Pavel_Kosenko_-_Zhivaya_Tsifra_2013
.pdf
230 |
Глава 22 |
|
|
Илл. 22.5
Илл. 22.6
Пример обработки в RPP |
231 |
|
|
Илл. 22.7
Илл. 22.8
232 |
Глава 22 |
|
|
ный профиль в RPP сам по себе обладает опре - деленной степенью контрастности. Поэтому, прежде чем задавать контрастные параметры Raw-проявки для нашей фотографии (Contrast, Black Point, Exposure, Brightness и другие), име-
ет смысл применить пленочный профиль, если мы планируем это делать.
На первых этапах работы с RPP я рекомендую просто перебирать профили и пробовать разные варианты. Со временем вы станете лучше пони - мать особенности каждого профиля и заранее предвидеть результаты их применения. Более того, с опытом можно научиться даже снимать под определенный профиль, заранее принимая во внимание колористику сюжета и цвето-кон - трастные особенности пленочных профилей, – но это уже высший пилотаж.
Для фотографии с монахами я попробовал несколько разных профилей, больше всего мне понравился V50. Несмотря на то что, как мы отмечали в предыдущей главе, этот профиль несколько
«странный» и использовать его необходимо с |
|
осторожностью, на мой взгляд, для данного сю |
- |
жета он подошел весьма неплохо (илл. 22.5). |
|
Особенно мне понравился глубокий красно- |
|
бордовый цвет с высокой степенью детализа |
- |
ции, а также цвет кожи. Однако теперь, когда |
|
контраст фотографии повысился, стало замет |
- |
но, что баланс белого можно сместить в холод |
- |
ный тон еще сильнее, т. к. толща воздуха позади монахов все еще не достаточно ощущается. Если нам удастся найти такой баланс белого, при ко - тором дымка начнет становится сизой, а монахи
все еще будут оставаться естественного цвета, |
|
вероятно, мы сможем добиться ощущения до |
- |
полнительного объема изображения. Попро |
- |
Пример обработки в RPP |
233 |
|
|
буем для этого разнести значения R и B еще на 0,10 единицы в каждую сторону. Вот, что из этого получится: илл. 22.6.
На мой взгляд, цвета с таким балансом бело - го выглядят еще более выразительно, а объем теперь получился таким, что даже возникает ощущение, что монахи выходят вперед из пло - скости фотографии.
Картинка близка к готовности, однако я бы попробовал еще чуть более контрастный вариант. Для этого можно, например, немного увеличить значение Contrast. Понятно, что при этом изо - бражение станет в целом темнее, т. к. в RPP контраст повышается с приоритетом теней. Обычно это идет на пользу фотографии (если, конечно, изначально она не слишком темная и контраст - ная). Попробуем задать контраст небольшим для начала значением 5 единиц (илл. 22.7).
Лично я бы на этом значении и остановился. Но, возможно, вам захочется чуть-чуть осветлить фотографию. Для того чтобы это сделать, мини - мально затрагивая общий контраст, необходимо отрегулировать белую точку, которая задается с помощью параметра Exposure. Однако для того чтобы при этом минимизировать воздействие на света (что может привести, в частности, к более плоским лицам), лучше использовать Compressed Exposure. В нашем случае будет достаточно очень небольшого значения, скажем, 0,2 единицы. Ре - зультат – на илл. 22.8.
На этом обработку этой фотографии можно считать законченной. Осталось лишь сохранить итоговый вариант (илл. 22.9). В общем виде после Raw-конвертации может потребоваться допол - нительная обработка в Adobe Photoshop, особен - но если необходима селективная коррекция или
234 |
Глава 22. Пример обработки в RPP |
|
|
Илл. 22.9 |
ретушь. В данном случае, на мой взгляд, этого не |
|
|
требуется. Замечу, что, рассматривая этот при |
- |
|
мер, я не ставил своей целью подробно описать все |
|
|
возможные параметры Raw-конвертации. Наобо - |
|
|
рот, в реальной Raw-проявке в RPP, как правило, |
|
|
используется не более 3-4, а часто 2-3 параметра, и |
|
|
она редко занимает более 1 минуты (а на потоковой |
|
|
обработке – более 20-30 секунд) на каждую фото - |
|
|
графию. Для того чтобы получить хороший цвет, не |
|
|
обязательно двигать все ползунки, которые только |
|
|
есть под рукой. Важно хорошо понимать, как они |
|
|
работают, и использовать их по назначению. Те, |
|
|
кому нужна помощь в этом вопросе, смогут найти |
|
|
ее в «Приложении А. RPP для начинающих». |
|
|
В следующей главе мы попробуем достичь |
|
|
аналогичного результата с помощью более при |
- |
|
вычного для большинства фотографов конверте - |
|
|
ра Adobe Camera Raw (Lightroom). |
|
235
Глава 23
Пример обработки
в Adobe Camera Raw (Lightroom)
Ядолго думал о том, как поступить. Дело в том, что начиная с 2010 года я практически не ис -
пользую Adobe Camera Raw (Lightroom)* в своей работе. Вместе с тем я считал необходимым дать максимум полезных советов для широкого круга читателей относительно работы в этом, пожалуй, самом популярном Raw-конвертере. И мне хотелось, чтобы это была объективная, непредвзятая инфор - мация, свободная от моих личных предпочтений.
Несмотря на то что навыками работы в ACR я владею вполне удовлетворительно, все же я слишком редко пользуюсь этим конвертером для того, чтобы выступать в роли эксперта. Поэтому я по - просил написать эту главу эксперта по продуктам
Adobe, автора книг «Adobe Photoshop Lightroom 3.
Комплексная обработка цифровых фотографий» и «Photoshop CS6. Путь к мастерству», моего друга Александра Серакова. К моей великой радости, его это заинтересовало, и он согласился.
Перед Александром я поставил такую задачу: «На конкретном примере средствами ACR продемонстрировать методы достижения результата, аналогичного тому, который был получен с помо - щью RPP». На мой взгляд, Александр не только весьма успешно ее решил, но и сопроводил описательную часть этого решения полезными и инте - ресными комментариями. Далее и до конца этой главы – текст Александра Серакова.
*Adobe Camera Raw,
сокращенно ACR, – модуль Raw-конвертации в Adobe Photoshop. Этот же движок используется в Adobe Photoshop Lightroom.
Таким образом, все приведенные в этой главе рассуждения одинаково применимы к ACR и Lightroom.
236 |
Глава 23 |
|
|
Задачу, которую поставил передо мной автор этой книги, трудно назвать тривиальной. Можно ли с помощью ACR или Lightroom выполнить цвето - коррекцию, аналогичную описанной в предыдущей главе? Однозначноответитьнаэтотвопроснельзя.
Ведь известно, что в эти конвертеры заложен принципиально разный набор инструментов, как и в целом логика цветокоррекции. Это неизбежно приведет нас к тому, что для повторения эффекта, легко достижимого в одной программе, потребу - ются сложные действия в другой. Это утвержде - ние в общем случае справедливо в обе стороны, но в частности можно сказать, что, повторяя в ACR эффект RPP, можно ближе подобраться к похо - жим результатам, чем, если попытаться сделать обратное – воспроизвести эффект ACR в RPP. Причем такая ситуация ни в коей мере не явля - ется недостатком RPP, о чем будет еще сказано.
Второе обстоятельство, которое следует иметь в виду, заключается в том, что после обработки изо - бражения как в RPP, так и в ACR, пользователи
зачастую вынуждены прибегать к Photoshop, т. е. |
|
нехватку инструментов Raw-конвертера мы вос |
- |
полняем безграничными возможностями этой не |
- |
заменимой программы. Проблема в том, что наборы этих инструментов будут различаться в зависимости от выбранного конвертера и метода работы.
Третий аспект проблемы – сама постановка задачи. В рамках заданной темы мне было довольно
интересно искать ее решение, однако ставим ли |
|
мы перед собой такую задачу при повседневной |
|
работе? Вряд ли, т. к. для этого понадобилось бы |
|
сначала обработать снимок в RPP, а затем под |
- |
гонять его же под полученный результат в ACR, |
|
ведь иначе никак не узнать, что должно полу |
- |
читься. Никакого смысла в этом нет. Разумеет |
- |
Пример обработки в Adobe Camera Raw (Lightroom) |
237 |
|
|
ся, обычно у нас иная цель, а именно: выполнить |
Илл. 23.1 |
цветокоррекцию, выдерживая (осознанно или не- |
|
осознанно) некоторый стиль обработки. |
|
Таким образом, ответ на вопрос: «Можно ли |
|
с помощью ACR сделать то же, что и с RPP?» в |
|
широком смысле будет отрицательным. Одна |
- |
ко, если вывести за скобки абсолютное, матема |
- |
тически точное соблюдение всех нюансов цвета, полутонов и детализации, то добиться картинки, вызывающей похожие ощущения, явно проявить определенную стилистику цвета (назовем ее ус - ловно «пленочной») вполне возможно.
Итак, откроем файл в Adobe Camera Raw или Lightroom (илл. 23.1). Прежде всего, необходимо решить глобальные вопросы – выставить под - ходящий случаю профиль камеры и поправить баланс белого. Что касается второго, то очевид - но: тон снимка слишком теплый, баланс белого смещен настолько, что мы не наблюдаем воз -
238 |
Глава 23 |
|
|
Илл. 23.2 |
можного для этого сюжета разнообразия цвето- |
|
|
вой гаммы, другими словами, такой баланс бе |
- |
|
лого не позволяет проявиться контрасту цвета. |
|
|
Будь на этом снимке нейтральный объект, мы |
|
|
легко получили бы отправную точку для экс |
- |
|
периментов с балансом белого, кликнув по нему |
|
|
«пипеткой» White Balance Tool. Однако такого |
|
|
объекта здесь нет, поэтому попробуем начать с |
|
|
установки автоматического баланса белого. Он не |
|
|
всегда дает удовлетворительный результат, одна- |
|
|
ко для начала вполне сгодится (илл. 23.2). |
|
|
Мы видим, что контраст цвета вырос, в глубине |
|
|
снимка возникли голубые тона, выгодно контра |
- |
|
стирующие с красными облачениями монахов. |
|
|
Попробуем усилить этот эффект, сдвинув ползу - |
|
|
нок Temperature еще левее. Здесь я остановился |
|
|
на значении 3150 К (илл. 23.3). |
|
|
Следующий этап – обязательный для работы в |
|
|
ACR выбор DNG-профиля камеры. Перейдя к за- |
|
Пример обработки в Adobe Camera Raw (Lightroom) |
239 |
|
|
кладке Camera Calibration, подберем подходящий |
Илл. 23.3 |
ситуации вариант в списке Profile. Обычно для камеры Canon EOS 5D Mark II, которой был сде - лан этот снимок, подходит стандартный профиль (Camera Standard) – им и воспользуемся. Хотя вариант Camera Portrait тоже дал бы интересный результат, что особенно проявилось бы в оттенках кожи. Я отдал предпочтение варианту Camera Standard из-за его более спокойного характера в контрастах, так как монахи на снимке находятся в тени, и сильная нюансировка не пойдет на пользу изображению (илл. 23.4).
Теперь разберемся с яркостью (автор книги использует для обозначения этой характеристики слово «светлота»). Начнем с анализа гисто - граммы: очевидно, изображение имеет проблему с точкой черного. Поставим ее на место ползун - ком Blacks. Его следует двигать влево до тех пор, пока и гистограмма не коснется левого края. Я