- •Высшее образование
- •Волков ю.
- •Глава 1 Современные архитектурно-строительные тенденции гостиничных зданий. Помещения гостиниц
- •1.1. Развитие формы здания гостиницы
- •1.2. Современные архитектурные концепции гостиничных зданий
- •I 1.3. Виды гостиничных объектов
- •1.4. Функциональные связи гостиницы и обслуживания
- •1.5. Жилая и служебные части гостиницы
- •1.6. Внутригостиничные коммуникации
- •1.7. Общественная часть гостиницы и предприятия питания
- •1.8. Помещения культурно-массового, спортивно-оздоровительного назначения
- •1.9. Помещения бытового обслуживания
- •1.10. Архитектурное решение современных гостиниц
- •Глава 2 Меблировка и эстетическое оформление внутренних помещений гостиниц
- •2.1. Меблировка и оборудование помещений
- •Примечание. Размер кресла — 75x90 см; дивана — 90x210 см. Разрыв между креслом и столом принят 25- 30 см, креслами — 25 см, диваном и столом — 35 см.
- •2.2. Мебель для гостиниц
- •2.3. Декоративное оформление интерьера
- •2.4. Декоративные растения в гостиничном интерьере
- •3.2. Мебель и инвентарь
- •Цыганкова э. Г. У истоков дизайна. М., 1977.Глава 4 Инженерные сети, коммуникации, оборудование гостиниц
- •4.1. Инженерные сети
- •4.2. Производственно-технологическое оборудование
- •4.3. Компьютерное программирование в гостинично-ресторанном бизнесе
- •Глава 5 Уборочные работы в помещениях гостиничного предприятия. Подготовка к обслуживанию клиентуры
- •5.1. Уборочные работы в вестибюлях
- •5.2. Виды уборочных работ в номерах и их последовательность
- •5.3. Уборка санузлов
- •5.4. Уборочные работы в холлах и гостиных, комнатах горничных
- •5.5. Уборочные материалы, механизмы, инвентарь
- •5.6. Подготовка к обслуживанию клиентуры предприятий питания при гостиницах
- •Справочник технолога общественного питания. М.: Экономика, 1984.Глава 6 Правила технической эсплуатации гостиниц и их оборудования
- •Приложение к акту приемки-сдачи
- •10. Волков ю.Ф.
- •Для номеров на 3 и 4 места следует предусматривать приточно-вытяжную вентиляцию с механическим побуждением.
- •Показатели допустимых уровней звука и звукового давления и поправки к ним
- •Допустимые уровни звука и звукового давления в помещениях гостиницы и на ее территории
- •Поправки к допустимым уровням звука и звукового давления
- •Повышение устойчивости работы и данные по контролю расхода воды в системах водоснабжения гостиниц
- •2. При большей этажности и больших давлениях в сети диафрагмы устанавливаются в нижних этажах с минимальными отверстиями, мм; для умывальников — 2, моек и душей — 2,5, ванн — 3.
- •2. При других расчетных температурах наружного воздуха температуру воздуха в воздушно-тепловых завесах следует определять интерполяцией.
- •2. При других расчетных температурах наружного воздуха — температуру воздуха системы воздушного отопления следует определять интерполяцией.
- •Рекомендации по организации рейтернрй системы учета состояния оборудования и конструкций гостиницы
- •Рекомендации по декоративному озеленению гостиниц
- •Формы журналов и контрольного листа регистрации инструктажа по технике безопасности
- •Нормы амортизационных отчислений по основным фондам
- •Здания и конструктивные элементы и отделка
- •Общественные здания
- •Сроки службы общественных зданий в целом
- •Фундаменты:
- •3. Стены:
- •2. Общественные здания делятся на следующие IX групп:
- •Анкета по определению состояния гостиничного предприятия
- •Гигиенические требования к видеодисплейным терминалам, персональным электронно-вычислительным машинам и организация работы
- •Вдт и пэвм
- •6. Требования к шуму и вибрации
- •7. Требования к освещению помещений и рабочих мест с вдт и пэвм
- •8. Требования к организации и оборудованию рабочих мест с вдт и пэвм
- •Глава 5 7
- •7Специальных блюд, который подают вместе с глубокой деревянной ложкой и ставят на
2.3. Декоративное оформление интерьера
Хорошему впечатлению от интерьера гостиницы способствует наличие художественных элементов архитектурно-строительного оборудования (вентиляционных и других решеток и вставок, деталей обработки проемов и полотен дверей), формы и виды оконной и дверной фурнитуры, электроустановочных и других изделий. Предметом художественного оформления служат и детали мелкого оборудования: указатели, номера комнат, названия помещений, сигнализационные устройства, звонки, а также различные периодически вставляемые и постоянные объявления для гостиничной клиентуры и обслуживающего персонала, информации и т. п. К оформительскому искусству относят размещение и художественную композицию всевозможных надписей, шрифты, орнаментацию, приемы и способы освещения отдельных предметов декоративного убранства и архитектурных деталей.
В убранстве интерьера особая роль отводится декоративному искусству в обработке архитектурных деталей и элементов. Ажурная металлическая или узорная перегородка, отделяющая холл, гостиную, приемную или выделяющая какую-нибудь зону вестибюля, может стать господствующей в убранстве, главным элементом его художественного восприятия.
В построении композиции интерьера помещений гостиницы участвует и такой элемент, как цветной узорный пол, особенно в вестибюлях, проходах, коридорах, где площадь его открыта. Разные уровни пола или подвесные потолки, создающие перепады высот пола и потолка, могут стать средствами Декоративного убранства и при помощи таких компонентов интерьера, как свет и цвет, разделить пространство на отдельные по функциональному назначению зоны и помещения, а такясе выполнять другие задачи пространственной, световой и колористической композиции.
Для работы обслуживающего персонала и внешнего вида вестибюля большое значение имеет удобное размещение и художественное оформление разнообразных вспомогательных служебных точек, торговых киосков, рекламных витрин и стендов. Цветные пластики, прозрачные материалы и металл в устройстве открытых и закрытых торговых витрин создают большой художественный эффект. Легкие конструкции из этих материалов не загружают помещение, однако при установке витрины или киоска их форму необходимо привязать к архитектуре конкретного помещения гостиницы, величине и конфигурации отведенной площади.
В таких помещениях, как бюро обслуживания иностранных граждан, из рекламных изданий (наиболее интересные архитектурные памятники и живописные пейзажи края, района или города) иногда готовят постоянную экспозицию. Фотографии или рисунки для такого показа следует делать одного размера и формы. Подвешивать их надо на высоте 130-150 см на невидимой глазом леске, которую привязывают к металлическому пруту, прикрепленному к стене под потолком. Цветные изображения, особенно разные по содержанию и цветовому решению, следует вешать с определенными промежутками, тем большими, чем больше их отличие.
Ранее на стены гостиных, холлов и других помещений гостиниц вешали большие картины, писанные маслом в золоченых рамах. В современных гостиницах станковую живопись в интерьере заменили другие виды декоративного убранства (небольшая акварель, эстамп, декоративная тарелка, рельеф и т. п.). Картины в более или менее пышных рамах остаются в гостиницах старой архитектуры, в высоких украшенных лепкой комнатах с окнами удлиненной формы, с большими хрустальными люстрами, панелями» коврами и тяжелой мебелью.
Развешивая картины, акварели и эстампы, взятые под стекло, надо обратить внимание на то, чтобы освещение не создало на стекле бликов. Правильно освещает живопись верхний равномерно рассеянный свет, а скульптуру — подсвет.
На стены номеров, гостиных или холлов часто вешают или устанавливают металлические или керамические небольшие панно или вставки разных форм, тематики и размеров, в том числе декоративные тарелки, скульптурные произведения, барельефы и горельефы, резьбу и т. д. Предмет следует подобрать так, чтобы он подошел к характеру других декоративных предметов обстановки. Место его расположения надо увязывать с размещением мебели и значением самой декоративной детали в зависимости от того, является ли он важным акцентом всей композиции или только дополняет какой-нибудь фрагмент, а также решить, должен ли он быть виден при входе и т. д.
Вспомогательным художественным средством оформитель- ско-прикладного искусства является орнамент, который не существует сам по себе, вследствие чего его нельзя рассматривать в отрыве от орнаментируемого предмета, хотя он имеет свои закономерности цветового и ритмического построения. Орнаментацией можно выделить конкретный предмет из среды других, показать его значимость, привлечь внимание к особенностям формы, выявить характер поверхности, развить и обогатить художественно-образный смысл.
Рекламные и информационные надписи в интерьере гостиницы — броские, яркие, сделанные со вкусом. Важный момент при составлении надписей, кроме выбора самого шрифта и масштаба, — фон, его цвет. Фон должен быть контрастным, резкость которого рассчитывают исходя из расстояния его оптимальной обозреваемости. Наибольшую контрастность черных букв дает белый и желтый фон, красных — соломенно-желтый и белый, синих — белый, зеленых — белый и черный, белых — синий.
Художественное качество оформления зависит от графической четкости и чистоты рисунка или силуэта, скромности декоративных средств. Главная задача при выборе масштаба рисунка и цвета изделия — сохранить единство стиля и колорита, шрифта цифр и надписей, пропорциональности и строго выдержанной соразмерности. Внимание должно быть уделено и самой редакции информации, указаний и положений, ясности выражений и точности языка.
Все мелкое внутрикомнатное оборудование требует своего декоративно-художественного оформления. Оно призвано привлекать внимание, не нарушая закономерностей взаимосвязи с остальными элементами, сохранять, а не дробить ансамбль.
В строительстве, особенно при реконструкции и ремонте, часто приходится сталкиваться с декоративной обработкой столбов и колонн, пилонов и прогонов. Основное для выбора — это определение места и значение этих элементов в композиции, их участие в создании ансамбля: нужно ли его выделить или, напротив, спрятать и затушевать.В первом случае колонну или столб отделывают иначе, чем стены, — другим цветом и материалом, во втором так же — тем же цветом и видом отделки, что стены и потолки. При выделении колонн надо учесть их количество в помещении, высоту и общие пропорции. Как правило, горизонтальные членения (цветом, объемным или линейным рисунком) создают впечатление более мощной опоры. Колонны, облицованные блестящим материалом, например, глазурованной керамической плиткой, мрамором или полированным деревом, смотрятся как выразительные и значительные элементы композиции.
Это положение относится и к обработке прогонов, пилонов и других архитектурно-художественных элементов, которые можно выделять или маскировать. Так, соответствующим направлением света, рисунком и расцветкой прогон можно использовать как элемент функционального значения, для разделения пространства или корректировки формы помещения. Например, поперечные прогоны в .узких и длинных коридорах зрительно сокращают длину и улучшают пропорции. Неожиданные углы, ниши и впадины, получившиеся при реконструкции старых зданий, могут благодаря отделке эффектными декоративными элементами обогатить интерьер.
Огромное значение в декоративной выразительности любого оформления имеет свет, его сила и цветность. Так, в экспозиции следует особо выделить светом витрины и делать специальные подсветы из источников скрытого света у макетов, скульптур и других экспонируемых художественных произведений. Иногда можно пользоваться сильным направленным светом для выделения особо важных элементов экспозиции или декоративного убранства.
Круглую скульптуру (бюст или фигура), внесенную в интерьер современной гостиницы, желательно освещать несимметрично: сверху, но несколько сбоку, справа налево или слева направо, чтобы тени были мягкие и односторонние. Таким же приемом освещают другие, крупные и пластичные по форме предметы или элементы архитектуры, например, круглые колонны. Своды также хорошо выявлять несимметричным освещением. Чтобы иллюзорно приподнять свод, яркость света должна возрастать от периферии к центру, и наоборот, если желательно опустить свод, максимальную яркость дают в периферии. В потолочных кессонах свет надо дать по центру, чтобы плоскости были освещены равномерно. При симметричном освещении вертикально расположенных и высоких элементов рекомендуется создать на них яркости, равномерно убывающие сверху вниз.
Художник-оформитель, пользуясь различными приемами, может повлиять на восприятие поверхности: усилить впечат ление грубой, шероховатой фактуры и рельефа, сделать полированную блестящую поверхность матовой, серебро — тусклым, хрусталь — несверкающим и т. д.
К оформлению интерьера гостиницы относится устройство постоянных торговых точек и рекламных витрин внутри здания. Встроенные и отдельно стоящие витрины выставок и торговых точек служат для пропаганды экспонируемых произведений или изделий промышленного производства. Одновременно эти витрины в помещениях гостиницы, залах выставок и вестибюлей являются значительным декоративным элементом убранства интерьера.
При оформлении витрины прежде всего надо иметь в виду, что показ разных предметов требует индивидуального подхода. Это особенно важно в гостинице, где бывают витрины-экспозиции (выставочные) и витрины торговых точек, основу которых составляет товар, его реклама и информация о нем. При открытой продаже они часто превращаются в склад товаров, чего нельзя допускать. Для нужного количества товаров может быть отведена закрытая нижняя полка-подставка или внутренний объем столика-прилавка.
Витрина, оформленная в соответствии с современной архитектурой интерьера, должна быть лаконична, решена образно, выразительно и просто, без большого количества сложных аксессуаров. При изготовлении витрин применяют самые разнообразные материалы: стекло, дерево, фанеру, стальные, алюминиевые и дюралюминиевые трубки, прутки и проволоку, а также различные синтетические материалы: пластики, пенопласт и др. Для устройства экспозиции в витринах пользуются не только полками и полочками, но и различными легкими подставками и подвесками.
В оформлении витрины используют цветы, сухие ветки с ягодами и без них, иногда и искусственные. Очень важным элементом являются художественные надписи, рекламные тексты, для которых разработаны специальные шрифты — рельефные, простые, ясные, легко читаемые. Эффектны объемные надписи, цифры и буквы из пенопласта, иногда окрашенные.
При освещении витрин надо добиться, чтобы свет не давал резких теней и один предмет своей тенью не мешал обозрению другого. Для выделения отдельных предметов подсветкой можно использовать специальные рефлекторы. Подсветки к вставленным предметам делают, пользуясь черным или зеркальным фоном, цветностью освещения и другими средствами. Высокие оконные витрины освещают светильниками, скрытыми в подвесном (ложном) потолке, или подвесными лампами в непрозрачных плафонах, дающих направленный прямой свет.
Декоративно-прикладное искусство в интерьере. Термин ♦декоративно-прикладное искусство» принят искусствоведением наряду с такими терминами, как «художественная промышленность», «декоративное искусство», «искусство вещи» и «прикладное искусство». Понятие «декоративно-прикладное искусство» характеризует двойственную природу этого вида искусства. Произведения его чаще всего связаны с бытом людей и дополняют внутреннюю обстановку дома, в котором человек живет, работает или отдыхает. Они не только подчинены процессам, протекающим в здании, но и являются до некоторой степени необходимыми элементами архитектуры, посредниками между ней и человеком.
Задача декоративно-прикладного искусства — создавать красивые вещи, постоянно окружающие человека, совершенствовать материальную, бытовую и художественную культуру, содействуя, таким образом, эстетическому воспитанию широких масс населения.
Прикладное искусство непосредственно связано с творчеством предыдущих поколений народных мастеров и умельцев, оно является существенной стороной национальной художественной культуры. Произведения прикладного искусства имеют много общих черт с произведениями скульптуры, живописи, графики. Общими являются зрительность восприятия, объемный или плоскостной характер предмета, используемые материалы и способы изготовления. Тем не менее они существенно отличаются друг от друга. Специфика произведений прикладного искусства — это синтетичность. Украшающие наш быт произведения участвуют в создании комплекса обстановки интерьера. В то же время каждый отдельный предмет тоже синтетичен и соединяет в себе разные виды художественного творчества и технического мастерства — объемную форму и роспись, рельеф и орнамент, тематическое изображение и силуэт, разные материалы — дерево и ткань, металл и стекло и т. д.
Основным же отличием (отраженным в самом названии декоративно-прикладного искусства) от всех других видов искусств является сочетание двух функций — утилитарной и эстетической.
К произведениям декоративно-прикладного искусства, изделиям промышленного производства, имеющим художествен ную ценность, могут быть отнесены различные вещи — мебель, орудия труда, посуда, оружие, ковры и ткани, хозяйственная утварь ит. п.5
Область прикладного искусства — самая богатая и разнообразная из всех областей художественного творчества. По существу, во всех областях производственной деятельности человека могут быть созданы художественные ценности. Каждая отрасль имеет свои закономерности построения художественной формы, свои особые материалы, конструктивные и технологические приемы изготовления, особые связи с изобразительным искусством и своеобразие применяемых средств.
Некоторые изделия утратили с течением времени свое практическое назначение, изменилась их сущность. Тем не менее они не перестали быть изделиями декоративно-прикладного искусства (например, декоративные вазы и панно или тарелки на стенах и др.)
Изделия прикладного искусства — мебель и декоративные ткани (занавеси, ковры и др.) являются основными элементами бытового оборудования и вносят в интерьер помещений гостиниц цвет и рисунок, дополняют ансамбль и светильники, и разнообразные мелкие предметы обихода.
Органичным может стать внесение в современную строгую архитектуру бетона и стекла произведений декоративного искусства: живописной, красочной майолики, деревянных и тканых изделий народного художественного производства, чеканки и других изделий из металла (небольших вставок, картины или рельефа на стене, пепельницы на столе) или салфетки на прикроватной тумбочке, маленького прикроватного коврика, панно, вытканного или выполненного техникой батик. Один, максимум два таких предмета создают цветовой и художественный акцент всей обстановки номера. Большая расписная ваза может украсить гостиную, висячее майоликовое кашпо или декоративные тарелки — стену холла и т. д.
Внося декоративный элемент в убранство интерьера, надо сдерживать желание еще больше усилить «нарядность» и «богатство» его увеличением количества художественных изделий. Это может вызвать противоположный эффект — пестроту и перегрузку — и погубить цельность создаваемого образа.
Произведения декоративно-прикладного искусства воздействуют на людей главным образом тогда, когда находятся в ансамбле, объединяющем архитектуру интерьера и его внутреннее убранство; художественное качество предмета тогда высхупает особенно ярко и отчетливо.
В ансамбле интерьера современных гостиниц значительную роль играют вазы для цветов, кашпо для растений, настольная скульптура разных видов и настенные рельефы — орнаментальные и тематические, — гротескная фантастическая скульптура-игрушка и барельефы на сложные сюжеты, всевозможные вставки на стены, панно — плоские и рельефные. В оформлении помещений общественного назначения следует отдавать предпочтение более крупным художественным предметам. Украшением может стать, например, большая декоративная ваза, поставленная на пол или низкую подставку. В интерьере гостиничного номера ставят только необходимые декоративные вещи: графин и стакан для воды, небольшую вазу для цветов, пепельницу, вешают рельеф или керамическую вставку, кашпо с вьющимся растением и т. д. Одно из главных требований к этим вещам — их художественное качество, безукоризненная тщательность выполнения и чистота отделки, тонкость рисунка, отточенность формы и силуэта.
В современном российском декоративно-прикладном искусстве все шире используются традиции народного художественного творчества. Если в прошлом художники механически переносили узоры народной орнаментики на новые образцы всех видов прикладного и декоративного искусства и рисунок с одними и теми же пропорциями и ритмом построения вносили и в архитектуру фасада многоэтажного дома, и в полиграфию, фарфоровые изделия, стенную роспись и плафоны, то современные художники-прикладники не ограничиваются формальными, внешними приметами. Народное искусство перестало быть мертвым сводом законов, неизменных принципов и элементов. Оно стало эталоном, образцом глубокой связи искусства с бытом и жизнью народа. Произведения его изучаются в тесной связи с обычаями, бытовым укладом, национальными чертами характера и фольклором.
Сущность и принципы народного творчества стали созвучны задачам нашего современного декоративно-прикладного искусства. Они заключаются, прежде всего, в его целесообразности и соответствии современным потребностям и вкусам, в понимании специфики материала, способа и средств его обработки, во взаимосвязи всех элементов.
Современное декоративное искусство, откликаясь на новые условия и растущие запросы бытовой культуры, расширяет и постоянно развивает номенклатуру художественных изделий во всех отраслях производства — будь то мебель, ткани, светильники, посуда. Художники стремятся создать формы, полностью отвечающие назначению: простые, исполненные гармонии и изящества, лаконичные по строгости отбора декоративных приемов и средств. Поскольку каждое изделие прикладного искусства рассматривается и создается не самостоятельным произведением, а как часть единого целого, интерьеры не выглядят перегруженными и воспринимаются более строгими и спокойными.
В Российской Федерации широко развито, кроме декоративной ткани, многообразное по технике исполнения и ассортименту искусство художественной керамики, майолики и терракоты, фаянса и стекла.
Успешно работают художники над созданием нового, современного художественного стекла. Много лет совершенством красоты и изящества считалась алмазная грань хрусталя с ее сверкающим блеском. Теперь, наряду с резным хрусталем, вошли в обиход простые по пластике формы гладкие изделия из цветного стекла, более созвучные современному интерьеру. Они обладают бесконечным разнообразием форм и нежными оттенками цветов. Обогащает мастерство художников широкая палитра красителей и разнообразные технические возможности благодаря работе наших химиков и инженеров. В различных регионах РФ, издавна занимающихся кустарным художественным стеклом, — «гутой», развивается высокохудожественное технически прогрессивное производство цветного стекла, используемого многими гостиницами и ресторанами в оформлении цветных витражей.
В каждую эпоху приемы художественного оформления вещей и критерии качества были различны, но общим принципом всегда оставалась мера декоративного оформления. Понимание ее кроется в различии мировоззрения и мироощущения. Декоративная мера современного искусства — правдивость, строгая простота, умение пользоваться закономерностями применения художественных средств построения предмета.
Ощущение покоя и устойчивого равновесия может дать симметрия, и наоборот, асимметрия вызывает беспокойство, неуравновешенность. Таково же действие ритма: ощущение покоя вызывает равномерная повторяемость элементов, а возбуждение и нервное состояние — сбивчивый ритм.
Эмоциональность восприятия линий и форм характеризуется самими терминами: «сухая» форма, «сочная», «вялая» или «напряженная» линия и т. д. Орнамент* рисунок или узор на поверхности предмета и другие украшения являются средствами выразительности, они расширяют и обогащают образный смысл произведения, внося элементы более гибкие, подвижные, чем основная форма.
Художественное творчество в прикладном искусстве развивается в двух направлениях: декоративно-сюжетном и орнаментальном. Различие их — в идейной значимости и внутреннем соотношении форм и украшений. Украшение с большим социальным или историческим смыслом иногда превосходит значение самой вещи и подчиняет себе форму предмета, влияет на изменение его функции.
Так, изменением формы и пропорций небольшой вазочки для цветов при соответствующей художественной трактовке и украшении она «вырастает» в значительное декоративное произведение и может стать основным эстетическим элементом интерьера.
Реалистическая правдивость произведения прикладного искусства заключается том, что всем своим обликом и художественной формой оно говорит о своей функции, технике изготовления и материале; не подделываясь подо что-либо иное, мастера придают материалу свойственную ему форму и вид.
Закономерностью применения изобразительных средств в прикладном искусстве является их зависимость от назначения, конструктивного решения (полное подчинение конструктивной логике), материала и технологии обработки. Непременное условие такого синтеза — приспособление к материально- техническим возможностям данного жанра.
Мастера прикладного искусства ищут дальнейшие пути развития художественных приемов и новые.формы, овладевая новыми материалами и прогрессивной технологией. К таким материалам прежде всего относятся пластмассы и сплавы металлов.
В поисках форм художники прикладного искусства не повторяют в пластмассах уже известные традиционные формы предметов, не имитируют естественные материалы, а раскрывают своеобразные эстетические качества самой пластмассы, используют ее абсолютно гладкие поверхности и плоскости, большую пластичность, просвечиваемость и разнообразную цве- тоносность. Критерий качества предмета из пластмассы — впечатление новой формы, которую нельзя получить ни в каком другом материале.
Чтобы создать новые оригинальные формы в прикладном искусстве, мастер должен заставить материал «заговорить» собственным декоративным языком. Одновременно с работами над новыми материалами идут поиски способов, позволяющих выявить красоту самых обычных грубых, дешевых— цемента, булыжника, кирпича, глины, прессованных плит из древесной стружки и других.
В народном творчестве образность прикладного искусства выражена с особой силой и ясностью. Реалистический образ в народном творчестве дается в предельно обобщенном характере, видовой — часто переходит в геометризованные фигуры, которые создаются повторением, чередованием и сопоставлением.
Прием обобщения соответствует материалу и технике. Встречаются надписи и эмблемы, редко — аллегории.
Художественная эмблематика относится к области прикладного искусства, в станковой живописи и в скульптуре к ней прибегают относительно редко. Художественная эмблема имеет большое общественное и политическое значение, принцип ее — выразить целое по достаточно простой частности.
Аллегории, применяемые в монументальной живописи, носят несколько иной характер. Они имеют более сложную форму — обычно фигуры с соответствующими атрибутами эмблематического характера. Связь между формой и содержанием здесь условная, построенная на сложных ассоциациях (например, правосудие изображается в виде женщины, у которой в одной руке меч, а в другой — весы).