Pavel_Kosenko_-_Zhivaya_Tsifra_2013

не предмет для серьезного обсуждения в среде

пример, для публикации в глянцевом журнале, в большинстве случаев (кроме специальных дизайнерских задумок или случаев совместной работы с фотографом) нам придется опираться на циф - ры, приведенные в начале этой главы. Подобные задачи я отношу к прикладным.

Будем ли мы при решении этих задач пользо - ваться инструментами замера цвета, например

Color Sampler Tool («пипетка») в Photoshop? По моим наблюдениям, это бывает актуально на этапах осмысления подходов к работе с цветом. На - копив определенный визуальный опыт, вы будете

графии, единственное, чем мы ограничены, – это собственные представления о красоте, вырази - тельности и уместности конкретного цветового решения для конкретного сюжета.

161

Глава 17

Проблемы цифрового цвета

Впредыдущих главах мы затрагивали раз - личные проблемы современной цифровой

фотографии. Настало время их резюмировать, это поможет нам лучше понять, в каком направлении двигаться для того, чтобы получать хорошие цвета на своих снимках.

Проблемы цифрового цвета я бы условно раз -

ские проблемы, с которыми можно в той или иной степени бороться или их обходить, однако их по - нимание и поиск соответствующих решений мо - жет значительно упростить работу фотографа.

Это деление условно, потому что в опреде - ленной степени описанные проблемы связаны друг с другом как в рамках одной группы, так и между группами. Соответственно, осмысление

ирешение одних проблем влияет на понимание

ипоиск решений для других. Именно поэтому рассматривать их необходимо в комплексе.

Глобальные проблемы цвета в цифровой фотографии

1. Слишком большие возможности для

из нас неплохо ими владеют. Но из-за отсутствия художественного образования или просто доста - точного визуального опыта далеко не все понимают, к какому результату стремиться. Конечно, и во времена пленочной фотографии средний уро - вень подготовки массового потребителя был не очень высоким. Это правда, но лишь частично.

Дело в том, что пленочные камеры были не так доступны и менее распространены, чем цифро - вые. Даже на закате эры фотопленки далеко не в каждой семье был фотоаппарат, что уж говорить про период расцвета цветной фотографии в 70–80 годы, когда ею занимались в основном професси - оналы и серьезно увлекающиеся люди. Они тра - тили достаточно много времени на изучение не только технических возможностей фотографии, но и ее художественных аспектов.

Цифровая фотография стала настолько до - ступной, что в наше время, наверное, в каждой семье можно найти пару-тройку фотоаппаратов. А если принять во внимание возможности мо - бильных телефонов и планшетных компьютеров, то и того больше. Количество щелчков затворов, в единицу времени возросло в миллионы раз. Про - стота процесса фотографирования и его массовая доступность привели к тому, что общий художе - ственный уровень фотографии упал.

В результате современные фотографы распо - лагают целым арсеналом инструментов, но что с ним делать, они по большому счету не знают. Причем, чем больше инструментов, тем сложнее найти выразительные цветовые сочетания без должной художественной практики.

2. Отсутствие задачи эстетической гармонизации изображений и процессов ее реализации

К сожалению, производители современных фотокамер и Raw-конвертеров уделяют слишком мало внимания вопросам эстетики цвета. Их больше занимают технические вопросы – количество мегапикселей, четкость изображения, уровень шумов и т. д., а также создание все новых и новых инструментов редактирования. Считается, что потребителю надо дать как можно больше раз - личных ручек и ползунков, с помощью которых он самостоятельно определит нужные ему цвета.

конечным количеством параметров при обработке в Adobe Photoshop, то раньше аналогичные средства были доступны лишь отдельным профессионалам, которые могли позволить себе дорогостоящий на - бор фототехники, а также индивидуальную прояв - ку и печать в темной комнате. Но даже професси - оналов ограничивали рамки эстетических решений по гармонизации цветовых сочетаний, заложенных производителями в свойства фотопленок и фотобумаг. Что уж говорить о массовом потребителе!

К сожалению, рассчитывать на помощь в во - просах эстетического характера со стороны про - изводителей цифровой фототехники и программного обеспечения особенно не приходится.

Стоит отдать должное некоторым производи - телям, которые все же делают попытки в этой области. Например, компания DXO Image Science выпускает Raw-конвертер DXO Optics Pro и плагин для Adobe Photoshop с профилями на основе пленок Fuji, Kodak, отпечатков Polaroid, а также

свозможностью добавления различного пленоч - ного зерна. Компания Alien Skin Software делает плагин Alien Skin Exposure для Adobe Photoshop

сбольшим выбором пленочных профилей вплоть до Kodachrome.

Есть и другие программные решения с попыт - ками привнести в цифровую фотографию эсте - тическую составляющую. Конечно, это не может не радовать. Однако, на мой взгляд, эти попытки на сегодняшний день в основном не очень удачны. Результат применения подобных инструментов

ние примитивности и дисгармоничности, которое усиливается от просмотра подряд нескольких фотографий, обработанных подобным образом. Такие инструменты зачастую работают неста - бильно: некоторые фотографии могут выглядеть более-менее интересно, другие – ужасно.

Отдельного упоминания достойна компания Fujifilm – единственная на современном рынке, которая имеет прошлый опыт пленочного пе - риода. В последних моделях цифровых камер

Fujifilm реализована возможность применения профилей с названиями пленок Velvia, Provia и др. Правда, пока только лишь к файлам JPEG, но результат, как правило, выглядит действитель - но несколько лучше, чем обычный JPEG-файл.

На мой взгляд, в этом направлении еще предстоит поработать, в частности, над возможностью применения пленочных профилей в процессе Raw-конвертации, а также над самими профи - лями, но попытки использовать накопленный десятилетиями эстетический опыт внушают опре - деленный оптимизм.

Весьма любопытных результатов в эстетике цифровой фотографии смогла добиться компания Instagram Inc., разработчик одноименного фото - приложения для iPhone и мобильных телефонов на базе Android. При всей, казалось бы, несерьез - ности используемых «фотоаппаратов» (маленький размер файла, низкие оптические качества объ - ектива и т. д.), творческая обработка с помощью готовых пресетов меньше чем за 2 года завоевала сердца 80 миллионов человек во всем мире (на момент сдачи книги в печать аудитория Instagram

ворит об эстетическом качестве продукта, однако совершенно очевидно, что пользователи Instagram ценят его не за технические характеристики.

Действительно, разработчикам Instagram удалось создать набор из менее чем 20 профи - лей, применение которых часто дает весьма интересный и приятный глазу результат. Эти профили не имитируют какие-либо пленки, они просто отражают вкусовые предпочтения разработчиков и, как известно, результаты их творческих исследований.

На мой взгляд, Instagram и другие попу - лярные программы обработки фотографий для мобильного телефона (такие как Hipstamatic, ScratchCam, ShakeltPhoto и др.) интересны не столько своими возможностями, сколько тем, что их появление отражает потребность в эсте - тических цветовых решениях, в том числе у массового потребителя.

На момент издания этой книги наиболее вну - шительных результатов по гармонизации цвета в цифровой фотографии, на мой взгляд, смог - ли добиться разработчики бесплатного Raw-

конвертера RPP (Raw Photo Processor), о кото -

основе фотопленок Fujifilm, Kodak, Agfa, а так -

же некоторых видов фотобумаг и кинопроцессов. Эти профили не предназначены для точной имитации пленок или процессов, но в них использо - ваны определенные наработки в области эстетики фотоизображения, которые были достигнуты за последние 100 лет.

Однако, если не принимать во внимание от - дельных энтузиастов (таких, как разработчики Instagram и RPP) и пока еще несовершенные ре - шения компании Fujifilm, в целом современная фотоиндустрия, увы, не озабочена вопросами эстетики цифрового изображения. Остается лишь надеяться, что в будущем и лидеры рынка потя - нутся за энтузиастами, но пока можно рассчиты - вать на их фрагментарную помощь, а в основном полагаться на свои силы.

3.Поощрение современными производителями психологии «лубочных» изображений

Производители современных фотокамер и конвертеров не только лишают фотографов профес - сиональной поддержки эстетического характера, но и, наоборот, в борьбе за массового потребителя осознанно ориентируются на перенасыщенные «лубочные» цвета, которые мало детализирова - ны, плохо сочетаются друг с другом, но зато нра -

но улучшить цвета снимков, вполне достаточно разобраться в глобальных проблемах цифровой фотографии. Надеюсь, в этом вам помогут приведенные рассуждения и примеры. При этом прак - тически не имеет значения, на какую камеру вы снимаете, в какой программе конвертируете и обрабатываете свои снимки.

Однако я хорошо понимаю, что достаточно аб -

которых важных деталей. Именно они послужат нам мостиком для перехода от теории к практике.

Илл. 17.2 [а]

ционные и связаны с историей развития человека как биологического вида.

Современные фотокамеры разрабатываются с

каналу. По этой же причине зеленых пикселей на классической «байеровской» матрице в 2 раза больше, чем синих и красных. По сравнению с ре-

красного и синего каналов. Это позволит привести все каналы в соответствие с результирующим зеленым и получить более-менее привычное по цвету изображение (илл. 17.3).

Эта достаточно простая операция часто чрез - мерно усложняется. Производители популярного