Adam Krafft

(um 1460-1508 od. 1509)

A. Krafft war Zeitgenosse von V. StolS und Th. Riemenschnei­der. Er war einer der hervorragenden Sohne Nürnbergs und arbeitete viel für die Kirchen seiner Heimatstadt. Seine Lehrzeit verbrachte er am Oberrhein und in Straßburg. Nach den Lehr­jahren schuf er seine Werke nur aus Sandstein.

A. Krafft gehört neben V. Stofi und T. Riemenschneider zu den bedeutendsten spätgotischen Bildhauern in Deutschland. Ihm gelang es sehr gut, seine Werke mit der sie umgebenden Archi­tektur stilistisch' zu verbinden. In seinen späteren Werken errei­chte der Meister eine neue, für die Plastiken der Renaissance ty­pische Klarheit der Komposition und der Figuren.

Die Hauptwerke A. Kraffts befinden sich in Nürnberg: das Schreyer-Epitaph am Chor von Sankt Sebald (1492), das Sakra­mentshaus in Sankt Lorenz, wo der Meister sich als Tragefigur am Sakramentshäuschen darstellte; das Relief für die Stadtwa­age (1497), das Rehbeck-Epitaph für die Dominikanerkirche (1500, heute Frauenkirche), die Kreuzwegstationen für den Jo­hannesfriedhof (1508 vollendet, jetzt im Germanischen National­museum) sowie Grabmaler in vielen Nürnberger Kirchen.

Andreas Schlüter

(um 1660-1714)

Der berühmte deutsche Bildhauer A. Schlüter wurde in Danzig geboren. Seine ersten Skulpturen entstanden 1689-93 in War­schau. 1694 wurde er nach Berlin berufen und 1695-96 nach Italien entsandt. Der italienische Aufenthalt beeinflusste wesent­lich das reifere Werk des Bildhauers.

Zur berühmten Leistung A. Schlüters wurden die Schlufesteinreliefs am Berliner Zeughaus (Kopfe der Meduse, sterbender Türkenkrieger sowie Prachthelme). 1696-97 schuf A. Schlüter das Bronzestandbild Friedrichs III. in Königsberg. Seit 1696 arbeitete der Bildhauer am Reiterdenkmal des Großen Kurfürsten, das 1700 gegossen wurde. Seine Sockelfiguren entstanden erst 1709. Das Denkmal befindet sich an der Langen Brücke in Berlin. Die Bronzebüste Friedrichs II. von Hessen-Homburg (Bad Homburg, Schlofe), die um 1704 entstand, wurde vom Schaffen L. Berninis beeinflusst. Die Jahre 1705-1713 wurden der Arbeit an den Prunksarkophagen des Königspaars (Sophie Charlottes und Friedrichs I.) gewidmet. Seit 1699 leitete A. Schlüter auch den Schlossbau in Berlin; 1702-04 war er als Direktor der Akademie der Künste tätig. Der Schlossbau, dessen Bautechnik unzulänglich war, wurde zur Ursache des Untergangs seiner Karriere, ob­wohl das Treppenhaus, die Paradekammer und zahlreiche Säle von einer schöpferischen Ausnutzung des römischen Barocks zeugten und mit dramatischen Motiven reich dekoriert waren. A. Schlüter wurde entlassen, blieb aber als Hofbildhauer im Dienst. 17] 3 wurde er nach St. Petersburg eingeladen, wo er 1714 starb.

A. Schlüter zahlte zu den wenigen Bildhauern seiner Epoche, die auch als Baumeister Großes geleistet haben. Sein Verdienst bestand unter anderem darin, dass er viele Errungenschaften der romischen Antike, Michelangelos und L. Berninis in Deutschland schöpferisch verwendete.

Die meisten Werke A. Schlüters befinden sich in Berlin: das Grabmal Männlich in der Nikolaikirche (1700), die Alte Post (1701-04), die Kanzel der Marienkirche (1702-03), der Marstall (1703-06), das Lustschloss Freienwalde (1704-07), das Gießhaus (entworfen 1693, erbaut 1705). Alle erhaltenen Bauten A. Schlüters wurden im 2.Weltkrieg zerstört, das Schloss wurde 1950 abgebrochen.