Pavel_Kosenko_-_Zhivaya_Tsifra_2013

мя как реальные пленки созданы для конкретных

филей согласно освещению/условиям, под которые разработаны оригинальные пленки, и условиям их проявки/печати, результат будет в достаточной степени на них похож. В случае некорректного применения профилей результат может оказаться не -

пленку. Экспонированная пленка проявляется определенным образом, после чего делаются за - меры цвета с помощью спектрофотометра. Дан - ные по нескольким замерам, в том числе сделанным для разных условий проявки, усредняются. На их основе создается несколько версий про - филей, которые тестируются с привлечением профессиональных фотографов и специалистов по фотографическим процессам. На основе полученных отзывов, если необходимо, выбранный профиль окончательно доводится «руками» со - гласно пожеланиям участников тестирования. После этого профиль получают все пользовате -

ли RPP.

Принципиальные отличия пленочных профи - лей в RPP от аналогичных профилей в других программах заключаются в следующем:

1.В RPP профили применяются на этапе обработки Raw-файла, а не после. Это обе - спечивает значительно большую гибкость процесса (глубину подстройки).

2.При построении профилей использован оригинальный способ, особенность которо-

го заключается в том, что влияние самого Raw-конвертера профилем уже учтено.

3. В процессе создания пленочных профи - лей используется «кодаковский» подход с привлечением профессиональных фото - графов в качестве экспертов.

Получить или купить пленочные профили RPP

ным выше. Профили, созданные с помощью RPP и для RPP, корректно работают только в RPP.

Продемонстрировать результаты применения пленочных профилей можно разными способами. По объему информации полноценное описание профилей и работы с ними тянет на отдельную книгу, в которой следовало бы подробно рассматривать как сами фотопленки, лежащие в основе профилей, так и особенности применения пленочных профилей в цифровой фотографии. Причем с учетом условий освещения, под которые разработаны исходные пленки и в которых производится съемка.

В задачи этой книги такое полноценное описа - ние не входит. Однако, поскольку мы много гово - рили о гармонизации цвета и использовании опыта предыдущих поколений (в частности, опыта пленочного периода), то при переходе от теории к практике некоторая демонстрация работы про - филей все же необходима. Несмотря на то что, как мы уже неоднократно говорили, добиться хорошего цвета можно и с минимальным набо - ром инструментов обработки, многие, думаю, не отказались бы от профессиональной поддержки по гармонизации цвета, которую, в частности, и дают пленочные профили в RPP.

Илл. 20.2

Превью в Mac OS

Для того чтобы продемонстрировать воздействие профилей и кратко описать их основные особенно - сти, я решил провести эксперимент с применением разных профилей к одной и той же фотографии.

В качестве примера я взял фотографию, любезно предоставленную Андреем Зейгарником. На этом снимке присутствуют большие площади насыщен - ных цветов, европейские лица, а также потенци - ально нейтральные области. Эксперименты с такой фотографией будут весьма наглядными.

Прежде всего посмотрим, как выглядит эта фо - тография без обработки, например превью, кото - рое предлагает операционная система (илл. 20.2), или вариант конвертации с параметрами по умолчанию в Adobe Camera Raw, в данном случае вер -

сии 7 (илл. 20.3).

Теперь откроем эту же фотографию в RPP с параметрами по умолчанию (илл. 20.4) и балансом белого As Shot (тот, который был использо - ван при съемке). Ни один из пленочных профи - лей пока не применен.

В RPP фотография обычно выглядит не - сколько темнее, чем в других конвертерах. Это

Илл. 20.3

Параметры по умолчанию в ACR

Илл. 20.4

Параметры по умолчанию в RPP, баланс белого

As Shot

связано с тем, что во избежание пересветов со - временные цифровые камеры в той или иной степени стремятся недоэкспонировать изобра - жение. Учитывая типичную недодержку, пара - метры по умолчанию большинства конвертеров делают изображение светлее. В отличие от них RPP не вносит подобной коррекции (которая может сбить с толку уже на первых этапах об - работки) и показывает то, что реально заложе - но в файле.

Глядя на относительно темное и «вялое» (ма - локонтрастное) изображение, мы можем судить о том, какая информация действительно присут - ствует в файле, и принимать решение о дальней - шей его обработке.

Допустим, по уровню желательного экспони - рования и общего контраста мы хотим сориенти - роваться на изображение, аналогичное превью в Mac OS или полученное с параметрами по умол - чанию в ACR. Так нам будет проще оценивать изменения при применении пленочных профилей.

Для этого сделаем нашу картинку чуть светлее и

и RPP, т. к. такая цель не преследуется. Наша конечная цель – посмотреть на результаты приме - нения пленочных профилей в RPP и сравнить их между собой, но не сравнивать варианты конвер - тации в разных программах. Об этом мы немного поговорим позже. Кроме того, необходимо при - нять во внимание, что пока мы ни в ACR, ни в RPP не применили никакой особенной обработки.

Теперь последовательно применим к нашей фотографии все цветные пленочные профили. Черно-белые в рамках этой книги мы рассматри - вать не будем, хотя они достойны отдельного внимания. Если захотите, вы сможете поэкспериментировать с ними самостоятельно.

применение профилей без коррекции остальных параметров будет давать порой слишком отли - чающийся от других, трудный для сравнения результат. Однако на данном этапе нам как раз и будет полезно посмотреть на эти различия.

Duo

Профиль Duo имитирует процесс Technicolor 2- Strip, который использовался в начале XX века для получения двуцветного киноизображения(илл. 20.6).

Этот профиль, как правило, очень нравится на - чинающим пользователям RPP, т. к. дает неожиданный, весьма необычный, часто контрастный и насыщенный по цвету результат. Однако этот профиль слишком однозначно воздействует на изображение, и со временем его применение начинает сильно бросаться в глаза. Опытные пользователи, как прави - ло, используют профиль Duo не очень часто.

Вместе с тем этому профилю вполне можно находить применение, особенно если использовать его не в чистом виде, а «подмешивать» получаю - щуюся с его помощью картинку к более привычному полноцветному изображению. Также профиль Duo бывает полезен для специальных творческих задач, например для серии фотографий в ретро - стилистике. Причем особый шарм можно придать таким фотографиям, значительно снизив их на - сыщенность, т. к. профиль Duo исходно высоко насыщен, особенно в области красного цвета.

P160NC

Профиль P160NC (илл. 20.7) создан на осно - ве портретной фотопленки с идентификатором NC, что означает Natural Colour (натуральный

цвет). NC-пленки характеризуются менее насы - щенными оттенками, чем аналогичные пленки с идентификатором VC (Vivid Colour – яркий, на - сыщенный цвет). Поэтому и применение профи - ля P160NC дает достаточно сдержанный по цве - ту результат. Особенно хорошо это проявляется в цвете лиц, которые выглядят натуральными, объемными, без излишней красноты.

Стоит заметить, что профиль P160NC относи - тельно контрастный, поэтому после его примене - ния вполне может потребоваться общая коррек - ция экспозиции и контраста, хотя и необязательно.

A100F

Один из самых универсальных профилей (илл. 20.8), т. к. обладает средней контрастностью и средней насыщенностью. По тем же причинам является одним из наименее выразительных профилей в RPP. Неплохо подходит для фотографий людей.

K64

Один из самых выразительных профилей в RPP (илл. 20.9). Создан на основе легендарной фотопленки Kodachrome, самой долгоживущей цветной пленки в мире (производилась с 1935 по 2009 г.). Именно на эту пленку снимали большин - ство знаменитых фотографов, включая многих членов агентства Magnum Photos.

Мне доводилось замечать, что у многих поль - зователей RPP профиль K64 задан качестве од - ного из параметров по умолчанию и применяется ко всем открываемым Raw-файлам. Пожалуй, это самый удачный профиль в RPP, с которого дей - ствительно имеет смысл начинать свою работу.

При этом необходимо учитывать, что профиль K64 дает достаточно контрастный и относительно насыщенный результат. Поэтому после его при - менения, как правило, требуется общая коррек - ция контраста, экспозиции, а иногда и снижение насыщенности.

V50

Несколько «странный», но в определенных ситу - ациях весьма выразительный профиль (илл. 20.10). Иногда даже принято относить его к неудачным, хотя я бы повременил с таким выводом.

Профиль V50 создан на основе классической пейзажной фотопленки, хотя не всегда его при - менение для пейзажа уместно. Этот профиль можно отнести к высококонтрастным, особенно в теневой части диапазона. После его применения почти всегда требуется коррекция контраста. Для V50 характерно значительное искажение исход - ных оттенков. В частности, красный и оранжевый цвета становятся малиновым, желтый – розовым, а синий – чуть зеленоватым. Такой разбаланс не стоит считать фатальным, однако применение профиля V50 требует осторожности.

TC4

Крайне специфический в силу своего чрезмерного насыщения профиль (илл. 20.11). Построен на основе процесса Technicolor 3-Strip, приме - няемого в современном трехцветном кино. Почти всегда применение профиля TC4 дает слишком насыщенную картинку, что неизбежно влечет за собой последующую значительную отрицатель - ную коррекцию в поле Saturation.