6. Основные принципы постмодернизма в дизайне 80-90х годов.

- Общий радикализм 60-х, анархические идеи, террор организации, насилие, массовый уход молодежи от своих семей, отрицание всего старого привели к пропаганде тридиций, национальных и семейных ценностей. Культ традиции рождает постмодернизм. П. обращается ко всему культурному наследию, в т.ч. традиционным стилям.

- 3 принципа П.: 1. Партисипация (соуч потребителя в проектир.) 2. Аллюзионизм (отсылка с историческим элементам, которые проектировшик своб-но трактует) 3. Контекстуализм (любой проект должен быть соотнесен с контекстом сущ среды)

В художественном формообразовании П. об­ратился к декоративно­сти и красочности, китчу и шику, индивид-ти и образной семантике эл-тов, а часто и ироничности, к цитированию исторических стилей. Арх-рами и худ-ми П. использовались цитаты не только из прошлых стилей - классицизм, ар деко, кон­структивизм, но и из сюрреализма, китча, компьютерной графики. Наличие иронии по отн к истор прототипу.

Роберт Вентури, Хельмут Джан, Рикардо Бофилл, Чарлз Мур, Робт Криер, Майкл Грейвс, Ханс Холлайн, Чарльз Дженкс, Паоло Портогезе.

Напр, постройка Майкла Грэйвса с 1 колонной: своб манипуляция с перенесением истор деталей в новые условия; ствол колонны тяжелый, непропорциональный – правила прототипа не соблюдаются.

Напр., Чарльз Мур: Площадь Италии для ти. Общины, кот. жила в Орлеане (как напоминание о своей прародине): - откровенно сценическая комп-ция, напом-щая ит. соборный интерьер; - очень декор по цвету композиция (как версия); - свободная манип-ция масштабом.

Напр., проект музея птиц М. Грейвза: из заведомо несущих элементов делает весомые; слияние классич Эл-тов с совр языком и м-лами.

Дизайн П. начинает активно переносить на вещи арх-е эл-ты. (Майкл Грейвз). Предпол-ся, что истор мотив, заложенный дизайнером должен быть прочтен потребителем. (в мебели мотивы арх колонн, окон)

- Исп-е мотивов классич форм с сильным изменением – «Классицизирующий П.». Мемфис. : - декор. цвет, рустовка, активная подсветка, прием арх макетирования в создании туалетного столика.

Напр., Беседка-ротонда из среды парка переносится на фасад, перегораживая вход. Или в вестибюль. – у многих п-тов светильник как предмет пропадает – появ-ся подсветка – этого треб простр-во. В интерьерах прис театральность, выставочность

- Шир исп текстиль (скульптурные композиции из тяжелых тканей). Отказ от динамики. Все расставлено, статично.

Напр., отель Лебедь (Киностудия Диснея) имеет мотивы Модерна + несомасштабные фиг лебедей и раковин.

- В арх-ре впервые исп яркие цвета; ироничность, иллюзорность композиции (не показ конструкция и назначение) . Функция зрелища на основе классич образов.

- Холл-бассейн

В Ит. представителем П. являлась ми­ланская группа "Мемфис" (нач. 80-х). В ее работах прослеживаются исторические фор­мы, популярная культурная линия, встречаются эклек­тивные мотивы. При этом Мемфис понятию "П." предпочитал название "Новый интернациональный стиль".

Япония, родина бытовой радиоап-ры, энергично вошла в русло потребит-го дизайна, на­чав произв-во шир. палитры товаров, соответ-вших идеалам поп-к-ры. При этом энтузиазм яп. мастеров д-на был направлен не столько на теор. разраб., сколько на коммерч. ас­пекты д-на.

Волна ориентированных на продажу изделий П в 80-х гг. переполнила рынок. Начинавшийся в арх-ре с теор предпосылок, П продолжился в дизайне в виде концепции коммерческой культуры, и в конце-концов стал всего лишь ее частью.

П. создал новое представление о дизайне как о проектировании, ориентированном на потребителя. Без П. в конце ХХ века не стали бы возмож­ными последующие за ним поиски яркого и значимого дизайна с новым смыслом и экологической моралью.

Дизайн предстал большим "спек­таклем" выставок и масс. инф-ции.

Дизайн предметной среды 80-х годов – это стиль "Мемфис".