Yuryeva_M_V_Tsvetovedenie (без защиты)

стейшая линейная гармоническая система соотношений, основанная на постоянном приросте раздражения. Каждый цветовой элемент в ней отличается от предыдущего на одну и ту же величину. Чем величина ближе к порогу восприятия, тем плавней переход от начального к конечному элементу, тем совершенней гармония целого.

Эстетическое воздействие однотональных рядов можно наблюдать в любом помещении в виде изменений локального цвета уходящих в глубину пространства поверхностей, происходящих под влиянием линейной, цветовой и воздушной перспективы.

Чтобы ясно понять особенности построения рядов, необходимо обратиться к цветовому кругу. Цветовой круг служит для построения многих цветовых сочетаний, помогает изучению цветовых явлений, определению величины цветовых контрастов и контрастных гармоний многочисленных цветосочетаний.

Плоскость круга (см. рис.П37) содержит разные варианты построения гармонических рядов с помощью смешения пигментов друг с другом. При смешении двух дополнительных тонов образуются два ряда: однотональный ряд по чистоте и насыщенности с переходными градациями от оптимального тона через ахроматический в центре круга и двухтональный ряд с переходными градациями между двумя дополнительными оптимальными тонами через ахроматический тон в центре круга. В центре ряда всегда возникает темно-серый цвет, отчего все промежуточные оттенки здесь более темные, менее чистые и более насыщенные.

Таких рядов в плоскости круга можно построить столько, сколько в нем можно различить цветовых градаций (см. рис.П37). И вся плоскость круга будет заполнена производными от насыщенных цветовых тонов, менее чистыми, менее насыщенными и более темными.

На рис.П38 представлены: двуцветная гармоническая система соотношений на плоскости, образованная последовательным смешением каждого из шести оттенков красного ряда с шестью оттенками желтого ряда (а), а также двуцветные гармонические системы соотношений, образованные по методу смешения желтого и синего, красного и синего рядов (б, в).

Каждую из таких производных можно получить еще и различными вариантами смешения двух дополнительных насыщенных цветов. Линии такого смешения составляют новый трехцветный ряд с переходными градациями между двумя цветами через искомый цвет.

Таким образом, цветовой круг включает четыре различных типа рядов: многоцветный, одно-, двух- и трехцветный по цветовому тону, чистоте и насыщенности

(см. рис.П39).

5.2. Основные типы колоритов

Под колоритом в цветоведении принято подразумевать систему цветов, их сочетаний и взаимоотношений в произведении (искусства или дизайна), образующих эстетическое единство и выражающих какую-либо мысль, чувство, состояние природы или человека.

51

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Общий цветовой тон, который мы называем колоритом, может возникнуть даже совершенно случайно, помимо воли художника, и может быть присущ любому сочетанию цветов.

Из истории живописи следует, что если локальный цвет обусловлен связью с предметным цветом, то колористическая трактовка цвета предполагает конкретночувственное его восприятие и эмоциональное переживание. Но одновременно с этим происходит, хотя это и кажется парадоксальным, некоторое умаление роли цвета. Пока цвет использовался локально, он был более заметен, ярок; большую роль играла и символика цвета. При колористическом решении цвет, разделяя свою выразительную и изобразительную роль с другими средствами художественной выразительности, несколько стушевывается, становится менее заметным и броским.

Можно сказать, что колорит есть там, где присутствует созвучие цветов, которое сообщает произведению настроение и определенным образом влияет на содержание.

Колорит в основе своей предполагает такую гармонию цветов, которая выражает некое оптическое целое, но это ни в коем случае не монохромность. Колорит – это особое качество произведения; необходимым условием для его существования является особая живописная интерпретация цвета, т.е. не простая комбинация предметных цветов, а система валерных отношений. В колорите свет и цвет выступают в неразрывном единстве.

О колорите всего произведения можно говорить в том случае, когда выполняются следующие условия:

•одинаковая степень чистоты или смешанности цветов произведения;

•обобщающий налет какого-либо цвета;

•«световая вуаль», т.е. все цвета одинаково насыщены.

Все многообразие цветовых систем может быть сведено к нескольким типам колорита [28]:

•насыщенный – яркий;

•разбеленный (высветленный) – холодный, теплый;

•ломаный – серый;

•зачерненный (темный) – тусклый, теплый, холодный;

•классический – гармонизированный.

В насыщенном колорите (см. рис.П40, П41) используется небольшое число основных цветов – красный, желтый, зеленый, синий, белый, черный. Число цветов может быть сокращено до двух-трех и расширено за счет промежуточных цветов. Главный признак колорита – максимально возможная насыщенность его элементов.

Насыщенный колорит встречается:

•в примитивных культурах;

•народном искусстве и живописи примитивистов;

•«городском фольклоре»;

•искусстве «китча»;

•детском творчестве;

•агитационном искусстве и рекламе;

•авангардной живописи (кубизм, футуризм, поп-арт, оп-арт);

•детском, молодежном, спортивном дизайне;

•искусстве народов южных стран;

•искусстве стран Балтийского региона;

52

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

•геральдике;

•карнавальном искусстве.

Уживописцев и поэтов середины ХХ века монохромия в насыщенном колорите

сдоминантой чистого цвета обычно выражает крайне напряженное состояние психики, острые эмоции на грани истерики.

Разбеленный колорит (см. рис.П42, П43) – примесь белого цвета к цветам произведения. Особенно развился в Средневековье – в одежде, архитектуре, скульптуре и прикладных искусствах. Затем возродился в XVIII веке в стиле рококо как проявление сословности. Часто использовался художниками модерна.

Ломаный (серый) колорит (см. рис.П44, П45) характеризуется преобладанием цвета с примесью серого. Такие цвета всегда усложнены, им трудно подобрать название. В них есть тонкость и изящество, они соответствуют изысканным вкусам, приятнее изощренному зрению, чем чистые и разбеленные цвета.

Зачерненный колорит (см. рис.П46) – примесь черного цвета к цветам произведения. Наблюдается там, где нет ясности, происходят трагические события, при изображении старости, угасания, «черных мыслей» – коричнево-черные школы, живопись Караваджо, Рембрандта, Веласкеса и др. Темный колорит говорит об упадке живописного начала – художник избегает цвета и пишет «асфальтом» (середина XIX века, картины академистов). В прикладном искусстве немало примеров, когда используются черные фоны в большом количестве (японские ширмы и чернолаковые изделия, русское декоративно-прикладное искусство: жостовские подносы, палехские, мстерские миниатюры, белорусские расписные коврики и пр.). В этих случаях черное не пугает мрачными ассоциациями, напротив, выявляет жизнерадостность или изысканную красоту орнаментов и фигур [7].

Классический колорит (см. рис.П47) – классическое искусство и связанное с ним реалистическое искусство Нового времени. В нем широко используются чистые цвета, но эти цвета подвергаются гармонизации – в них всегда присутствуют примеси других красок или просвечивания нижних слоев при лессировочной живописи. Классический колорит соответствует способностям и потребностям нормального зрения: в нем есть хроматические краски, без которых человеку трудно жить, но эти краски не утомляют глаз яркостью и насыщенностью.

5.3. Цветовые закономерности композиции

Цветовые средства композиции – это первичный материал, и пока этот материал не преобразован в эстетическую систему, возможности остаются нереализованными.

Придать хаосу порядок, управлять средствами соответственно поставленной задаче можно, лишь опираясь на цветовые закономерности композиции. Познав их, легче разгадать тайны гармонии и феномен формирования художественного образа.

Отбор средств и закономерностей в каждом конкретном случае сугубо индивидуален и подвластен содержанию, практическому и идейно-художественному.

Цвета воспринимаются не сами по себе, а как природные свойства материального мира. В представлении людей они всегда связаны с определенными предметами, их формой, материалом, освещением, назначением и т.д.

53

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Цвет всегда воспринимается в цветосветовой среде, во взаимосвязи с ней, подвергается ее воздействию и сам на нее влияет.

Цвет нельзя обособить от формы, которой он принадлежит, ее функций, параметров и материала. Реакцию на цвет и форму очень трудно рассматривать порознь, хотя цвет воспринимается почти мгновенно, а элементы формы несколько позже.

Закономерности абстрактных цветосочетаний должны быть осмыслены и соотнесены с конкретными объемами.

Другими словами, изучая эстетическое воздействие цвета, необходимо рассмотреть закономерности его многосторонних связей, прямых и обратных, – это цвет и цветосочетания, цвет и свет, цвет и объемно-пространственная форма, цвет и материал, цвет и функция. Цвета могут быть гармонизированы в любой группе, но чаще всего это делается на уровне цвета и цветосочетания без соотнесения с конкретными объемно-пространственными формами и без учета других групп взаимосвязей. Непосредственно в работе необходимо учитывать взаимодействие цвета с формой, поэтому следует рассматривать сочетание цветных поверхностей или цветных форм.

Все многообразие цветных поверхностей можно условно объединить в несколько типовых форм:

первая форма (см. рис.П48, П49) – непосредственное соприкосновение цветов с четко различимой границей между ними (выделяет характер членения поверхности, форму, очертание, рисунок и величину цветовых пятен);

вторая форма (см. рис.П50 – П54) – соприкосновение цветов с размытой границей (переход от одного цвета к другому через ряд промежуточных градаций);

третья форма (см. рис.П55) – соприкосновение цветов с разделяющим контуром, как в цветных витражах;

четвертая форма (см. рис.П52, П56) – соприкосновение фигуры и фона с четкой или размытой границей между ними на плоскости или в пространстве;

пятая форма (см. рис.П57) – загораживание друг друга цветными плоскостями, расположенными параллельно на разном расстоянии от зрителя и создающими иллюзию глубинности (стиль барокко – обманки, анфилады);

шестая форма (см. рис.П58) – соприкосновение цветов, не имеющих общей границы, но воспринимаемых в пределах угла зрительного охвата (растяжка);

седьмая форма – соприкосновение цветов, воспринимаемых последовательно, не попадающих в поле зрения (характерно для восприятия отдельных помещений, которые зрительная память синтезирует в целостный зрительный образ (голубая комната и т.д.));

восьмая форма (см. рис.П59 – П61) – особые виды сопоставлений, вызывающие эффект оптического смешения цветов. К ним относятся:

•равномерное чередование различных цветных точек, как в цветной печати, технике пуантилизма или в некоторых видах обоев;

•чередование параллельных разноцветных линейных форм и интервалов либо тонких близкорасположенных цветных линий;

•переплетение мелких разноцветных сеток (в тканях, некоторых видах обоев). При определенных цветовых соотношениях впечатление цветового разнообра-

зия и цветной активности может быть создано даже ограниченным количеством цветов. Можно также добиться ощущения яркости, пользуясь тусклыми цветами.

54

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Чистота цвета заметно возрастает в окружении менее насыщенных, более темных или контрастных цветов. Художникам хорошо известна разница между видом первого мазка краски на чистом холсте и тем, как он выглядит в окружении других мазков.

При помощи специально подобранных соотношений цветов можно все цветовые элементы удержать в одной плоскости или создать впечатление криволинейности, лишить форму объемности или плоскость превратить в объем.

От степени контрастности цветовых соотношений зависит характер восприятия композиции – мгновенный, как в плакате, или длительный, как в многоцветном интерьере.

Именно цветовые соотношения могут предельно выражать различные состояния и оттенки чувств – напряжения или расслабленности, энергии или пассивности, возбуждения или угнетения, душевного подъема или подавленности. Эти соотношения должны иметь закономерный и целостный характер, быть системой, свободной от случайностей.

Поиски системы целостных соотношений основываются на общих закономерностях композиции, а также на структурных закономерностях цветосочетаний.

К специфическим природным структурным закономерностям, свойственным собственно цветам и цветосочетаниям, относятся: одновременный и последовательный контраст цветов; гармоническая система рядов; условия объединения и расчленения цветов; цветовой контраст; цветовая гамма и цветовая тональность; психологические особенности воздействия различных цветосочетаний.

Упражнения

Упражнение 1. Разделив лист бумаги формата А4 на четыре части любыми кроющими красками (гуашь, темпера), разработать цветовые ряды, содержащие:

•гамму теплых разбеленных цветов;

•гамму ярких нейтральных цветов;

•гамму холодных разбеленных цветов;

•гамму тусклых холодных цветов. Примерами могут служить рис.П62 – П65.

Упражнение 2. На листах бумаги формата А4 любыми кроющими красками

(гуашь, темпера) выполнить цветовые композиции основных типов колоритов:

•насыщенный;

•разбеленный;

•ломаный;

•зачерненный;

•классический.

Использовать в основе композиции родственно-контрастную гармонию и единый рисунок для всех вариантов.

Упражнение 3. На листах бумаги формата А4 любыми кроющими красками (гуашь, темпера) выполнить цветовые композиции, используя различные формы соприкосновения цветов:

• непосредственное соприкосновение цветов с четко различимой границей между ними;

55

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

•соприкосновение цветов с размытой границей;

•соприкосновение цветов с разделяющим контуром;

•соприкосновение фигуры и фона с четкой или размытой границей между ними на плоскости или в пространстве;

•загораживание друг друга цветными плоскостями, расположенными параллельно на разном расстоянии от зрителя;

•соприкосновение цветов, не имеющих общей границы, но воспринимаемых в пределах угла зрительного охвата (растяжка);

•равномерное чередование точек, полосок и сеток.

В каждом случае рисунок произвольный.

56

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

6. Семантика цвета

Семантика цвета – анализ отношения между языком цвета и миром, реальным или воображаемым, а также само это отношение. Семантика (условный смысл, символизм) цвета является основной культурологической характеристикой, объединяющей людей по естественному принципу цветового взаимодействия.

Действие, оказываемое различными цветами, человек воспринимает как определенный сигнал. Цвета вызывают у людей разные ассоциации, зачастую связанные со сложившимися традициями, мифологией и индивидуальными воспоминаниями [28 – 30, 33, 35, 39]. В зависимости от этих факторов любой цвет в культурных средах может иметь как позитивное, так и негативное символическое значение.

Несмотря на то, что «на вкус и цвет товарищей нет», символика цвета у разных народов сходна.

6.1.Символика цвета

6.1.1.Красный цвет

Главный источник ассоциаций, вызываемых красным цветом, – это причастность ко всему живому. Красный цвет занимает особое место среди других как носитель жизни. Древние мифы связали с красным цветом сотворение человека. Найденная первобытными людьми охра была опоэтизирована ими как кровь мифического первочеловека-гиганта, из тела которого были впоследствии созданы все земные творения, а изображение красной руки было символом человека еще в эпоху палеолита.

Красный цвет – символ крови, а древние народы считали, что человек получил кровь от своего бога-творца, поэтому в крови человека и животных заключается их душа, а в душе – сама жизнь. Так красный цвет стал цветом силы, энергии, без которых жизнь невозможна.

Умногих народов существовало поверье: если опрыскать кровью или окрасить в красный цвет растение, животное, то можно его одушевить и укрепить. Поэтому красный цвет всегда был наделен магической силой в сельскохозяйственных обрядах.

Удревних греков и римлян красный цвет был символом плодородия. Поскольку

ижизнь, и плодородие связаны с любовью и браком, то, естественно, красный цвет – знак всего, что сопровождает эти явления. (У русских крестьян свадебный наряд невесты был красным.)

Увсех древних народов красный цвет был целебным. Растения, животные, камни красного цвета широко применялись для лечения болезней.

В культуре Европы и Азии мифологическая символика остается неизменной на протяжении тысячелетий. Начиная с древности и до эпохи Возрождения красному цвету приписывается в основном позитивный смысл.

57

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

ВXVII веке красному цвету начинают приписывать некоторые негативные значения. Красный приобретает драматические и трагические оттенки (творчество Рембрандта). В Европе наблюдается антипатия к красному цвету. Его заменяют розовым, разбавляют и приглушают. Он теряет энергию и силу (резвая пастушка, веселая вдова, цвет бедра испуганной нимфы).

ВXIX веке красный цвет ассоциируется с чем-то устрашающим. Французские романтики выражают в красном дух смерти, упоение кровавой борьбой (Делакруа).

Вприкладном искусстве XIX века красный цвет угасает, приглушается, тускнеет, он превращается в цвет граната, бордовый. Искусство модерна, ар нуво, югендстиля предпочитает разбеленные гаммы и избегает чистых тонов. Сложные цвета, теряя насыщенность, утрачивают вместе с ней и символическое значение, хотя и вызывают множество ассоциаций.

ВXX веке в народном искусстве, в сознании «неученых» художников и простых людей красный цвет остается любимым – не за символизм, а за непосредственное эстетическое воздействие.

6.1.2. Белый цвет

Белый цвет уже в глубокой древности был выделен как особый цвет. Вместе с красным и черным он входил в триаду основных цветов.

Древние символические значения белого цвета в основном позитивны: белый означает всякое благо, радость, чистоту, здоровье, преумножение потомства, мир, согласие.

С чем связаны эти ассоциации? С белым цветом связано представление о начале жизни – о материнском молоке и семени. Белый цвет присущ важным продуктам питания – белая каша, мука, рис, животный мир. Отсюда происходит значение белого как символа блага, жизни, здоровья (связанного с поеданием пищи), символа приумножения, возмужания, созревания. Белое – это всяческое добро в противовес черному, обозначающему в основном зло.

Белый цвет – это цвет богов, святых, праведников. В эпоху цивилизаций белый цвет повсюду символизирует главное, верховное божество, а оно отождествляется с Солнцем. Христианская религия целиком приняла символику белого. Белый цвет означал светоносность, родство с божественным светом.

Вприроде же белый цвет – не всегда добрый цвет. Он присущ некоторым стихиям, чуждым и враждебным человеку: снег, лед, иней, белая пена морских волн, недоступные горные вершины, облака.

Вмомент горя, тоски, в предсмертный час человек бледнеет. Все это является источником ассоциаций негативного характера. Белый цвет связывается в сознании с холодом, безмолвием, смертью, отчуждением, страданиями.

Вкультуре Европы Нового времени символ белого сдвигается в сторону негативных значений. Белым отмечают смерть, обморок, холод, молчание, истощение сил, одиночество, даже ненависть и жестокость.

Живопись XX века мифологизирует белый цвет как никакой другой. Супрематисты видят в белом символ неограниченного безмерного пространства, нечто нематериальное. Белое – это сплошная энергия, нечто активное, постоянно меняющееся.

58

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

6.1.3. Черный цвет

Черный цвет в основном у всех народов ассоциируется с чем-то негативным. Черное небо и темнота, глубокие ямы, пещеры, ущелья, истлевшая плоть, сгоревшее дерево, болотная грязь – все это вызывает у человека инстинктивный страх и отвращение. Черное поглощает энергию человека и делает бессильным его зрение. Кроме того, черный цвет символизирует гордыню, тайную зависть, злобу, подлость, прелюбодеяние.

Вмифах древних народов цветом кодируются такие основополагающие категории, как верх – низ, мужчина – женщина, жизнь – смерть, добро – зло. Первые члены этих диад – белые, вторые – черные. Женское начало обычно связывается с черным цветом, поскольку это цвет праматери-Земли, убивающей и порождающей. Образуется цепочка символов: черный – женщина – тайна – магия – любовь – смерть.

Всредневековой Европе черный цвет считается цветом смерти, скорби. Черные рясы духовенства символизируют умерщвление плоти в земной жизни ради вознесения души и ее блаженства в жизни будущей. Если белый цвет – это цвет Бога, то черный – его антипода.

Врусском народном языке слово «черный» носит чаще всего негативный характер. Оно обозначает нечто старое, грязное (черная старуха, чернавка (прислуга), черный ход, черное крыльцо), или нечто несовершенное, лишенное блеска (черновик, черный пол). В противоположность этому слово «белый» значит благородное (белая кость, белолицый).

Внародном изобразительном искусстве черное вовсе не отрицается как негативный цвет. Так, черный фон используется в лаковых миниатюрах Палеха, Мстеры, Холуя, в жостовских подносах, в городецких росписях. Триада «красный – белый – черный» широко распространена в оформительском искусстве и рекламе. Во власти художника придавать черному то или иное эмоциональное звучание. В зависимости от конкретной ситуации этот цвет может быть мрачным или веселым, траурным или жизнеутверждающим.

6.1.4. Зеленый цвет

Место зеленого цвета в природе совершенно исключительное и по количеству, и по качеству. Это цвет растительности, цвет множества насекомых, птиц, пресмыкающихся.

Среди драгоценных и полудрагоценных камней очень много зеленых (изумруд, малахит, берилл, топаз, турмалин, воробьевит, авантюрин и др.). Каждый из них, согласно старинным верованиям, обладает какими-то чудесными свойствами.

Зеленый цвет занимает особое место в спектре солнечного света: он находится как раз посередине между возбуждающими и успокаивающими цветами, между активными и пассивными. Поэтому он является нейтральным в смысле действия на нервную систему человека.

Кроме того, зеленый цвет – это цвет одного из трех цветочувствительных аппаратов глаза человека, т.е. он относится к основным цветам. К тому же он физиологически оптимален, так как это цвет природной среды, в условиях которой формируется цветовое зрение человека.

59

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Зеленый цвет вошел в культуру вместе с появлением зеленой краски, т.е. только в эпоху цивилизации, в бронзовом веке, когда зеленую краску научились изготавливать из окиси меди.

Первые упоминания о зеленом цвете были обнаружены в мифах Древнего Китая. Этим цветом обозначались направление горизонта, весна, дерево, планета Юпитер и Зеленый дракон (иногда Синий дракон).

Вхристианской культуре Средних веков главное символическое значение зеленого – это земля, покрытая растениями.

ВДревнем Египте зеленый – положительный цвет. Это цвет Осириса – бога-

злака.

ВДревнем Риме зеленый цвет в женской одежде был исключительно положительным, а в мужской одежде – отрицательным.

ВЯпонии зеленый цвет – в числе самых любимых, и символика его положительна. Один из общегосударственных праздников называется День зелени (Мидори-но хи) и празднуется 4 мая.

Вкультуре ислама зеленый цвет еще более почитаем. С этим цветом ассоциировались все блага, которые происходят от растений: пища, тень, прохлада, красота. Для арабов зеленый – это цвет оазиса в пустыне. Он дает тень и прохладу, столь желательную для жителя жаркой страны.

Врусском фольклоре зеленый цвет не всегда положительный, например, в выражениях «зеленый царь» – злой, коварный, «зеленая тоска» – особо сильная тоска, «зелье» – яд.

6.1.5. Желтый цвет

Желтый цвет оптически складывается из красного и зеленого. В спектре солнечного света он занимает промежуточное место между этими основными цветами. Поэтому о желтом цвете отчасти можно сказать то же, что о красном, а отчасти – то же, что о зеленом.

Желтый цвет, как и красный, сопровождает все живое: желток в яйце, мед, жир, растительное масло, пыльца цветов, древесина, смола и т.д. Желтым цветом окрашен солнечный свет, желтыми бывают пламя и земля. Это цвет золота.

Вбольшинстве древних мифов желтый цвет был чуть ли не самым ценным цветом. И только в XII – XIII веках в период Позднего Средневековья желтый цвет наделяется негативным символическим смыслом: становится цветом измены, продажности, вероломства и греха.

ВXIX веке «желтыми домами» называли психиатрические лечебницы.

Внаше время символика желтого цвета в основном негативна (желтая пресса, желтая карточка). В дизайне различные оттенки желтого цвета применяются очень часто.

6.1.6. Синий цвет

Синий цвет принадлежит к группе «пассивного» ряда. У многих народов он символизирует небо и вечность. Он также может символизировать доброту, верность, постоянство, расположение, а в геральдике означает целомудрие, честность,

60

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com