Вопрос 9. Внешние признаки рукописных источников 16 – 17 вв.

Материал для письма Основным материалом для письма в 16 – 17 вв. становится бумага. Поскольку первые попытки завести отечественное производство бумаги в 16 в. окончились неудачей, а основанные в 17 в. мануфактуры (бумажные мельницы) не могли обеспечить страны в писчем материале, Россия вплоть до первого десятилетия 18 в. пользовалась преимущественно привозной бумагой. До середины 16 в. это была главным образом итальянская бумага с водяными знаками в виде перчатки, кувшина и др. С конца 16 – в 17 вв. распространилась бумага французских фабрик, показателем которой были филиграни "виноградная кисть", "кувшин", гербы французских городов. Среди последних часто встречалась филигрань с гербом города Базеля, более 500 вариантом которой было дано в работах Ш. Брике, П. Хейца, А. А. Гераклитова. В 17 в. стала использоваться голландская бумага, потеснившая во второй половине 17 в. французскую. Наиболее распространенной для этой бумаги с 1650 г. была филигрань "герб Амстердама", максимальное использование которой относится к 1701 – 25 гг. Такой же распространенной филигранью голландской бумаги был знак "шут". Появившись впервые на бумаге немецкого происхождения в 16 в., филигрань "шут" стала использоваться в 17 в. в несколько усложненном варианте и голландскими мастерами. Следует отметить, что, поскольку отечественные мануфактуры в 17 в. находились в руках голландских мастеров, филиграни русской бумаги сначала подражали голландским знакам. Поэтому голландские филиграни "герб Амстердама" и "шут" появились на бумаге отечественного производства.

В 16 – 17 вв. в качестве материала для письма продолжали использовать и бересту. Правда, на бересте в этот период писали уже на окраинах и притом в тех случаях, когда долгое время не было привоза бумаги.

Графика письма Большой объем работы в государственных учреждениях, связанный с написанием деловых бумаг, заставил писцов искать варианты более убыстренного написания букв и отойти от полууставных начерков. Внешним выражением этого процесса явился переход в 15 в. полуустава в скоропись. В 16 и особенно в 17 вв. скоропись становится главным типом письма в делопроизводстве, повсеместно вытеснив из него полуустав. Полуустав же стал письмом рукописных книг.

Скоропись – это беглое. Ускоренное письмо, отличающееся раскованностью написания букв. Путь к ускорению письма лежал в первую очередь через слитное написание букв в слове. Раскованность написания, поиск лучших вариантов графики стали возможны только при наличии более дешевого и распространенного по сравнению с пергаменом, более прочного по сравнению с берестой материала, каким стала бумага. Поэтому скоропись и бумага – два сопутствующих друг другу палеографических признака. Графика каждой из букв скорописи прошла длительный путь развития. Она имела в определенные отрезки времени свои особенности, которые могут служить датирующими показателями. Ускоренное написание скорописного текста достигалось большим, чем в полууставе, числом выносных букв. Особенно много выносных букв в текстах 17 в., который считается временем расцвета скорописи в период единого Русского государства. Иногда в одном слове выносилось сразу несколько букв. Как правило, выносились согласные: В, Г, Д, Ж, З, К, Л, М, Н, Р, С, Т, Х, Ч. некоторые писцы практиковали вынос и отдельных гласных. В первой половине 15 в. над выносными буквами ставилось титло. Во второй половине 15 в. титло стало исчезать. В скорописи 16 – 17 вв. оно не ставилось уже над большинством выносных букв, поскольку их начерки в какой-то степени стали напоминать форму титла. Наблюдения за наличием или отсутствием титла могут также оказать помощь в датировке.

В 16 в. в скорописи начали появляться скорописные лигатуры. Прослеживается слитное написание двух рядов стоящих строчных букв, двух рядом стоящих выносных букв (надстрочных). Разновидностью лигатур стали взметы, характеризующиеся слитным написанием строчной буквы с надстрочной. Причем взметом писались преимущественно буквы, стоящие последними в слове: З, М, Т, Р, Х. В скорописи еще больше, чем в полууставе, слов, сокращение которых достигалось путем пропуска гласных букв. Это слова духовного, социально-экономического и бытового содержания. Сокращение слов практиковалось через их усечение до нескольких букв. Усечение слов особенно часто стало практиковаться в документах экономико-статистического характера: писцовых, переписных, дозорных книгах. Причем часто повторяемые в практике письма слова могли условно заменяться их начальной буквой, которую обводили кружком.

Благодаря разнообразию графики отдельных букв, приемов написания и раскованности письма скорописи свойственно уже более четкое проявление почерков отдельных писцов. Почерк – это индивидуальная особенность письма. Кроме того, следует иметь в виду, что в скорописи графика одних и тех же текстов приобретает большую зависимость т назначения документов. Чистовики писались с большим старанием и тщательностью и поэтому были более четкими и понятными, чем черновики этих же документов. Документы центральных учреждений (приказов) в своей основе отличались более современными начерками букв и грамотностью, чем документы местных воеводских изб. Из числа подьячих московских приказов были наиболее грамотными и имеющими особенно хороший почерк подьячие Посольского приказа. Не случайно именно им поручалась переписка книг по заказу царя и обучение грамоте царских детей.

В качестве орудия письма продолжали использоваться гусиные перья. Вероятно, в конце 17 в. появился карандаш. Для раскраски инициалов, орнамента, язи, миниатюр использовались кисти. В качестве краски, широко вошедшей в обиход со второй половины 17 в., стал употребляться сурик – краска розово-оранжевого цвета свинцового происхождения. В 16 – 17 вв. все шире употребляется в письменности твореное золото и серебро.

Книжное письмо Сменившая полуустав скоропись стала деловым письмом. Но поскольку скоропись была трудночитаемой, в книжном письме продолжал сохраняться полуустав. В середине 16 в. полуустав лег в основу первопечатного шрифта Ивана Федорова. Во второй половине 16 – первой половине 17 вв. в России, наряду с рукописными произведениями, получили распространение московские печатные книги. Многие из них стали служить для переписчиков такими оригиналами, как и рукописи. Переписывая книги с печатных изданий, мастера невольно брали за образец графику печатных букв и старопечатный орнамент. Так в рукописных книгах появился полуустав, подражающий старопечатному шрифту, или полуустав "со старопечатной основой". Он лег в основу т. н. "поморского" полуустава, долгое время удерживавшегося среди писцов-старообрядцев. После воссоединения Украины с Россией усилились культурные русско-украинские связи. На почерки некоторых книжных переписчиков оказала влияние украинская графика. Она отличалась угловатостью буквенных начертаний, их наклоном и заменой некоторых славянских букв греческими или латинскими.

Спрос на рукописную книгу привел к ускорению письма и к появлению в последней четверти 17 в. беглого или, "круглящегося", полуустава. Для него были характерны красивые, округлые начертания букв, манерные изгибы петель и хвостов, применение отдельных скорописных приемов. Писцы 16 – 17 вв. прекрасно знали функциональное размежевание между полууставом и скорописью. Скоропись – письмо деловых бумаг, полуустав – письмо, которым писались книги. Однако писцами из этого правила делались исключения. Четкой скорописью в 17 в. могли быть написаны книги внецерковного круга. В 16 – 17 вв. имели место случаи, когда при переписке богослужебных книг один и тот же писец мог использовать полуустав и скоропись. Тогда полууставом писался основной, читаемый при богослужении текст, а скорописью – небольшой по объему и второстепенный по значимости справочный материал.

Украшения рукописей Появившийся в книгах одновременно с балканским нововизантийский, или растительный, орнамент вытеснил балканский в 16 веке. В нововизантийском орнаменте была восстановлена византийская заставка в виде рамы геометрической формы. Ее снова заполнили цветочные мотивы с обязательным цветком "крин". Цветовая гамма нововизантийского орнамента включала синий (преобладающий), вишневый, зеленый цвета, которые нередко давались на золотом фоне. Так же как и балканский, нововизантийский орнамент по времени совпал с распространением бумаги. Большинство книг, украшенных нововизантийским орнаментом, написано полууставом. С 16 в. в украшениях рукописных книг стал использоваться старопечатный орнамент. Главные элементы этого стиля: изображения трав, ветвей, листьев, цветов, плодов, ягод, шишек. Для раскраски использовались главным образом черный и белый цвета. Первоначально считалось, что старопечатный орнамент появился впервые в печатных книга, а затем перешел в орнаментику рукописей. Этим и объяснялось его название. В настоящее время доказано, что старопечатный орнамент использовался для украшения рукописных книг еще в первой половине 16 в. и именно из них перешел в книги, изданные типографским способом.

Первые старопечатные мотивы в рукописных книгах появились в виде черно-белых клейм, которые стали вписывать в нововизантийские заставки, концовки, инициалы. Сюжеты этих клейм черпались из "Большого прописного алфавита", созданного в 80-х гг. 15 в. гравером из Вестфалии Израэлем ван Мекенемом, хорошо известным в России. Русские книжники не просто копировали буквы и украшения алфавита Мекенема, а весьма остроумно использовали их детали, создав оригинальные композиции нового стиля. Этому стилю были свойственны растительные мотивы (сочетания листьев, трава, плодов), заполнявшие все поле заставки, концовки и каркаса инициалов. Оригинальным в этом стиле было использование контрастной штриховки, придававшей черно-белому орнаменту объемность формы. В основу старопечатного шрифта лег полуустав с его четкой графикой букв. Рукописный старопечатный орнамент перешел в художественные украшения печатной книги, поучив на ее страницах дальнейшее развитие и завершение в черно-белом варианте. С середины 16 в. наблюдается обратный процесс влияния печатной книги на рукописную, который выразился в появлении в рукописях первых печатных заставок, скопированных из "Апостола" Ивана Федорова.

Со второй половины 17 в. рукописи стали украшаться орнаментом барокко. Появление нового стиля связано с развитием в 17 в. тенденции к обмирщению культуры, одним из выражений которой явилось стремление к узорочному оформлению декора культовых архитектурных сооружений, предметов прикладного искусства, книг. Книжный орнамент барокко строился на сочетании растительных мотивов и геометрических форм (эллипсов, спиралей). Этот стиль как бы соединился со старопечатным стилем, вобрав в себя его растительные мотивы (пышные листья, цветы, плоды), которые получили реалистическое и рельефное изображение. Орнамент барокко отличается пышностью раскраски с использованием киновари, белой, черной и золотой красок. В конце века из орнамента барокко развивается более упрощенный т. н. поморский стиль, получивший распространение в рукописной книге старообрядцев. Этот стиль характеризовался наличием золотого фона, на котором давались изображения белых или разноцветных трав вычурной изогнутой формы.

Миниатюра Миниатюра 16 – 17 вв. испытала на себе тенденции развиваемые в живописи А. Рублевым, Дионисием, Симоном Ушаковым. Источников, украшенных миниатюрами, в рассматриваемый период сохранилось достаточно много. Среди них необходимо выделить Лицевой летописный свод 16 в., содержащий более 16 тыс. миниатюр. Для датировки миниатюр важны наблюдения над их композицией, наполнением деталями, особенностями красок. В миниатюрах 15 – первой половины 16 вв. изображение природных и архитектурных деталей давалось более стилизованно и абстрактно, чем в последующий период. Раскраска миниатюр этого периода отличалась многообразием оттенков. Золото использовалось преимущественно для покрытия фона и нимбов святых. Со второй половины 16 в. изображение архитектурных форм стало более реальным и направленным на отражение конкретных сооружений. Миниатюра 17 в. часто бывает перегруженной множеством фигур и деталей. В ее цветовой гамме доминируют красный, зеленый, желтый цвета. Золото используется в роскошных рукописях. Наполнение миниатюр бытовыми деталями (изображением одежды, орудий труда) облегчает их датировку путем установления соответствия изображаемых на них предметов с предметами, употребляемыми в быту в момент написания миниатюр. Одновременно миниатюры являются ценным историческим источником, позволяющим уточнить представление об оружии, архитектуре, бытовых предметах того или иного периода. Возможность опознания на некоторых миниатюрах архитектурных построек, а также элементов географической среды расширяет информацию о месте написания книг, а также об их писцах и художниках.

Вязь В 16 – 17 вв. продолжается распространение вязи, которая в 17 в. используется даже в документах делового характера: писцовых, переписных книгах. В 15 – 16 вв. в связи с созданием местных "школ" вязи в ряде городов (Новгороде, Пскове, Москве) наблюдается ее стилевое разнообразие, которое служит показателем места написания источника. Вязь получила распространение и в т. н. книжных знаках – экслибрисах, показывающих имя владельца книг. Наиболее ранние находки экслибрисов относятся к концу 15 – началу 16 вв. Они обнаружены в знаменитой библиотеке Соловецкого монастыря. Основателем книжного знака там стал игумен Досифей. Он нашел остроумный вид экслибриса: из первой буквы слова, обозначающей его звание "священноинок", он сделал круг – "оправу", куда вязью вписал свое звание и имя в родительном падеже: "Священноинока Досифея". Наблюдения за книжными знаками могут оказать помощь в определении места написания книги, установлении ее заказчика или владельца, а также и возможного автора. Датирующий показатель вязи в 16 в. составил 4 и 8. В 17 в. датирующий показатель вязи вырос до 10 и 12. Буквы вязи стали высокими, вязь читается с трудом.

Тайнопись Использование тайнописи в условиях единого Русского государства диктовалась нуждами зашифровки документов, носящих политический и дипломатический характер. В 16 – 17 вв. происходило совершенствование и дальнейшее развитие ранее существовавших систем тайнописи: системы "чуждых письмен", системы замены знаков кирилловского алфавита, "литореи", а также счетной (цифровой) системы. Рядом с "простой литореей" в 16 – 17 вв. получила распространение "литорея мудрая". В этой системе при сохранении алфавитного порядка согласных букв верхнего ярда (как и в "простой литорее") согласные нижнего ряда ставились не в алфавитной, а в условно принятой шифровальщиком последовательности. Иногда замене подлежали и гласные буквы. Видом тайнописи стал акростих, т. е. стихотворение, начальные буквы каждой строки скрывали зашифрованные надписи. Своеобразной тайнописью 17 в. становится вязь, высокие показатели которой делают ее практически трудночитаемой. В источниках 17 в. можно встретить тайнопись с нарочито усложненным шифром, ключ к которому можно подобрать, используя не одну, а несколько систем тайнописи. Примером может служить тайнопись князей Барятинских.

Чернила Чернила имели оттенки от темно-коричневого до светло-бурого. Чернила черного цвета (с примесью сажи) придавали документам неряшливый вид и в практике встречались реже. От 17 в. сохранилось много рецептов приготовления чернил. В основе этих рецептов лежала реакция между железистыми и дубильными веществами. В 17 в. для убыстрения приготовления чернил вместо железных предметов (ломаных ржавых гвоздей, подков и т. д.) стали использовать медный купорос. Для просушки чернил пользовались чистым речным песком, которым присыпались написанные тексты.

Переплет Книги состояли из сшитых между собой тетрадей. Доски и переплет книг обтягивались кожей, бархатом, атласом и камкой (дешевым видом ткани, привозимой с Востока, преимущественно из Китая, с конца 17 в.). С конца 17 в. стали употреблять и более дешевый бумажный переплет. В 17 в. кожаный переплет стал украшаться золотым тиснением. В 16 – 17 вв. корешок книг имел поперечные выпуклые валики, внутри которых прятались нитяные узлы переплета. Срез листов книг раскрашивался красками или золотился. До середины 17 в. обрез рукописных книг совпадал с досками переплета, затем в целях сохранения краев страниц переплет стал выдвигаться над обрезом. Роскошные книги имели позолоченные оклады, украшенные драгоценными камнями и жемчугом. Переплеты делопроизводственных книг были проще. Они делались из досок, обтягивались грубым холстом или кожей. Иногда в 17 в. приказные книги вкладывались в сумки-футляры. Внешне сумка напоминала портфель. Сумку связывали посредством тесемки или ремешка-завязки.

Формат рукописей Листы бумаги не имели стандартных размеров. Их величина зависела от размеров форм – противней, в которые выливалась бумажная масса. Поэтому в источниках формат рукописей не выражался в каких-либо конкретных единицах измерения, а определялся в зависимости от того, сколько раз целый лист бумаги перегибался и разрезался перед употреблением. Термину "дестный лист", или лист "в десть", соответствовал целый лист бумаги, перегнутый пополам и переплетенный в месте сгиба. При формате "в полдесть" лист дважды перегибался и один раз разрезался на две части и т. д. Формат рукописей можно определить по расположению филиграни. Поскольку филигрань находилась в правой стороне целого листа, при перегибе листа пополам она оказывалась посредине одной из его половинок. Такое положение филиграни свидетельствует о том, что рукопись написана в формат "десть". При вторичном перегибе листа и его разрезе на четыре части два половинки части филиграни оказывались у корешка книги и показывали на формат "в полдесть", или в четверку. Для рукописей, имеющих формат "в восьмушку", листы разрезались на восемь частей. Четверть водяного знака находилась у корешка книги, вверху или внизу страницы.

Формат книги определялся ее назначением. Книги, предназначавшиеся для чтения в полутемной церкви, писались на листах "в десть". Размер в восьмую долю листа мог применяться для т. н. "путных" рукописей, предназначенных для чтения в дороге. По числу листов книги также были разными – от нескольких десятков до тысячи. В приказном делопроизводстве в центре и на местах были распространены две формы фиксации документов – книга и столбец. Система записи документов в книге отвечала потребностям в постоянных справках. В делопроизводстве известны книги: писцовые, переписные, дозорные, таможенные. Делопроизводственные книги светского и духовного содержания, имели поля, нумерацию страниц. Их формат соответствовал перегибу и разрезу листов бумаги. Для формата., называемого столбцом, бумагу нарезали полосами, ширина которых была намного меньше их длины. На столбцах писались документы т. н. "столбцового" делопроизводства: грамоты, указы, отписки, памяти, наказы, росписи, расспросные и пыточные речи. По мере заполнения бумажные полосы склеивались между собой, образуя длинные свитки. Место склейки полос называлось "сставом". Столбцовое и книжное приказное делопроизводство имеет ряд особенностей, на которые следует обратить внимание. Например, на оборотной стороне столбцов имелись "пометы" – дополнительные записи, содержащие сведения об адресе лиц и учреждений, которым предназначался документ, имя человека, доставившего этот документ, дату его отправки и получения. Особенно важны пометы на документах, рассматриваемых Боярской думой или самим царем, содержащих информацию о вершении дел.

Для предохранения документов от хищения и подлогов на них ставились "скрепы" (подписи) дьяков или подьячих "с приписью", т. е. подьячих, имеющих право подписи документов. Подпись разбивалась на слоги. В столбцах она ставилась в месте "сстава", на оборотной стороне листов с таким расчетом, чтобы верхняя и нижняя части каждого слога подписи были на обоих склеенных листах. В делопроизводственных книгах подпись дьяка или же подьячего "с приписью", разбитая на слоги, помещалась на поле лицевой стороны каждого листа. Незаполненные листы книг отмечались словами "лист порозжей", т. е. пустой, и также имели дьячью подпись. Наблюдения за "сставами", "скрепами", "пометами" документов чрезвычайно важны для выводов о месте, времени, авторстве. Наличие подписи дьяка на обороте или на полях, а также подписей свидетелей, упомянутых в тексте, разные почерки свидетелей говорят о подлинности документов.