Pavel_Kosenko_-_Zhivaya_Tsifra_2013

Важно понимать, что необычные условия ос - вещения, в которых сделана фотография, не при-

тов, которые он находит и оставляет в кадре. Если это сделано красиво, художественно, то при вос - приятии работы такие критерии, как естествен - ность цвета кожи, уходят на второй план.

Цветовые рефлексы

Еще один аспект, который волнует многих фотографов при работе с цветом кожи, – это цветовые рефлексы. Большая часть цветных пред - метов, окружающих человека, в той или иной степени отражаются в цвете кожи. Это может быть некоторый общий оттенок (например, цвет обоев, рядом с которыми сделан портрет) или же более локальные цвета (например, голубое свечение монитора или мобильного телефона).

Меня часто спрашивают: как бороться с пара - зитными оттенками? По какому участку кожи выставлять цветовой баланс в случае сложного или разнотемпературного освещения? На мой взгляд, ответы на эти вопросы необходимо разделить на две части:

1. Съемка

Если во время съемки сложились условия, при которых на коже возникают нежелательные от - тенки, лучше всего избавиться от них сразу. То есть, например, выключить стоящий неподалеку монитор, отодвинуть модель от ярко окрашенной стены и т. д.

Второй вариант «решения» проблемы сложного освещения более творческий. Именно поэтому

я поставил слово «решения» в кавычки. В руках фотографа с художественными навыками любая проблема может оказаться дополнительным вы - разительным средством. Пример – приведенная выше стамбульская фотография Алекса Уэбба.

То есть «решение» заключается в том, что можно не только не избавляться от оттенков, но и в не - которых случаях их усилить.

2. Обработка

Вместе с тем бывают ситуации, когда нет воз - можности влиять на условия съемки или вы - бирать только красивые по колористическому решению снимки, а требования подразумевают максимально натуральные цвета кожи. Подобная постановка задачи характерна, например, для репортажной съемки. В этом случае вам ничего не останется, как постараться минимизировать нежелательные цветовые артефакты с помощью обработки.

Самый радикальный способ борьбы с пробле - мами цвета (в частности, с паразитными рефлек - сами и разнотемпературным освещением), это черно-белое решение. Именно поэтому репортаж довольно часто (но, конечно, не всегда) выполняют

казать последовательность событий, рассказать о неком персонаже или социальной проблеме. Снимки, которые должны составить единое целое, часто делаются в очень разных условиях освещения, а иногда даже в разное время года. Самый простой пример – событие, которое может начаться утром на улице, а закончиться вечером в помещении. Фотограф не может ни повлиять на событие, ни позволить себе отказаться от фотографий, сделанных в невыгодном освещении, на неподходящем

Илл. 16.8

фоне или с нежелательными рефлексами от слу - чайных предметов. Каждый кадр такой репортажной съемки может оказаться тем самым «словом», которое «из песни не выкинешь». Поэтому репор - таж (и серии фотографий вообще) часто исполня - ют в черно-белом варианте – тогда результат вы - глядит не разношерстно, а целостно и гармонично.

фию, которую любезно предоставила для экспе - риментов Ирина Клименко (илл. 16.8).

Цвет кожи детей на этом снимке варьируется от нормальной 20a 17b на правой щеке мальчика до очень холодного -3a -25b на его же правой руке. Холодный оттенок, как можно увидеть, возникает от монитора планшетного компьютера, которым заняты дети.

Мне часто доводится наблюдать, как фотогра - фы, столкнувшись с подобными цветами кожи, начинают паниковать и придумывать способы их выравнивания. Конечно, иногда это имеет смысл, но всегда ли? Прежде чем начать править цве - товые рефлексы, я призываю вас задуматься, действительно ли это необходимо. Ответ на этот вопрос можете дать только вы как автор данной конкретной фотографии. И нельзя исключать, что вам захочется, например, не только оставить холодный оттенок от монитора на лицах детей, но и подчеркнуть его. Если же вы все же решите, что он мешает, то его можно в той или иной степени нейтрализовать.

Полностью убрать сильные рефлексы довольно

потеряем цвет, что также не всегда бывает нужно.

его смешивания через разные режимы наложения слоев, или с помощюю селективной цветокоррек - ции со сложным выделением проблемных обла - стей и отдельной работы с ними. В нашу задачу не входит рассмотрение всего разнообразия конкрет-

лексов. Все эти принципы строятся на сближении основного тона и паразитного. Самый простой спо -

Илл. 16.9 [а]

Илл. 16.9 [б]

Илл. 16.10 [а]

Илл. 16.10 [б]

соб это сделать – снизить общую цветовую насы - щенность. Вот, что мы получим, если, например, с помощью инструмента Hue/Saturations зададим значение Saturation -50 (илл. 16.9 [а, б]).

На первый взгляд может показаться, что кар - тинка стала слишком блеклой. Но вспомните, о чем мы говорили в главах «Приглушенный цвет» и «Больше грязи – больше связи». Сильное ощу - щение блеклых цветов, как правило, связано с одномоментным сравнением насыщенного и мало - насыщенного вариантов. Но стоит нам посмотреть некоторое время на вариант с приглушенными цветами, и, во-первых, он перестает казаться «нецветным», а во-вторых, после него изначальный вариант уже может восприниматься как чрез - мерно насыщенный. Тому, кто не видел насыщенного варианта, скорее всего, малонасыщенный, при гармоничных цветах, не покажется бледным и недостаточно выразительным.

Кроме того, не стоит забывать, что пока что мы воспользовались самым примитивным и пря -

контраста. Просто добавив чуть-чуть контраста (илл. 16.10 [а]), мы не только частично возвраща - ем цвет, но и делаем картинку более выигрышной в целом (илл. 16.10 [б]). Паразитные оттенки при этом не возвращаются в той степени, в какой присутствовали изначально.

Можно пойти еще дальше и «загрязнить» кар - тинку не только черно-белым, но и некоторым сторонним оттенком, который дополнительно ней - трализует нежелательные отблески и еще больше

Илл. 16.11 [а]

Илл. 16.11 [б]

сблизит цвета в целом, сделав их, возможно, еще более гармоничными. Так как в данном случае мы пытаемся нейтрализовать синий оттенок, то ло - гично было бы попробовать утеплить картинку желто-красным цветом (илл. 16.11 [а]). Обратите внимание, попутно мы избавились от холодного оттенка простыни, сделав ее почти нейтральной

(илл. 16.11 [б]).

Достигли ли мы поставленной задачи? Да, т. к. паразитный оттенок в цвете лиц почти полностью исчез, фотография при этом осталась цветной, хотя и в специфическом цветовом решении. Является ли этот вариант лучше изначального? С точки зрения формальной постановки задачи (скажем, продиктованной заказчиком или журналом, для которого она делалась) ответ на этот вопрос может быть «да». С точки зрения автора или зрителя – совершенно необязательно. Ответ на этот вопрос будет в первую очередь зависеть от представле - ния автора о том, как должны выглядеть цвета на этом снимке, и его вкусовых предпочтений.

монстрировал самые простые действия, чтобы наметить общие подходы снижения паразитных рефлексов и воздействия разнотемпературного освещения. Какую бы сложную коррекцию мы не применяли для решения этой задачи, все подходы так или иначе будут основываться на сближении основного и паразитного оттенка, то есть на двух принципах: снижение цветовой насыщенности

и тонирование фотографии. Причем в реальной жизни, если бы мы сочли отблеск монитора избыточно холодным, мы могли бы прийти к аналогичному или лучшему результату, например, еще на этапе Raw-конвертации.

Гораздо важнее понять, действительно ли это необходимо, и не является ли «проблема» на са - мом деле гармоничным или даже оригинальным решением. Ведь очень часто выразительные цве - товые решения лежат как раз в области «непра - вильных» цветов и схем освещения.

действуйте сообразно своему вкусу и опыту, не

чутье. Большинство из нас весьма толерантны к выбору цвета кожи (да и вообще к любому цвету на фотографии) и обращает внимание на куда более важные вещи: смысл и то настроение, которые несет снимок. Хорошо, если вы задумы - ваетесь о цвете кожи, но стоит помнить, что это