7 Дизайнерские проекты группы «Мемфис»

11 декабря 1980 года Этторе Соттсасс провел встречу близких по духу дизайнеров (Марко Занини, Микеле де Луччи, Альдо Чибик, Матео Тун, Мартин Бедин и Барбара Радис), чтобы обсудить необходимость нового созидательного подхода к дизайну. Так родился творч. коллектив "М.".

К февралю 1981 года члены группы выполнили более 100 проектов, смелых, ярких, вдохновленных либо футурист-ми темами, либо декор-ми стилями прошлого, таким как ар-деко 30-х годов и поп - арт 50-х годов, предметы отражали желание молодых диз-ров изменить повседн. быт.

Проекты "М" включают мебель, керамику, ткани, освещение, ковры и стеклянную посуду. Тв-во "М" отражает всеобщую усталость от серости и скучности функц-го д-на. Быстрая смена моды в постмодерн-ком общ-ве стала стимулом для тв-ва "М.".

В последствие состав группы стал междунар-м. В нее вошли такие арх-ры и диз-ры, как Ханс Холлайн, Широ Курамата, Питер Шир и др.

Название "Мемфис" стало символом нового стиля, новой культуры, нового мира идей, в котором любой вид функц-ма полностью отбрасывается. Группа вызвала нечто вроде революции в д-не. Проекты ее были немедленно противопост-ны функц-му д-ну.

Необычные формы предметов и их деталей, неожиданные сочетания красок, текстур, фактур материалов, в частности специфический эффект ламината, кот. стал одним из самых поп-ных мат-лов проектного авангарда, смогли изменить хар-р интер-ров и превратили дом в игровую площадку. Ламинат - материал, кот. в то время считался вульгарным, прим-ным, годящимся исключ-но для кухни или туалетов. Из повседнев-ти был позаимствован и декор : комиксы , фильмы, движения Панков и китч. Все это представлялось кричаще пестро, либо в слащавых пастельных тонах, наигранно, образно и шутливо. Определяющее слово - ИГРА. Игра красками и формами. Никакого нарочитого усложнения формы. Мир наполнен вещами, мир многообразен и очень сложен. Человеку трудно воспринимать такой мир - многообразие эл-тов мира превращ-ся просто в визуальный шум. Отдельный объект должен воспр-ся легко, зачем еще больше усложнять мир. И обязательно - самобытность, оригинальность, выразительность. Каждый предмет имеет характер. Если проводить аналоги образного языка "М" с вербальным, то это не просто живая речь, а сленг, который может быть вульгарным, даже неприличным, но всегда исключительно точным и выразительным. При этом утилит-е кач-ва отодвигались на 2 план.

Стекло, сталь, оцинковка, алюминий, как и ламинат, стали применяться в новых смысловых комбинациях. Многие из произв-й "М" выглядели как дет. игрушки или экзот-е экземпляры.

В своей деятельности "М" использовал новые знания в области социологии и маркетинга, стремясь снабжать рынок с ориентацией на определенные социальные группы и структуры, с учетом их традиций и хар-ра взаимоотн-й. В итоге это привело как в эстетическом, так и в концепт. смысле к новому пониманию д-на.

Дизайн 80-х, по мнению многих теор-ков, это стиль "М". Абсолютная свобода самовыражения и проектный реализм - формула "М".

Сами члены группы всегда признавали, что их союз был "причудой", привязанной к эфимерности моды, и в 1988 году, когда популярность "М" стала спадать, Соттсасс распустил группу.

Примеры: - Подиум Масанори Умед похож на ринг (канаты, лампы); проект лампы похож на дет игрушку. Антифункциональный дизайн.