнить любыми кроющими красками (гуашь, темпера) цветовые композиции в теплой, холодной и нейтральной гамме с использованием членения плоскости кривыми линиями с учетом пропорциональных соотношений частей друг к другу и к целому.

Примеры выполнения – рис.П79 – П81.

91

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

8. Взаимодействие цвета и освещения

Значение освещения для передачи цвета трудно переоценить. В сущности, мы и видим только то, что хотя бы как-то освещено, да и сам цвет – это тоже следствие взаимодействия освещения и зрения. Гегель писал в «Лекциях по эстетике» [10]: «Если мы спросим, каков тот физический элемент, которым пользуется живопись, то это свет как всеобщее средство видимого проявления предметности вообще».

В эстетике, где свет и цвет выступают как самостоятельные и независимые друг от друга эстетические категории, проблема взаимосвязи света и цвета имеет свои особенности. Это подтверждается прежде всего разделением изобразительного искусства на графику, где основным элементом выразительности служит тон в виде контраста темного и светлого, и живопись, где действительность изображается через многоцветье красок. Примерно так же соотносятся между собой черно-белое и цветное кино, фотография и телевидение. Если же черно-белое изображение подвергнуть более глубокому анализу, то можно прийти к выводу, что и посредством черного и белого можно выражать цветовые качества предметной действительности. Но при этом цветное изображение имеет дело не только с цветом, но и со светлотными различиями: свет и цвет как бы вступают между собой в различные взаимоотношения и нередко борются за право играть главную роль в арсенале художественных средств. До сих пор в лексиконе художников, когда речь идет о живописи, часто понятию «свет» противопоставляется понятие «цвет». При этом первому обычно отводят главную роль в моделировке объемной формы предметов и создании эффектов определенной глубины, а второму приписывают функцию преимущественно украшательскую, декоративную. Например, в истории живописи длительное время цвет рассматривали как свойство поверхности, а свет как что-то чисто внешнее, накладываемое на эту поверхность. И сегодня многие по-прежнему убеждены, что дело обстоит именно таким образом. В действительности же цвет точно так же, как и свет, участвует в моделировании формы и в построении пространства, и светотень не может быть бесцветной.

Художники Раннего Возрождения в Италии создавали свои сюжетные композиции всегда как бы в залитой светом среде. Они не чувствовали, что мир вообще погружен во мрак и лишь различные источники света делают его видимым. И только после открытия и использования приемов освещения, основанных на принципах соотношения света и тени, создающих ощущение объемности и глубины, это стало очевидным для большинства художников.

Караваджисты и вслед за ними Рембрандт совсем иначе трактовали свет, чем художники Раннего Возрождения. Свет у них выступал в роли формообразующего элемента, как средство выразительности.

Леонардо да Винчи рекомендовал художникам располагать источник света таким образом по отношению к оси зрения, чтобы светлый фон размещался за теневой стороной предмета, а темный – за светлой. Дальнейшее развитие этого правила привело к возникновению известного приема – прикрывать источник света каким-либо предметом, находящимся между ним и зрителем.

92

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

И все же художники-живописцы чаще всего изображали предметы при боковом освещении: оно наиболее четко выявляет объемную форму, фактуру, пространство и цвет. При боковом освещении предмет делится на две части: освещенную и затененную, которые находятся между собой в сложном взаимодействии. С одной стороны, они как бы отрицают друг друга, а с другой – стремятся к единству, основой которого служит принадлежность общей объемной форме.

Все современные виды изобразительных искусств, несмотря на различную технику воспроизведения видимой действительности, подходят одинаково к проблеме освещения. Поэтому многовековой и необыкновенно обширный опыт живописи в этом деле всегда будет полезен для фотографии, кино и телевидения. А. Головня писал: «Именно художественные задачи определяют сейчас техническую систему освещения. Установка света только для общей видности объекта и возможностей экспонирования устарела и никого сейчас не удовлетворяет.» [12].

8.1. Цвет при белом освещении

Свет и цвет неразделимы. На примере любого интерьера можно проследить зависимость цвета и света в пространстве. Средства цветовой композиции (цветовой тон, светлота, насыщенность, чистота, фактурность), психофизиологическое воздействие каждого цвета в отдельности и всего интерьера находятся в строго закономерной зависимости от освещения [34].

Подлинный цвет, определяемый колометрически, под действием света превращается в цвет обусловленный. В этом заключается главная и наиболее общая закономерная зависимость цвета и света.

В комнате, стены которой были выкрашены в «английский красный», одна стена отличалась от других, хотя была окрашена тем же цветом. Причина изменения цвета заключалась в падении на эту стену лучей солнечного света, отраженных от зеленых крон деревьев, растущих перед окнами.

Свет влияет на восприятие цвета и цветосочетаний, но и цвет влияет на освещенность. Взаимодействуя, они совместно определяют и восприятие всей цветовой среды. Это взаимное влияние зависит от спектрального состава, яркости и стабильности источника света, его расположения и способа светораспределения.

Функциональная сторона освещения – задача светотехников. Эстетический аспект освещения – обязанность архитектора. Эстетические упущения могут зрительно деформировать или полностью разрушить архитектурную форму, исказить цветовое решение.

Свет классифицируется как белый и цветной, а по характеру происхождения – как естественный и искусственный.

Основные источники естественного белого света – прямые солнечные лучи и атмосфера. Необходимый уровень освещения интерьера этими источниками устанавливается в зависимости от функциональных, гигиенических и эстетических требований, достигается устройством и ориентацией светопроемов в стенах (окон) – боковой свет и в потолке – верхний свет.

Главная особенность белого света – непостоянство спектрального состава и яркости.

93

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Прямые солнечные лучи при ориентации окон на юг, запад, восток создают в интерьере определенный психологический тонус, приподнятое, радостное настроение, разнообразят полихромную среду помещения, вызывают на монохромных поверхностях живописную игру цветных оттенков, света и тени, яркие блики и цветные рефлексы, вносят веселый беспорядок в цветовую гармонию. Все это меняется при движении Солнца в течение дня, зависит также от времени года, географической широты, климатических особенностей погоды и многих других причин. При этом возможны и нежелательные явления – ослепление из-за отражения яркого света от цветных поверхностей с блестящей фактурой, искажение формы из-за бликов и неестественных теней при нескольких источниках освещения. Такая изменчивость может быть даже недопустимой в музейных помещениях, где все экспонаты должны всегда находиться в стабильных, строго определенных световых условиях.

В повседневной жизни человек, лишенный остроты цветового видения, свойственной, например, художнику, обычно не замечает постоянной изменчивости световой среды. Он как бы удерживает в сознании некую усредненную картину.

Рассеянный солнечный свет, поступающий через окна, ориентированные на север, или через потолочные фонари, более стабилен, чем освещение прямыми солнечными лучами. Он создает наилучшие условия для восприятия оттенков цвета и цветовых сочетаний, имеет мягкий, спокойный характер, не утомляет зрение, не создает густых теней.

Основные источники искусственного белого света – лампы накаливания, газоразрядные лампы, в том числе люминесцентные дуговые лампы. Недостатком ламп накаливания является преобладание в их составе лучей длинноволновой части спектра, поэтому освещение лампами накаливания имеет несколько желтоватый оттенок, что заметно сказывается на восприятии цвета объектов, освещенных этим светом. Газоразрядные лампы создают освещение нужного спектра.

Главное преимущество искусственного белого света – стабильность его спектра и яркости, делающая устойчивым восприятие цветового решения, использованного художником или дизайнером.

Итак, обычно при свете лампы накаливания теплые красные, оранжевые, желтые цвета светлеют, светлота теплых зеленых не изменяется, холодные зеленые, синие и фиолетовые цвета темнеют, темно-синий трудно отличить от черного, светложелтый – от белого. Сочетание желтого с голубым может выглядеть как сочетание желтого с зеленым. Таким образом, свет активно влияет на восприятие цветов в интерьере и на сочетание цветов.

Поэтому принято окрашивать помещения, обращенные окнами на север, северовосток и северо-запад, в теплые тона, компенсирующие холодную голубизну освещения. При направлении окон на юг, юго-восток и юго-запад окраска в холодные тона ослабляет нежелательную теплоту прямого солнечного света при его избытке.

Целостность цветовой композиции может быть утрачена при изменении освещения. При достаточном освещении хорошо выявляются основные свойства цветов (цветовой тон, чистота, насыщенность) и их соотношение. При слабом освещении цвета тускнеют, холодные становятся трудноразличимыми. При сильном снижении освещения желтые цвета очень темнеют, а красные темнеют сильнее желтых. Холодные синие и голубые цвета кажутся светлее. При большой насыщенности светом

94

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

цвета теряют свою насыщенность и становятся блеклыми. Наиболее изменчив фиолетовый цвет, наименее изменчив красный.

Необходимо помнить, что в зависимости от своей величины, мощности и степени удаленности от освещаемых объектов источники образуют различные условия освещенности, разнообразные световые эффекты. Но главное, чем источник света может интересовать художника, – это то, что он определяет систему освещенности изображаемой предметной ситуации.

Меняя свое положение по отношению к предмету, источник света по-разному определяет характер распределения светотени на предмете. Когда он расположен на оси зрения наблюдателя, т.е. фронтально относительно освещаемого предмета, то создаваемое им освещение дает возможность отчетливо видеть как очертания общей формы предмета, так и контуры отдельных его частей, а также фактуру поверхности, градации светотени и цвета. Но при этом снижается видимая объемность формы и хуже прочитывается пространственная глубина, так как разница в яркости между освещенной частью предмета и фоном будет незначительной. Когда же источник занимает диаметрально противоположное по отношению к наблюдателю место, находясь за предметом, то возникает тот эффект освещения, который принято называть "контражуром", – предмет воспринимается силуэтом, поскольку он весь оказывается в зоне тени, и его детали будут слабо различимы; при этом контраст между сильно освещенным фоном и затененной передней поверхностью предмета четко разделит видимое на два пространственных плана.

Концентрированный свет, излучаемый точечным источником, в наибольшей мере характеризует объемно-пластические качества модели. Художник, стремившийся

квыражению пластической формы, к пластическому идеалу, как правило, прибегал

косвещению модели четко направленным светом. Чаще же всего поэтому живописцы изображают предметы при боковом освещении – оно наиболее четко выявляет объемную форму объектов, их фактуру и цвет. При боковом освещении предмет визуально разделяется как бы на две части – освещенную и затененную, находящиеся между собой в сложном взаимодействии: они, с одной стороны, как бы отрицают друг друга, а с другой – стремятся к единству, основой которого служит принадлежность общей объемной форме.

Рассеянный же свет уплощает форму, создает мягкость и пространственность и потому более импонирует художникам с собственно живописными устремлениями.

Наибольшими возможностями для выявления пластических особенностей формы обладает верхний свет, при котором отсутствует заметное разграничение света и тени и все части объемной формы воспринимаются равномерно освещенными.

При создании цветовой композиции необходимо учитывать определенные факторы:

1)преимущественное освещение интерьера дневным или искусственным светом либо в равной степени и тем, и другим на севере с коротким световым днем и продолжительной зимой заставляет дизайнеров ориентироваться на искусственный свет, на юге – на дневное освещение;

2)при дневном освещении – характер источника света (прямые солнечные лучи из окон, направленных на юг, и рассеянный свет из окон, направленных на север);

3)при искусственном освещении – вид источника света (какие лампы использу-

ются);

95

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

4)интенсивность освещения;

5)направленность света;

6)рефлексы, возникающие под воздействием насыщенной окраски;

7)присутствие, кроме обычного освещения, цветного света (цветные колбы ламп, цвет абажуров, витражи);

8)недопустимость использования трудноразличимых сочетаний цветов (при искусственном освещении).

8.2. Цвет при освещении цветным светом

Цветной свет не менее важен, чем материал-цветоноситель. К цветному свету относятся цвета солнечного спектра и цвета накаливания.

По чистоте цвета любые окрашенные поверхности уступают окраске с помощью цветного света и не могут достигнуть чистоты спектральных цветов.

Источники цветного света, как и белого света, могут быть естественными и искусственными. Цветной свет дает возможность создания интересных цветовых эффектов, обладает способностью обобщать цветовой облик. Эффекты достигаются при помощи либо цветных витражей, либо специальных осветительных приборов.

При движении Солнца его цветные лучи то окрашивают хроматические поверхности в разные цвета, то попадают на ахроматические поверхности. Облако, заслонив Солнце, гасит цветовое освещение, погружая пространство в полумрак.

Еще Леонардо да Винчи отмечал явление цветовой индукции: «Цвет поверхности каждого тела зависит от цвета противостоящего ему предмета. Цвета освещенных предметов отражаются на поверхностях друг у друга.»

И. Ньютон в «Лекциях по оптике» так пишет о роли освещения в воспринимаемом глазом цвете предметов: «Следует обратить внимание на то, что тело отражает свой собственный цвет при падении различных цветов по отдельности обильнее всего. Так, киноварь блестит больше всего в красном цвете, в зеленом меньше, а еще меньше в голубом. Так, индиго блестит ярче всего в фиолетовом и синем свете и блеск его постепенно убывает по мере непрерывного переноса через промежуточные ступени в красный свет. … Если желтый свет падает на синее тело, то тело не желтеет, а скорее зеленеет, так как многие из зеленоватых лучей, скрывающихся в сем желтом свете, способны отражаться, как и желтоватых. Также красное тело может казаться желтым в зеленом свете и зеленым в синем свете, если только свет не хорошо очищен от других примешанных цветов.»

С учетом цветовой индукции задача использования цветного света главным образом сводится к поискам соответствия цветности освещения образу интерьера.

Белые или серые поверхности окрашиваются в цвет освещающего их света. Цветные поверхности цветной свет окрашивает иначе. Например, красные поверхности при красном освещении становятся насыщеннее, при зеленом – почти полностью ахроматизируются.

96

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

9.Цвет и функция: их взаимосвязь

Вприроде человек встречается с бесконечным разнообразием цветовых гармоний, которые недоступны самой дерзновенной фантазии. Достаточно вспомнить феерическую картину северного сияния, или игру солнечного света в кристаллах, или же радугу – природный эталон цветовой гармонии. Именно в восприятии картин

икрасок природы нужно искать истоки прекрасного, цветовой гармонии, эмоциональной чуткости.

Принцип гармонии прежде всего относится к эстетике цвета, воплощает в себе художественное начало и является обязательной и первичной целью композиции. Красота цветовых отношений – синоним гармонии.

Разнообразие цветовых сочетаний в природе играет в жизни организмов огромную роль. Для одних это проявляется в умении слиться с окружающей природой, чтобы избежать встречи с хищником или, наоборот, напасть незаметно, для других яркая контрастная окраска служит как бы сигналом и предупреждением о их несъедобности.

Вискусственной среде, создаваемой дизайнерами при проектировании промышленных изделий массового производства: посуды, мебели, электроприборов, интерьеров, так же как и в природной среде, должны быть уравновешены красота и польза. Организация и цветовое решение искусственной среды определяются ее функциональным назначением. Другими словами, какие бы цели не преследовало цветовое решение в каждом конкретном случае, оно должно соответствовать назначению.

Примером грамотного функционального использования психофизиологических свойств цвета могут служить дорожные знаки: красный цвет – активный, раздражающий, привлекающий внимание, применяется для сигналов, предупреждающих об опасности: запрещающий движение красный цвет светофора, все запрещающие знаки красного цвета; желтый цвет – для знаков информационных: желтый свет светофора, знаки приоритета; голубой цвет (спокойный) – для предписывающих и информационных знаков: знаки сервиса; зеленый цвет (спокойный) – для знаков особых предписаний и разрешающего движение знака светофора; черно-белый цвет – для знаков дополнительной информации.

Цвет и цветосочетания могут содействовать протеканию функциональных процессов, создавать оптимальную светоцветовую среду, зрительный комфорт и соответствующее настроение. Эти условия обеспечивают такие параметры, как цветовая гамма, цветовой контраст, количество цвета, коэффициенты отражения цветовых поверхностей.

Между красотой цветового решения и утилитарной функцией нет прямой зависимости. Прекрасное и полезное здесь не тождественны. Но специфика искусства заключается в постоянных поисках именно такого тождества. Обобщенно суть эстетического взаимодействия между цветом и функцией состоит в том, что функция может придавать цветовому решению смысловое значение, а цветовое решение способно выразить функцию в художественной форме.

97

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Среди собственных выразительных свойств цвета – цветового тона, светлоты, чистоты, насыщенности, фактурности, гаммы вызываемых им чувств и ассоциаций (возбуждения или угнетения, тепла или холода, влажности или сухости, тяжести или легкости, выступания или отступания, плотности или растворения в пространстве) – всегда можно ассоциативным путем отыскать такие, которые бы убедительно дополняли функцию объекта, создавали единство цвета и назначения. Здесь важную роль играют психология восприятия зрительных образов, ассоциативное воображение. Цвет перестает восприниматься красивым, если положительная оценка информации, полученной посредством органов зрения, опровергается осязанием или иными органами чувств.

Так, синий водопроводный кран горячей воды – не просто парадокс, а ложная информация, угрожающая неприятностью: можно невольно обжечься, а пострадавший красоту цвета не оценит.

Красно-оранжевый холодильник воспринимается критически хотя бы потому, что эта окраска хуже, чем белая, отражает тепловые лучи, ухудшая тем самым работу холодильника, противоречит назначению и прочно сложившемуся представлению о предмете, о холоде, о требованиях гигиены. Информация о назначении предмета, которую несет цвет, должна быть правдивой.

При самой совершенной гармонии интерьера, решенного в темно-синей и фиолетовой гамме, он кажется эстетически неоправданным и некрасивым при совершении, например, церемонии бракосочетания.

Яркий, чистый интенсивный красный цвет стен зала с картинами в золоченых рамах и черным цоколем при большом цветовом и светлотном контрасте придает интерьеру нарядность и торжественность, но колористические достоинства картин при этом утрачиваются. Цвет и функция не соответствуют друг другу.

Таким образом, предпочтение необходимо отдавать требованиям, играющим в каждом конкретном случае главенствующую роль. Например, оптимальный с точки зрения функции белый цвет холодильника может не соответствовать общему цветовому решению помещения. Тогда, вопреки функции, но в интересах создания цветопредметного ансамбля он может быть окрашен несвойственным ему цветом.

В цветовой гамме помещений, предназначенных для длительного пребывания людей, – школьных классах, лекционных аудиториях, цехах промышленных предприятий, читальных залах библиотек, офисах – не должны преобладать активные, насыщенные, тяжелые цветовые тона – пурпурные, красные, оранжевые и им подобные. Красивые сами по себе, такие сочетания будут находиться в противоречии с функцией помещения, вследствие чего резко снизится их эстетическое восприятие. Здесь желательны светлые или среднесветлые, ненавязчивые, малонасыщенные цвета при малом и среднем контрасте по цветовому тону и светлоте. Нежелательно использовать горячие красно-оранжевые цвета в помещении с избыточным солнечным освещением, создающим перегрев. Дискомфорт можно компенсировать, применив холодные цветосочетания.

98

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Словарь терминов

АДАПТАЦИЯ СВЕТОВАЯ – снижение чувствительности глаза к свету при большой яркости поля зрения. Адаптация темновая – повышение чувствительности глаза к цвету при малой яркости. Хроматическая адаптация – снижение чувствительности глаза к цвету при более или менее длительном наблюдении его. Причем изменяются следующие характеристики: насыщенность цветов снижается или к цвету подмешивается серый, светлые тона темнеют, темные – светлеют, теплые – холодеют, а холодные – теплеют.

А́ТЛАС ЦВЕТОВ – систематизированный набор разноокрашенных образцов, служащих цветовыми эталонами, и предназначенный для измерения цветов объектов путем визуального сравнения. Сравнение производится в условиях идентичного освещения. Процедура измерения сводится к подбору для измеряемого цвета наиболее

сходного с ним из атласа.

АХРОМАТИЧЕСКИЕ ТОНА, АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА (от греч. а –

отрицательная частица и chroma – цвет; achromatic – бесцветный) – тона (видимые излучения, свет), не имеющие цветового тона и отличающиеся друг от друга только по светлоте (яркости); цвета, лишенные цветового тона в смысле восприятия. Ахроматические цвета характеризуются нулевыми значениями чистоты и насыщенности цвета. Они воспринимаются, как серые (от белого до черного) с отсутствием цветовых оттенков. Наиболее ярким ахроматическим цветом является белый, наиболее темным – черный. Можно заметить, что при максимальном снижении насыщенности тон (отношение к определенному цвету спектра) оттенка становится неразличимым.

ВАЛЕР (от лат. valer – иметь силу, стоить) – в искусстве живописи тональный нюанс, тонкое различие одного и того же цвета по светлоте. Валеры достигаются техникой лессировки. Они позволяют добиваться богатых цветовых отношений, тончайших нюансов и неуловимых переходов цвета, поэтому у художников существует выражение по отношению к такой живописи «писать валерами». Мастерски использовали живопись валерами для передачи взаимосвязи фигур, предметов со светом и воздухом такие художники, как Д. Веласкес, Я. Вермеер, К. Коро,

Ж.-Б. Шарден, В. Суриков.

ГАММА ЦВЕТОВАЯ (от названия третьей буквы греч. алфавита, обозначавшей крайний нижний тон средневекового музыкального звукоряда, а затем и весь звукоряд) – ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета, используемых при создании художественных произведений. Различают теплые, горячие, холодные, яркие, блеклые, светлые и другие цветовые гаммы. Например, холодная цветовая гамма получается путем использования цветов с холодным оттенком; теплая цветовая гамма – путем использования цветов с теплым оттенком. Смешанная и нейтральная цветовые гаммы – это равновесие в композиции теплых и холодных (смешанная) или отсутствие теплых и холодных (нейтральная) оттенков. В смешанной и нейтральной цветовых гаммах не должно происходить перевешивания холодных или теплых оттенков.

99

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

ГАРМОНИЯ – это философско-эстетическая категория, означающая целостность, слитность, закономерную связность всех частей и элементов формы, т.е. это высокий уровень упорядоченности многообразия и соответствие частей в составе

целого, отвечающего эстетическим критериям совершенства и красоты. ГРИЗАЙЛЬ (франц. grisaille, от gris – серый) – однотонная, монохромная жи-

вопись. Применяется в учебных целях, для имитации скульптурного рельефа, для декоративных работ. Гризайлью называется однотонная живопись не только серого, но и любого другого цветового оттенка (коричневого, синего и т.п.). В станковой живописи гризайль может применяться для подмалевков и эскизов. Особенно незаменима техника гризайли в процессе создания декоративных росписей или панно, в которых живописными средствами достигается впечатление объемной рельефной лепки. Гризайль вошла в моду в XIV в.: скульпторы в своих подготовительных рисунках стремились с помощью светотени создать впечатление рельефа, используя при этом лишь одну краску, серую или желтоватую, по цвету напоминающую камень. Орнаменты и фигурки амуров, выполненные этими средствами, также украшают интерьеры многих дворцов эпохи классицизма. А в эпоху Возрождения в Ли-

може во Франции в технике гризайли выполнялись расписные эмали. ДАЛЬТОНИЗМ – частичная цветовая слепота, один из видов нарушения цвето-

вого зрения. Дальтонизм впервые описан в 1794 Дж. Дальтоном, который сам страдал этим недостатком. Дальтонизм встречается у 8% мужчин и у 0,5% женщин. В сетчатой оболочке глаза существуют три элемента, каждый из которых воспринимает только один из трех основных цветов (красный, зеленый, фиолетовый), смешением которых получаются все воспринимаемые нормальным глазом оттенки. Это нормальное, так называемое трихроматическое цветоощущение. При выпадении одного из этих элементов наступает частичная цветовая слепота – дихромазия. Лица, страдающие дихромазией, различают цвета главным образом по их яркости; качественно они способны отличать в спектре лишь «теплые» тона (красный, оранжевый, желтый) от «холодных» тонов (зеленый, синий, фиолетовый). Среди дихроматов различают слепых на красный цвет (протанопия), у которых воспринимаемый спектр укорочен с красного конца, и слепых на зеленый цвет (дейтеранопия). При протанопии (собственно дальтонизме) красный цвет воспринимается более темным, смешивается с темно-зеленым, темно-коричневым, а зеленый – со светло-серым, светло-желтым, светло-коричневым. При дейтеранопии зеленый цвет смешивается со светлооранжевым, светло-розовым, а красный – со светло-зеленым, светло-коричневым. Слепота на фиолетовый цвет – тританопия – встречается крайне редко и практического значения не имеет. При тританопии все цвета спектра представляются оттенками красного или зеленого. Расстройства цветового зрения выявляют при помощи специальных таблиц или спектральных приборов. Исследование цветового зрения имеет важное значение при профессиональном отборе лиц для работы на транспорте, в авиационной, морской службах, в химической, полиграфической, текстильной и

других отраслях промышленности.

ЗАКОНЫ СИНТЕЗА ЦВЕТА – законы, являющиеся базой научной теории о синтезе цвета. Сформулированы Г. Грассманом в 1853 г. Законы синтеза цвета включают: 1) закон трехмерности – любой цвет однозначно выражается тремя цветами, если они линейно независимы (линейная независимость заключается в том, что нельзя получить никакой из указанных трех цветов сложением двух остальных);

100

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com