§ 2. Разновидности живописно-пластических модулей

Анализ монументальных росписей, проводимый с помощью «модульных сеток», обнаруживает существование «живописно- пластического модуля», который понимается как единица изме­рения геометрических параметров изобразительного элемента — членения цветовой или тоновой изо'бразительной массы, как структурный элемент композиционной системы.

Если в архитектуре в пределах одной системы, стиля основ­ной модуль постоянен,то в монументальном искусстве «мо­дуль» является переменной величиной — в этом их принци­пиальное различие.

Живописно-пластический (или изобразительный) модуль подчиняется основной логике композиции монументального про­изведения, которая определяется темой, идейным замыслом,, стилистикой и т. д. Однако диапазон изменений изобразитель­ного модуля возможен лишь в пределах, позволяемых мас­штабным строем и тектоникой архитектурного сооружения. Другое принципиальное отличие изобразительного модуля от архитектурного состоит в том, что основной архитектурный мо­дуль служит главным образом базой для укрупненных моду­лей, т. е. работает в большинстве случаев на увеличение, ум­ножение.'^ Особенность же изобразительного модуля и всех его разновидностей заключается в том, что для них основой и ис­ходной величиной служит наиболее крупный модуль, работаю-

8. Померанцева Н. А. Эстетические основы искусства... С. 137.

9. В египетском искусстве в качестве технического средства применя­лась связанная с каноном квадратная сетка как следствие приема пропор­ционирования.

10. Например, в ордерной архитектуре модуль — диаметр или радиус основания колонны, а в современной архитектуре модуль установлен даже метрически — 100 мм, или четыре дюйма—101,6 мм —в странах с футовым исчислением.

1" Дробные модули —по СКИП («Строительные нормы и правила») до 1/1000 М — принципиальной роли не играют: большие отношения, основные пропорциональные членения в архитектуре создают укрупненным модулем — по СНИП до 60 М. Те же закономерности наблюдаются и в классической архитектуре.

-щий на деление, уменьшение, модуль, равный величине нан-/ большего общего делителя основных размеров сооружения.

Принципиальным основанием для масштабно-модульных построений монументального произведения служит второй (по Л. Кирилловой), основной для здания масштаб, являющийся переходным в масштабных взаимосвязях от экстерьера в ин-1 терьер, от архитектурных объемов и градостроительных кате­горий к пластике стены и пространству интерьера, непосредст­венно соизмеримым с человеком. Анализ масштабно-модульных закономерностей монументально-декоративной росписи приво- ! дит к классификации, фиксирующей пять разновидностей (на­звания даны условно) живописно-пластического модуля:

1. Конструктивный модуль (архитектурный) связан с мас­штабным строем здания.В подавляющем большинстве кон­структивный модуль образует прямоугольную сетку.

2. Структурный — основной композиционный модуль, раз­рабатывающий и определяющий тектонические характеристики монументальной композиции. Может образовывать ортогональ­но-диагональную сетку, функционируя как прямоугольник или треугольник.

3. Рисующий — основной изобразительный модуль, строящий '' изображение — основа монументальной трактовки, специфиче­ской стилистики произведения. Определяет величину оптималь­ного, в каждом конкретном случае, изобразительного элемента. •По своим относительным размерам обычно не превышает раз­мер человеческой фигуры в ширину. Практически функциони­рует только в виде прямоугольника.

4. Декоративный•—модуль разработки декора, орнамен­тальных и других в основном неизобразительных мотивов, мо­дуль проработки и обогащения поверхности изображения. Чаще всего функционирует как прямоугольник.

5. Второй декоративный модуль служит для отделки изо­бражения, часто функционирует в виде контура, линии. (Ри­сующий и декоративный модули оказывают непосредственное и значительное влияние на условность изобразительного языка монументальной росписи. Однако степень условности и обоб­щения, в конечном счете, определяется общим характером ху­дожественного приема, который зависит от целого комплекса факторов, формирующих язык монументального произве­дения.)

   15. Точнее —номинальный модуль, поскольку он обычно определяется -расстоянием между осями опор, называемым «шагом здания». Действитель­ный конструктивный модуль несколько меньше на величину естественных до­пусков—рамок, обрамлений, архитектурных разделений и пр.

   16. 1

       г I

       В данном случае берется во внимание лишь одна сторона понятия «декоративный» — как несмысловой, т. е. неизобразительный или же изо- ■бражаюш,'ий растительные, геометрические, орнаментальные мотивы — в эту же категорию могут входить и орнаменты из изобразительных элементов, скажем, фигур животных; примеров подобного -рода достаточно.

Все разновидности живописно-пластического модули нос,не довательно связаны друг с другом по размерам. Ка/клмП т модулей, в свою очередь, может разделиться па По,псе м<<.|| кие — в соответствии с размером, масштабом, сложиостмо ком позиционной структуры росписи. В зависимости от иластпчс ского языка и многослойности архитектурного декора сооруже­ния в монументальной композиции может быть несколько структурных модулей, несколько рисующих и т. д.

Количество рисующих модулей непосредственно отражает уровень сложности композиции и наличие одного или несколь­ких масштабов изображения людей, например, в росписи Ми- келанджело плафона Сикстинской капеллы в Ватикане. Рисую­щий модуль, как показывает анализ, насчитывает здесь шесть порядков, или разновидностей, что объясняется большим диа­пазоном размеров изображаемого — от ширины фигуры (самого крупного масштаба) до толщины пальца (мелкого масштаба).

Существование нескольких декоративных модулей обычно присуще интерьерно'й живописи, предназначенной для близкого и длительного рассматривания; это обусловливается или бога­той пластикой стены, ее декором, лепкой, или же вызывается необходимостью постепенных переходов от очень крупного мас­штаба изображения к более мелкому и т. д. и т. п.

Живописно-пластический модуль выступает в виде геомет­рической фигуры — прямоугольника, круга, треугольника и т. д. — и соответственно бывает разных типов. Наиболее пер­спективным из них является прямоугольный.

Возможно совмещение различных типов модулей. Напри­мер, при строительстве древнерусских храмов пропорциониро- вание осуществлялось системой взаимоописанпых квадратов (так называемый «вавилон»). Естественно, что композицион­ный строй живописного заполнения основывался на этом же принципе, образуя квадратно-диагональную модульную сетку (исходный живописно-пластический модуль здесь равен подку- польно'му квадрату — архитектурному модулю всего сооруже­ния). Однако квадратно-диагональная сетка «работает» только на уровне структурш^х модулей, у первого же рисуюнгего мо­дуля возможны только квадратные модульные сетки.

На ил. 5 изображен общий вид (А) системгл размещения козаичных росписей в Софийском соборе в Киенс и (Б) — фрагмент центральной апсиды. Исходный модуль, равный под- купольному квадрату собора, на фрагменте выделен сеткой рисующих модулей второго порядка и показан в системе вза- имоописанных квадратов — «вавилоие» — «логарифмической ли­нейке» древнерусских зодчих.

Различаются производные модули, получаемые делением исходного модуля на коэффициент кратности, и частные мо­дули, не являющиеся производными (т. е. больше или меньше производных), однако состоящие из модулированных величин,

илпример, из суммы производных модулей разных степепс!! (ппрядкои).

Жмиоиисио-пластические модули обладают важнейшими лля (|)уикционирования свойствами аддитивности (принцип суммируемости величин), что выявляется при образовании мо' лулипых сеток, а также свойствами мультипликативности (принцип равномерности нарастания величин).

Модульные сетки определенных типов образуются в зависи мости от типа модуля, при этом наиболее универсальны пря­моугольные модульные сетки.

Следует отметить, что сетки системы живописно-пластичо- ских модулей, безусловно, должны быть подвижны в работ1', ибо редкое произведение монументального искусства строится на основе прямоугольных композиционных схем и прямоугол!.- ных тектонических разработо'к этих схем—-живое изображение не укладывается в жесткие рамки прямоугольных очертании. Тем не менее любая часть живописно-пластической массы, не­зависимо от композиционного «движения», соотносится с мо­дулированными геометрическими величинами, в чем нетрудно убедиться при вращении модульных сеток.

Определение величин пластически-плоскостных элементов и их расположение относительно друг друга следует координи­ровать путем привязки к подвижной системе модульных сеток. Можно выделить три функции системы живописно-пластиче­ских модулей:

1. Композиционная функция определяет взаимообусловлен­ность архитектуры и монументально-декоративного произве­дения.

2. Масштабно-пропорцио'нальная функция.

3. Методическая функция предполагает этапность работы над композицией, от определения крупных членений до нахож­дения места и размеров второстепенных частей композиции и ее деталей.

Система живописно-пластических модулей означает опреде­ленные ограничения при создании произведения живописи в архитектуре, однако не является для монументальной росписи некоей нивелирующей закономерностью. Отрасль математики — комбинаторика — свидетельствует о том, что дал<е ограничен­ное число модульных величии могут порождать практически бесконечное число вариантов сочетаний. Наибольшей комби­наторной универсальностью обладают квадратные элементы — отсюда тенденция приближения к квадрату геометрических па­раметров живописно-пластических модулей.

Если же мы присоединим возможности цвета, тона, факту­ры и т. д.— даже не упоминая о сторонах содержательного аспекта — станет ясно, что система живолисно-пластических модулей обогащает способы и приемы композиции: ритмику,, пропорциональность и т. п., дает в руки художнику-монумента­листу надежный инструмент для решения проблем взаимосвязи монументальной росписи и архитектуры.