Pavel_Kosenko_-_Zhivaya_Tsifra_2013

результат расшифровки Raw-данных, тогда как фотографическая логика воздействия кривой на - прямую связана с параметрами проявки (темпе - ратура, скорость перемешивания и т. д.). Результат воздействия таких кривых приходится довольно долго визуально согласовывать с остальными па - раметрами конвертации, а сами кривые задавать вручную. Чисто техническая, а не фотографиче - ская логика работы с кривыми опять-таки уводит фотографа в сторону от быстрого достижения хорошего результата.

Существуют и другие проблемы в логике ра - боты большинства Raw-конвертеров, например,

эстетически приятного результата.

Чем лучше фотограф осознает свои индивидуальные колористические задачи, тем проще ему будет справиться с несовершенством техниче - ских инструментов. Вместе с тем, осознавая весь комплекс проблем цифрового цвета, оказывается, вполне можно находить и использовать техноло - гические решения, которые позволяют упростить работу и сделать ее более творческой.

В следующих главах я поделюсь своим нара - ботками в решении технических проблем цифрового цвета. Если вы посчитаете нужным, можете взять их на заметку или просто принять инфор - мацию к размышлению для выработки собствен - ных подходов.

что согласно результатам моего опроса этими средствами конвертации пользуется около 2/3 всех фотографов.

«Еслинадобыстроподготовитьмногофотогра - фий, работаю в Lightroom. Если нужно сделать красиво и позволяет время, работаю в Photoshop», – эти слова мне доводилось слышать сотни раз. Ими фо - тографы сами подчеркивают факт существования определенных проблем при работе в наиболее рас - пространенных конвертерах, т. к. вариант «быстро и качественно в конвертере» не звучит в принципе.

Получается, что большинство фотографов признают проблемы, о которых мы говорили в предыдущей главе. Даже если они не осознают их явно, то все равно видят несовершенство резуль - татов конвертирования. В крайнем случае, ощу - щают подсознательно.

Прежде чем перейти к поиску альтернативных способов Raw-конвертации и работы с цифровой фотографией вообще, необходимо сказать о том, что распространенные конвертеры обладают не только недостатками, но и достоинствами. С моей стороны было бы несправедливо не упомянуть об этом. И в первую очередь, речь пойдет о Lightroom.

Надо признать, что самое популярное прило - жение для работы с цифровой фотографией весьма неплохо работает с каталогом файлов. Ведь когда мы говорим о работе со снимками, всегда подразумеваем некоторое их количество. Даже если это один изысканный кадр, фотограф не мо - жет сделать одну фотографию за жизнь. Внутри каждой фотосессии найдется некоторое количе - ство дублей, удачных и неудачных. Фотографии из разных фотосессий можно объединять в серии. Существуют персонажи, которые могут кочевать от сессии к сессии и/или от съемки к съемке. В

конце концов, у фотографов есть семьи и дети, иногда они делают обычные бытовые фотогра - фии на память, иногда путешествуют. Не говоря о тех, кто снимает профессионально, – репортажники, свадебные фотографы, тревел-фотографы и т. д. Весь этот материал необходимо каталоги - зировать, рассортировать, произвести выборку и

вую очередь, каталогизатором, базой данных для

встречаются крайне редко.

Именно это удобство, а также универсальность Lightroom подкупает пользователей. Большин - ство приверженцев этой программы, не понимая причин возникновения проблем, связанных с цветом, убеждают себя в том, что если у них что-то не получается, то это они просто не умеют пользо - ваться программой. Считается, что на самом деле почти любого качества картинку можно получить в Lightroom, в крайнем случае, с дополнительной помощью Photoshop. Просто надо знать как.

Это не совсем так. Конечно, понимая, как воз - действовать на художественную составляющую цвета, добиться хорошего результата можно прак - тически в любой программе. Более того, понимание основ колористики – первоначальное и обязатель - ное условие, без которого говорить о какой-либо выразительной обработке бессмысленно. Но даль - ше начинается работа с конкретным инструментом,

который, увы, не только не помогает, но и даже мешает творческой работе. В результате за экспери - ментами проходят годы, изучается множество статей и готовых пресетов, а чуда все не происходит.

На второй чаше весов Photoshop. Да, его возможности действительно куда больше, чем у Lightroom. При должном умении и усидчивости он позволяет получить практически любые по цвету фотогра - фии. Но разве Photoshop решает проблемы цифровой фотографии, о которых мы подробно говорили в предыдущей главе? К сожалению, тоже нет.

Даже имея в запасе много времени, достичь хо - рошего результата с помощью Photoshop оказывается весьма непросто. Потому что мы не получаем

ным на количество дополнительных инструментов. Adobe Photoshop – самый мощный в мире ре -

пользуем, более того, она практически незамени - ма, но в качестве инструмента доработки фото - графии, а не программы полного цикла.

Есть ли выход из сложившейся ситуации? Вы - ход есть всегда. В принципе, можно работать и с теми инструментами, которые есть в нашем распоряжении, хотя этот процесс может быть и не всег - да приятным, а результат не всегда удовлетвори - тельным. Я и сам долгое время действовал именно так, впрочем, не оставляя попыток поиска более удобных подходов, т. к. меня всегда удручала не -

обходимость бороться с проблемами вместо того, чтобы заниматься творчеством.

За 3 года начиная с момента, когда я понял, что с «цифровым цветом» не все хорошо, я достаточ -

но глубоко изучил Adobe Camera Raw и Adobe Photoshop и даже написал множество статей на эту тему. Более того, эти статьи были отмечены представительством Adobe в России, которое в знак признания за популяризацию продуктов Adobe подарило мне несколько лицензионных версий Photoshop. Безусловно, я благодарен за это сотрудникам компании. Учитывая наши хо - рошие отношения, мне, честно говоря, неудобно сейчас высказываться о проблемах продуктов Adobe. Но все же необходимо быть объективным.

В процессе поиска альтернативных подходов и инструментов мне довелось попробовать множе - ство других Raw-конвертеров, а также плагинов для Photoshop. К сожалению, революционных подходов обнаружить не удалось, хотя стоит от - дать должное: производители программного обе - спечения не стоят на месте и постоянно пытаются облегчить жизнь фотографа.

Не стоит забывать и о том, что в процесс поиска эффективных инструментов для работы с цифровой фотографией каждый человек накапливает индивидуальный визуальный опыт, параллельно изучая работы мастеров живописи и фотографии, литературу для художников и т. д. Чем больше мы смотрим и впитываем красивое, тем отчетли - вее замечаем некрасивое в собственной работе.

Цветовые погрешности, которые когда-то мне казались терпимыми, незначительными или даже практически незаметными, со временем стали восприниматься как однозначно дисгармонирующие и даже вызывающие категорическое непри -

ятие. Мириться с ними с помощью стандартных средств становилось все труднее и труднее, т. к. сами средства и порождают те проблемы, с кото - рыми приходится бороться.

Потратив на Adobe Camera Raw (Lightroom) не-

сколько лет, в какой-то момент я пришел к выводу, что логика этой программы, процесс и результаты работы в ней меня перестали устраивать. Экспери - менты с другими популярными конвертерами ни к чему не привели. Пришлось искать принципиально новый подход для работы с Raw-файлами. И я его нашел – в виде малоизвестного на тот момент кон -

вертера RPP (Raw Photo Processor), который раз -

работали два наших соотечественника, живущие в США, – Андрей Твердохлеб и Илья Борг. Разработали от той же безысходности, с которой столкнул - ся я. По принципу «спасение утопающих – дело рук самих утопающих». В следующих главах мы пого - ворим чуть подробнее об этом конвертере, а также о других, более традиционных возможных способах решения проблем цифрового цвета. Ответ на по - ставленный в начале главы вопрос «Каким путем пойдем?», зависит от задачи фотографа, его требо - ваний к эстетике изображения, а также тех инструментов, которые он предпочитает использовать.

Лично я для работы с каталогом файлов ис - пользую Adobe Bridge (для этой цели также удобно использовать Adobe Lightroom и другие программы каталогизации). Raw-файлы конвер - тирую с помощью RPP, ориентируясь на полу - чение готовой фотографии на этом этапе. Если требуется дополнительная обработка (ретушь, работа с масками, тонирование и т. д.), обращаюсь к Adobe Photoshop.

187

Глава 19

Raw Photo Processor

Мы уже знаем, что основные проблемы циф - рового цвета связаны с восприятием фото - графов и зрителей, а также с отношением про -

изводителей «железа» и «софта» к вопросам эстетики. Обладая должным визуальным опытом, существенно продвинуться в гармонизации цве - та можно с помощью любых программ, какими бы несовершенными они ни были. Более того, можно даже вовсе свести пользование какими бы то ни было программами к минимуму (например, сни - мать на фотопленку или в формат JPEG).

С другой стороны, даже самые совершенные инструменты, в том числе программное обеспечение, вряд ли помогут фотографу добиться хоро - шего цвета, если у него нет необходимых художественных навыков. Потому что в любой программе по работе с цифровой фотографией можно полу - чить как выразительный, так и наоборот, безли - кий или даже отталкивающий снимок.

Инструменты, которые мы используем, всего лишь помогают или, наоборот, мешают нам получить желаемый результат. Но определяется он не инструментами, а видением фотографа – его визуальным опытом, художественным вкусом и пониманием того, чего именно он добивается от картинки. В гораздо меньшей степени на качество изображения влияет уровень владения теми или иными программами, т. к. именно фотограф при -

нимает решения в процессе обработки, опираясь на свой собственный вкус. Даже если при этом он пользуется инструментами чисто интуитивно или применяет готовые, кем-то ранее сделанные пресеты или плагины.

Поэтому большая часть рассуждений в этой книге, надеюсь, будет полезна, независимо от того, в каких программах вы работаете, и воз - никнет ли у вас желание экспериментировать с альтернативными инструментами. Однако я

считаю важным поделиться результатами сво - их многолетних исследований с теми, кто хочет продвинуться в достижении выразительного цвета еще дальше.

Перепробовав множество различных Rawконвертеров и программ обработки фотографий

идостаточно глубоко изучив возможности Rawконвертации, мне удалось найти инструмент, в высокой степени удовлетворяющий моим требо - ваниям к итоговому изображению и процессу его получения. Как я уже писал, это малоизвестный конвертер RPP (Raw Photo Processor), который создали два фотографа русского происхождения, живущие в США. Сначала они разрабатывали его только для себя, но теперь им может пользовать - ся любой желающий.

Признаюсь, когда я открыл эту программу впервые, то не смог оценить ее по достоинству. Интерфейс показался мне настолько непривыч - ным, что с ходу я с ним не разобрался. О том, чтобы получить более-менее нормальную картинку

иречи не шло. В следующий раз я открыл RPP только через год непрерывных поисков какогонибудь более привычного «правильного» инстру - мента. Все это время я не рассматривал RPP в

качестве альтернативы в силу собственного не -

обучение в компании Kodak, в которой и велись основные исследования по эстетике цвета в фотографии. Кроме того, к разработкам привлекаются профессионалы – фотографы-единомышленники из разных стран мира. В итоге качество работы RPP оценивается специалистами в области эсте - тики, а не программирования.

Как оказалось, нестандартный интерфейс в RPP (илл. 19.1) был реализован неспроста и от - ражает фотографическую логику. Разработчики называют эту программу «цифровым проявите - лем», в который мы «окунаем» Raw-файлы. Каковы же основные преимущества RPP перед с дру - гими Raw-конвертерами?