Yuryeva_M_V_Tsvetovedenie (без защиты)

Теория гармонических цветовых сочетаний Адамса имела ценность для практики живописи.

На основе цветового круга можно выделить четыре основные группы гармонических сочетаний, систематизированных В.М. Шугаевым [42]:

-однотоновые;

-родственных цветов;

-родственно-контрастных цветов;

-контрастных и дополнительных цветов.

Новая теория гармонических сочетаний цветовых тонов (И.Н. Стор) основывается на треугольнике гармонических сочетаний (см. рис.П15).

Группы гармонических сочетаний родственных цветов. Гармонические соче-

тания родственных цветов можно получить, сочетая цвета, расположенные по сторонам треугольника и находящиеся в интервале между основным и промежуточным цветами.

Используя модель расположения цветов в треугольнике, можно получить шесть групп гармонических сочетаний родственных цветов, которые включают следующие цвета:

1)желто-оранжевый;

2)оранжево-красный;

3)красно-фиолетовый;

4)сине-фиолетовый;

5)сине-зеленый;

6)желто-зеленый.

Группы гармонических сочетаний родственно-контрастных цветов. Соче-

тания родственно-контрастных цветов можно получить, сочетая цвета, расположенные в половине треугольника, разделенного биссектрисой, так как на конце биссектрисы лежит промежуточный цвет, дополнительный к основному.

Используя модель расположения цветов в треугольнике, можно получить шесть групп родственно-контрастных цветов, включающих следующие цвета:

1)желто-фиолетовый – красный – оранжевый;

2)желто-фиолетовый – синий – зеленый;

3)синий – оранжевый – красный – фиолетовый;

4)синий – оранжевый – желтый – зеленый;

5)красный – зеленый – желтый – оранжевый;

6)красный – зеленый – синий – фиолетовый.

К сочетаниям родственно-контрастных цветов можно отнести сочетания трех цветов – одного основного и двух промежуточных, расположенных по двум сторонам треугольника. По отношению к основному промежуточные цвета являются родственными, а между собой – контрастными. Это следующие триады родственноконтрастных цветов:

1)желтый – зеленый – оранжевый;

2)красный – оранжевый – фиолетовый;

3)синий – зеленый – фиолетовый.

Эти триады родственно-контрастных цветов входят как составной элемент в перечисленные выше шесть групп родственно-контрастных цветов и могут называться лишь подгруппами.

42

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Группы гармонических сочетаний контрастных цветов. Гармонические сочетания контрастных цветов можно получить, проведя биссектрисы из всех углов треугольника. На концах биссектрис лежат взаимно дополнительные цвета к основным.

Используя модель расположения цветов в треугольнике, можно получить три группы гармонических сочетаний контрастных взаимно дополнительных цветов, включающие следующие цвета:

1)желтый – фиолетовый;

2)красный – зеленый;

3)синий – оранжевый.

Группы гармонических сочетаний нейтральных в отношении родства и контраста цветов. Нейтральными в отношении родства и контраста являются чистые основные цвета, лежащие в основе треугольника, – желтый, красный, синий. Возможны следующие группы гармонических сочетаний цветов, нейтральных в отношении родства и контраста:

1)желтый – красный;

2)желтый – синий;

3)красный – синий;

4)желтый – красный – синий.

Нейтральной в отношении родства и контраста колористическая гармония может быть лишь в том случае, если применяются цвета чистые, без примеси оттенков, в противном случае вступают в силу другие виды гармонии.

Этот тип гармонии цветов, нейтральных в отношении родства и контраста, не только многие зрители, но и искусствоведы воспринимают как контрастный.

Для желтого, красного и синего цветов это можно объяснить, видимо, тем, что синий и желтый цвета в смеси дают зеленый, который является дополнительным к красному цвету.

Четвертый тип гармонии нейтральных в отношении родства и контраста цветов обладает несомненной художественной выразительностью и широко применяется в живописи, декоративно-прикладном искусстве, дизайне.

Таким образом, новая нормативная теория гармонических сочетаний цветов при использовании геометрического образа множества цветов в виде треугольника включает 19 различных групп гармонических сочетаний цветовых тонов. Общее количество возможных гармонических цветовых сочетаний зависит от числа интервалов – промежуточных цветовых тонов – и может варьироваться в достаточно широких пределах.

4.2. Однотоновые гармонические сочетания

Однотоновые гармонии цветов (в литературе они называются также гармониями теневых рядов) (см. рис.П16) по сути очень близки к ахроматическим гармониям. Отличие заключается лишь в том, что основу гармонических сочетаний цветов составляет какой-либо один цветовой тон, который в тех или иных количествах присутствует в каждом из цветов. Контрастируют же эти цвета только по светлоте и насыщенности.

43

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Общий цветовой тон придает однотоновым сочетаниям цветов спокойный, уравновешенный характер.

Рассмотрим теневой ряд одного из цветов в главном цветовом круге (см. рис.П14). В зависимости от задачи гармония может быть организована в разных светлотных диапазонах, например, 2, 8 – 14; 5, 8 – 11 и т.д. Примерами однотоновой гармонии являются рис.П17 – П23 [23].

Если сопоставляемые цвета одинаково отстоят один от другого, сочетание представляет собой гармонию равноступенного контраста. Такое сочетание вызывает ощущение особого покоя, стабильности. Если цвета отделены один от другого разными интервалами, контраст по светлоте и насыщенности выражается сильнее; динамические отношения между цветами вносят в композицию элемент активности, напряженности. В этом случае однотоновые гармонии называют гармониями динамического контраста.

Обычно при организации однотоновой гармонии динамического контраста два выбираемых цвета должны отделяться небольшим интервалом; третий же цвет должен находиться от первых двух на большом расстоянии. Именно поэтому третий цвет активно контрастирует с первыми двумя, а в композиции активно прочитывается или светлый, или темный рисунок.

Для однотоновых гармоний очень важно отношение площадей, занятых сочетаемыми цветами. В случае примерно одинакового распределения всех трех площадей утверждается идея статики. В случае контраста площадей естественно подчеркнуть и контраст по светлоте и насыщенности.

4.3.Гармонические сочетания родственных цветов

Кродственным цветам относят все промежуточные цвета одной четверти цветового круга, включая один из главных цветов, их образующих (см. рис.П14). Главные цвета, расположенные рядом, не являются родственными, но каждый из них по отношению к промежуточным цветам, примыкающим к нему, может рассматриваться как родственный. Таким образом, родственные цвета объединяет наличие в них примесей одного из главных цветов.

В цветовом круге имеются четыре группы родственных цветов: желто-красные, желто-зеленые, сине-красные и сине-зеленые.

Существующее мнение о том, что любые два цвета, которые в цветовом круге расположены рядом или близко отстоят один от другого, являются родственными, ошибочно. Убедиться в этом можно, сравнив две пары 4 – 6 и 6 – 8 из цветового круга (см. рис.П14). Если оба цвета первой пары образуют два главных цвета – желтый

икрасный, взятые в разных отношениях, то в цвета второй пары входит красный цвет при 17% желтого в одном случае и синего – в другом случае (желтый и синий являются контрастными). Ощущения, которые вызывают цвета обеих пар, не могут быть одинаковыми; цвета 6 и 8 родственными не являются.

Гармонии родственных цветов основываются на наличии в них примесей одних

итех же главных цветов. Примерами таких гармоний могут служить рис.П24 – П27.

44

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Родственные сочетания цветов – это сравнительно сдержанная, уравновешенная, спокойная колористическая гамма, особенно когда они не содержат светлотных контрастов.

Отличие цветов основывается не столько на разнице цветовых тонов, сколько на наличии примесей белого и черного цвета, что способствует гармонизации цветов. Под цветовой гармонией подразумевается цветовое равновесие, т.е. соотношение цветов, при котором они не кажутся чуждыми один другому. Речь идет о зрительном равновесии одного из главных цветов, входящих в состав двух сопоставляемых цветов.

Уравновесить один из главных цветов можно лишь при условии изменения (уменьшения) насыщенности того цвета, в котором количество главного цвета больше. Следовательно, гармония связана с изменением насыщенности и светлотных отношений.

Возьмем, к примеру, цветовое сочетание желтый – оранжевый – оранжевокрасный: желтый разбеливается сильно, оранжевый разбеливается чуть меньше, оранжево-красный остается – в результате количество желтого в трех цветах становится примерно одинаковым. Эту же задачу можно решить с помощью черного цвета.

Не случайно сочетание родственных цветов одинаковой насыщенности – явление редкое. Композиции, построенные по этому принципу, хотя и смотрятся броско, но характеризуются некоторой грубостью колорита. Чаще на практике встречаются затемненные или высветленные насыщенности родственных цветов.

Гармонии родственных цветов возникают не только тогда, когда количество главного цвета в сочетаемых компонентах одинаково. Существуют иные отношения количеств главного цвета в сочетаемых компонентах (1:2, 2:3, 2:4 и т.д.). Важнейшим условием гармонизации цветов являются пропорции и форма площадей, занимаемых сочетаемыми цветами. Наибольшая гармонизация выбранных цветов достигается путем добавления или уменьшения примесей белого и черного в выбранных цветах с одновременным изменением их количества по площади.

4.4. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов

Сочетания родственно-контрастных цветов представляют самый обширный вид цветовой гармонии.

В системе цветовых рядов родственно-контрастные цвета располагаются в смежных четвертях. Это теплые желто-красные, желто-зеленые, холодные синезеленые, сине-красные, теплые желто-зеленые и холодные сине-зеленые, теплые желто-красные и холодные сине-красные цвета.

Всего существует четыре группы родственно-контрастных цветов. Первая группа: желто-красные и желто-зеленые; вторая группа: желто-красные и красно-синие; третья группа: красно-синие и сине-зеленые; четвертая группа: сине-зеленые и зеле- но-желтые.

На примере первой группы рассмотрим отношения цветов. Имеется некоторое количество общего желтого (это роднит цвета). Одновременно присутствует в жел-

45

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

то-красных цветах красный, а в желто-зеленых – зеленый контрастный и дополнительный красному цвет.

Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов разных групп характеризуются повышенной цветовой активностью и сложностью (см. рис.П28 – П32). Далеко не все сочетания родственно-контрастных цветов в одинаковой степени гармоничны. Особенной гармоничностью обладают сочетания цветов, которые располагаются на цветовом круге на концах вертикальной и горизонтальной хорд. Это объясняется тем, что между такими парами родственно-контрастных цветов существует двойная связь: они состоят из одинакового количества объединяющего главного цвета и одинаковых количеств контрастирующих цветов.

Один вид цветовой гармонии может образовываться сочетанием цветов, расположенных в вершинах вписанного в цветовой круг равностороннего треугольника. У этого треугольника одна из сторон параллельна горизонтальному или вертикальному диаметру; в противостоящей указанной стороне вершине расположен главный цвет, контрастно-дополнительный тому главному цвету, который входит в состав пары родственно-контрастных цветов. В каждой триаде цветов два родственноконтрастных цвета уравновешены двойной связью, объединяющей контрастирующие главные цвета. Третий главный цвет лучше затемнить или разбелить.

Другой вид гармонических сочетаний трех цветов – два родственноконтрастных цвета и третий цвет – главный, объединяющий два первых цвета.

Чтобы добиться большей гармоничности сочетания цветов данной триады, можно уменьшить количество чистого главного цвета его затемнением или высветлением.

Еще один вид гармонических триад образуют цвета, расположенные в вершинах прямоугольных треугольников, при условии, что два катета соединяют пары родст- венно-контрастных цветов (катеты параллельны горизонтальному или вертикальному диаметру).

Сочетания четырех родственно-контрастных цветов образуются на базе вписанного прямоугольника, каждая из сторон которого связывает два родственноконтрастных цвета. Наиболее тесные и активные связи возникают между цветами, когда прямоугольник заменяется квадратом. Цвета, расположенные по диагоналям прямоугольника или квадрата, являются контрастно-дополнительными.

4.5.Гармонические сочетания контрастных

идополнительных цветов

Гармоническая уравновешенность цветовых тонов может быть обусловлена похожестью, родственностью их по цветовому тону (родственные цвета) или, наоборот, известной противоположностью, несходством (родственно-контрастные цвета). В таких сочетаниях цвета не связывает никакая степень родства, они расположены в противоположных четвертях цветового круга.

Гармоничность дополнительных цветов уравновешивается их противоположными антагонистическими качествами.

46

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Поскольку дополнительные и контрастные цвета обладают наиболее полярными свойствами, их гармонические сочетания характеризуются наибольшей активностью, напряженностью и динамичностью (см. рис.П33 – П36).

Для достижения гармонического сочетания контрастных цветов следует сначала выбрать исходный цвет, затем по цветовому кругу определить соответствующий ему контрастный цвет. При этом один цвет (исходный) лучше взять предельно насыщенным. Кроме того, рекомендуется брать цвета, сближенные по светлоте (активный светлотный контраст снимает цветовую напряженность). Третий цвет в сочетании может быть определен из теневого ряда любого из контрастирующих цветов.

При гармонии контрастных и дополнительных цветов к обоим цветам или одному из них можно добавлять ахроматический цвет (белый или черный).

Упражнения

Упражнение 1. На листе бумаги формата А4 любыми кроющими красками (гуашь, темпера):

•выполнить главный цветовой круг (см. рис.П14), основой которого являются основные цвета (желтый, красный, синий, зеленый), расположенные по вершинам диаметров, и дополнительные цвета, расположенные между основными;

•путем добавления к каждому из полученных цветов небольшой части белого получить внутренний круг с разбеленными оттенками;

•добавив еще большее количество белого к каждому разбеленному цвету, получить еще один внутренний круг, где цвета стремятся к белому;

•вернуться к основному цветовому кругу и путем добавления к каждому цвету черного получить внешний зачерненный цветовой круг;

•добавив еще большее количество черного к каждому зачерненному цвету, получить самый внешний цветовой круг, где цвета стремятся к черному.

Количество кругов может не ограничиваться пятью основными, а быть большим – как снаружи, так и внутри.

Упражнение 2. На листах бумаги формата А4 любыми кроющими красками (гуашь, темпера) построить четыре однотоновые гармонии с использованием трех цветов одного цветового тона (контраст по светлоте и насыщенности).

Рисунок произвольный с соблюдением пропорциональных отношений тонов. Примеры – рис.П17 – П23.

Упражнение 3. На листах бумаги формата А4 любыми кроющими красками (гуашь, темпера) построить гармонические сочетания родственных цветов двух групп:

•с применением ослабленных светлот и насыщенностей (ряды цветового круга 4

и5, рис.П14);

•с применением затемненных цветов (ряды цветового круга 1 и 2, рис.П14). Рисунок произвольный с соблюдением пропорциональных отношений тонов. Упражнение 4. На листах бумаги формата А4 любыми кроющими красками

(гуашь, темпера) построить гармонические сочетания родственно-контрастных цветов четырех групп (разные светлотные отношения и насыщенности).

Рисунок произвольный с соблюдением пропорциональных отношений тонов. Примеры – рис.П28 – П32.

47

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Упражнение 5. На листах бумаги формата А4 любыми кроющими красками (гуашь, темпера) построить гармонические сочетания контрастнодополнительных цветов (три-четыре цвета) разной насыщенности из разных четвертей цветового круга.

Рисунок произвольный с соблюдением пропорциональных отношений тонов. Примеры – рис.П33 – П36.

Упражнение 6. На листах бумаги формата А5 гуашью выполнить композиции с уравновешенными контрастными цветами: красный – зеленый, синий – оранжевый, фиолетовый – желтый.

48

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

5. Принципы построения многоцветных композиций

Любая многоцветная композиция всегда представляет собой сложное явление в области искусства. Сложность заключается в эстетических закономерностях организации произведения как целостной художественной системы. Когда перед художником стоит задача выразить определенный художественный замысел, композиция является средством, способом, с помощью которого он этот замысел реализует.

Соблюдение в художественном произведении закона единства содержания и формы является условием его целостности. Только когда идейно-эмоциональное содержание и художественная форма гармонично сочетаются, можно говорить о художественном произведении.

Всвоей практической работе над композицией художник вынужден решать, что является главным, а что второстепенным в создаваемой композиции, от чего нужно полностью или частично отказаться, а на чем акцентировать внимание.

Цвет, общий колорит композиции – одно из главных выразительных средств, которое обладает большой силой эмоционального воздействия на человеческие чувства. Важно подчеркнуть, что выразительность и богатство колорита непосредственно зависят от хроматического контрастирования цветов. Чтобы получить богатый сложный цвет на отдельных участках композиции, следует локальный цвет как бы разложить на составные части, на оттенки, контрастирующие между собой (например, простой зеленый цвет может состоять из теплого и холодного, желтоватого и синеватого оттенков). Хроматический контраст можно выразить противопоставлением теплого и холодного или красноватого и зеленоватого оттенков цветов. Такой хроматический контраст цветов легко обнаружить в сочетаниях родственноконтрастных и контрастных цветов, причем как сильнонасыщенных, так и слабонасыщенных. Сближение светлот сопоставляемых цветов усиливает проявление любого хроматического контраста. Светлотный контраст более активен по сравнению с цветовым. Активность светлотного контраста неизбежно ведет к ослаблению звучания цветовых отношений, и данную закономерность следует иметь в виду.

Если в композиции участвуют несколько звучных цветовых тонов, сближенных по насыщенности, для целостности колорита их целесообразно соподчинить по насыщенности, отдав при этом предпочтение одному из цветов. Очень важной проблемой является достижение взаимодействия цвета и формы. Необходимо обратить внимание на взаимодействие графических средств. Так, одни мотивы изображаются линиями, а другие – пятном. Одно из этих средств должно доминировать.

Одним словом, чем сложнее композиция, чем больше разных выразительных средств участвует, тем более явным становится, что их организация должна руководствоваться законом соподчинения.

Впроцессе создания колористического замысла используется один из двух способов работы над эскизами: живописно-пятновой или графический. В первом случае художник движется от общего к частному – этот способ целесообразно применять при создании сложных многоцветных композиций. Во втором случае художник движется от частного к общему – работа начинается с выявления части, наиболее

49

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

существенной в композиционном отношении, которая постепенно дополняется другими элементами второстепенного плана и колористическими деталями, развивающими общую идею колорита.

Объединение различных частей композиции средствами цвета особенно важно как композиционный прием в «разбросанных» композициях. Колористических тем в сложной композиции может быть две или три; в этом случае задача сводится к тому, чтобы организовать их, выявить зависимость одной темы от другой.

В композиции важны также месторасположение цвета и направление цветовых пятен. Так, синий цвет в композиции производит различное впечатление в зависимости от того, расположен он в верхней или нижней части картины, слева или справа. В нижней части композиции синий цвет тяжел, в верхней части он кажется легким. Темно-красный цвет в верхней части картины производит впечатление чего-то тяжелого, неминуемого и грозного, а в нижней части он кажется спокойным и само собой разумеющимся. Желтый цвет в верхней части производит впечатление легкости и невесомости, в нижней части он бунтует, словно в заточении.

Одной из основных задач композиции является обеспечение равновесия цветовых масс.

Существуют различные способы акцентирования направлений внутри пространства картины – горизонтальные, вертикальные, диагональные, круговые и их сочетания. Каждое направление имеет свой смысл. Горизонтальное направление подчеркивает тяжесть, протяженность пространства и его ширину. Вертикальное направление является полной противоположностью горизонтальному и выражает легкость, высоту и глубину. Точка пересечения горизонтали и вертикали предстает акцентом. Оба направления носят плоскостной характер и при одновременном использовании создают чувство равновесия, прочности и материальной устойчивости. Диагональные направления создают движения и развивают пространство в глубину. Круг, принадлежащий к «циркульным» формам, заставляет зрителя концентрировать свое внимание и одновременно вызывает ощущение движения.

Реализуя какой-то замысел всеми перечисленными способами создания цветовых композиций, нельзя отказываться от интуитивных ощущений и ограничиваться строгими правилами.

5.1. Гармонические системы цветовых рядов

Простейшей гармонической системой являются равноступенные цветовые ряды, хроматические и ахроматические, состоящие из любого различимого количества градаций и основанные на последовательном изменении одной из основных характеристик цвета при неизменности других при закономерном или бессистемном их изменении.

Равноступенный ряд по цветовому тону, светлоте, чистоте и насыщенности – это простейшая закономерность, основанная на нюансном, ритмическом изменении одной из характеристик, воспринимаемая как целостное и гармоническое явление, как внешний признак эстетического качества.

Даже один цветовой тон имеет много оттенков, разнообразие которых зависит от количества различимых градаций. Равноступенный цветовой ряд – это также про-

50

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com