Pavel_Kosenko_-_Zhivaya_Tsifra_2013

Хотим мы этого или нет, нам придется чтото сделать с «честной» картинкой, чтобы при - вести ее к какому-то более привычному для восприятия виду. Другими словами, придется обработать исходное линейное (имитирующее реальную сцену) изображение под некоторые усредненные условия просмотра, чтобы донести до зрителя наше представление о красоте сце - ны. А как только мы начинаем это делать, мы автоматически переходим от задачи регистра - ции и воспроизведения реальности к авторской интерпретации.

Вы можете согласиться с моим вариантом обработки приведенного примера (илл. 15.2), а можете предложить что-то другое на свой вкус. Ваша обработка наверняка будет другой, но какой бы она ни была, в этот момент становится уже невозможно говорить о какой-либо «честности» или «точности» воспроизведения исходной сцены.

В принципе можно обработать исходную кар - тинку (илл. 15.1) в соответствии с какими-то стандартными алгоритмами. Оставляя в стороне вопросы эффективности и качества таких алго - ритмов, можно упомянуть те варианты, которые

впервую очередь приходят в голову:

1.Воспользоваться JPEG-файлом, который дает цифровая камера.

2.Воспользоваться установками по умолча - нию в процессе конвертации Raw-файла.

3.Снять все на пленку (которая сама – ре - зультат определенной обработки исходно линейно-регистрируемого сигнала).

4.Воспользоваться пресетами/шаблонами в

программах конвертации и обработки. Какой бы вариант мы ни выбрали, пусть даже са-

мый простой, важно понимать, что такая обработка

все равно будет авторской, потому что именно автор выбирает метод обработки и определяет, устраивает или не устраивает его результат автоматической

ностях нашего восприятия. На следующих эта - пах погружения в задачи обработки начинается еще более интересное: сознательная авторская интерпретация. Здесь уже можно и нужно говорить об эстетике и о художественных задачах арт-фотографии, в которые фиксация и пере - дача действительности никогда не входила. Но это уже совсем другой разговор. В рамках этой книги позвольте лишь привести несколько ци - тат на эту тему.

ничиваем свое воображение реальным миром, мы будем вечно пытаться скопиро - вать его красоту, но никогда не сможем сделать ничего большего.

Гален Роуэлл

Все фотографии очень точны, но ни одна из них не воспроизводит правду.

Ричард Аведон

Фотография, как мы все знаем, совершенно нереальна. Это иллюзия реальности, с помощью которой мы создаем наш соб - ственный внутренний мир.

Арнольд Ньюман

143

Глава 16

Цвет кожи – красный или желтый?

рактерный цвет кожи зависит от расовой принад - лежности, географического положения, а также от представлений конкретной этнической группы о цвете кожи. Как мы уже говорили, несмотря на то что азиаты смуглые, эталоном красоты они счи - тают бледную кожу. Бледную, но не голубую или розовую. А вот у выходцев из Африки нормальная кожа отливает фиолетовым цветом, что в их вос - приятии вовсе не является дурным признаком.

В своей книге Photoshop Lab Color Дэн Маргулис пишет о цвете кожи человека европейского типа:

Нам хочется видеть людей здоровыми. Здоровье мы ассоциируем с активной жизнью на открытом воздухе. По тем же или иным причинам нам не особенно нравит - ся, когда у человека слишком бледная или слишком розовая кожа – даже у фотомо - дели. Начиная с 1951 года с подачи Дэвида Мак-Адама, известного специалиста из компании Kodak, печатные иллюстри - рованные издания стали отдавать явное предпочтение фотографиям загорелых людей. Мой опыт не только подтвержда - ет эту тенденцию, но и обнаруживает нечто большее: загорелую кожу мы считаем

ний светлокожих светловолосых людей европейского типа.

<...>

Цвет лица – а это красный – должен иметь положительные значения в кана - лах A и B. Иногда эти значения могут быть одинаковыми.

В свое время я провел серию наблюдений, проанализировав большое количество фотографий с красивым, на мой взгляд, цветом кожи. Сначала я изучал снимки людей европейского типа (илл. 16.1), замеряя пипеткой цвет кожи

в тенях, среднем и светлом тоне в координа - тах Lab. Выводы относительно приятного цвета кожи, к которым я пришел, были аналогичны выводам Дэна, но чуть более подробны.

1.Значения a и b всегда положительны и чаще всего примерно одинаковы.

2 Характерные значения a и b в среднем тоне находятся в диапазоне 15–20 единиц. Значениям менее 15 единиц присуща не - которая бледность (большая нейтраль - ность тона), значениям более 30 единиц – повышенная насыщенность.

3.Как правило, значения b чуть больше, чем

a.То есть приятная европейскому взгляду кожа чаще чуть более желтая (загорелая), чем красная (обгорелая).

4.Иногда значения b могут быть меньше, чем

a.То есть кожа может быть более красной, чем желтой. Особенно у стариков, младенцев, блондинов и рыжих людей.

5.Значения a и b в темном и светлом тонах часто чуть выше, чем в среднем. То есть кожа максимально насыщенна в среднем

тоне.

При разговоре о цвете кожи я сознательно ис - пользую цветовую модель Lab. В данном случае она больше подходит для рассуждений, т. к. более наглядно демонстрирует основные критерии оценки цвета. Не рассматривая отрицательные значе - ния каналов a и b, мы автоматически исключаем из рассуждений холодные оттенки – зеленый и синий. И оставляем только те, которые участвуют в цвете кожи, – желтые и красные. Причем соот - ношение между положительными значениями a и b показывают, какого оттенка больше. Если а >b, то красного, если b > а, то желтого.

Илл. 16.2 Далее я провел аналогичные наблюдения для фотографий людей с азиатским типом кожи (илл. 16.2) и к собственному удивлению пришел примерно к таким же выводам. С той лишь раз - ницей, что азиатская кожа обычно исходно более «золотистая» (желтая), чем европейская. То есть более желанная для человека с усредненно-ев - ропейским восприятием. И обработать фотогра - фии азиатов согласно европейскому представле - нию, как правило, проще.

А вот азиаты обработают те же фотографии иначе, исходя из собственных представлений об эталонном цвете кожи (но не из соображений максимальной схожести с оригиналом). Думаю,

мои фотографии азиатов вряд ли понравятся тем, кто на них изображен.

Творческая интерпретация цвета кожи

Илл. 16.3

До сих пор наши рассуждения не учитывали творческую составляющую фотографических процессов. Мы пытались смотреть на цвет кожи, исходя из некоторых предположений общего ха - рактера, не учитывающих авторскую задумку. Для цветокорректоров другие подходы практически невозможны, так как авторской задумки они не знают, к тому же их интерпретации могут быть весьма вольными. У фотографов, к счастью, сво - боды куда больше.

В качестве примера рассмотрим еще одну фо - тографию Андрея Зейгарника (илл. 16.3). Несмотря на то что снимок гармоничен и выразителен по колористике (и на мой взгляд, и на взгляд автора), если он попадет в руки цветокорректора, скорее всего, у того возникнет желание внести существенные правки в цвет кожи изображенной девушки.

Дело в том, что замеры цвета кожи показывают усредненное значение порядка -5a 19b, что никак не согласуется с «классическим» цветом

Илл. 16.4

европейской кожи. Эти цифры говорят о том, что кожа на снимке «неправильная» – очень желтая и вместе с тем зеленоватая. Что, впро - чем, видно и невооруженным взглядом. Более того, именно необычность выбранного общего оттенка и является основой цветовой вырази - тельности этой работы.

Сточки зрения классических представлений

оцвете европейской кожи более «правильным» был бы, например, вариант, представленный на

илл. 16.4.

В этой версии усредненный цвет кожи имеет значение около 15a 16b, что гораздо лучше согласуется с представлениями усредненного зрителя. И хотя действительно хорошую фотографию ис - портить сложно, на мой взгляд, первый вариант выглядит выразительнее. Второй более обычный,

менее интересный. Кроме того, в нем появляют - ся довольно неприятные, «цифровые» оттенки фиолетового. Конечно, с ними можно было бы по - бороться дополнительно, например, с помощью селективной цветокоррекции, но от общей за - урядности цвета это нас вряд ли избавит.