- •Нелсон Гудмен способы создания миров
- •Предисловие
- •Слова, труды, миры[1]
- •1. Вопросы
- •2. Версии и видения
- •3. Насколько прочно основание?
- •4. Способы создания миров
- •(А) Композиция и декомпозиция
- •(Б) Нагрузка
- •(В) Упорядочение
- •(Г) Удаление и дополнение
- •(Д) Деформация
- •5. История с истиной
- •6. Относительная действительность
- •7. Заметки о знании
- •Статус cтиля
- •1. Принятые исключения
- •2. Стиль и предмет
- •3. Стиль и чувство
- •4. Стиль и структура
- •5. Стиль и подпись
- •6. Значение стиля
- •Некоторые вопросы цитирования
- •1. Вербальная цитата
- •2. Изобразительная цитата
- •3. Музыкальная цитата[9]
- •4. Межсистемное цитирование
- •5. Кросс-модальная цитата
- •6. Размышление
- •Когда — искусство?
- •1. Чистое в искусстве
- •2. Дилемма
- •3. Образцы
- •Загадка восприятия
- •1. Наблюдение за пределами явления
- •2. Сделанное движение
- •3. Форма и размер
- •4. Следствия и вопросы
- •5. Цвет
- •6. Загадка
- •Фабрикация фактов
- •1. Действительность и изобретение
- •2. Средства и материя
- •3. Некоторые древние миры
- •4. Редукция и конструкция
- •5. Факт из фикции
- •О правильности передачи
- •1. Конфликтующие миры
- •2. Конвенция и содержание
- •3. Испытания и истина
- •4. Правдивость и валидность
- •5. Правильное представление
- •6. Показательный образец
- •7. Пересмотренная правильность
5. Цвет
В ходе работы, описанной в книге Колерса, я часто убеждал его изучить другой вопрос: что происходит, когда последовательные показы отличаются по цвету? Колерс согласился с тем, что это интересный вопрос вопроса, но не имел возможности спроектировать и построить аппаратуру для таких экспериментов, пока шло исследование изменений в позиции, форме и размере. Таким образом, в своей книге Колерс обращается только к несколько отрывочным исследованиям этого вопроса другими, например: "Сквайрс подтвердил находку Вертхаймера, что различия в цвете были преодолены зрительной системой плавно" (AMP, 43). Но, видимо, никто не исследовал маршрут такого разрешения. Этот вопрос особенно заинтересовал меня по следующей причине: Если мы могли бы выяснять, проходит ли маршрут изменения от, скажем, красного к зеленому через умеренно-серый или через спектральные оттенки оранжевого и желтого, или обходит их все, то мы могли бы получить новое экспериментальное основание для подтверждения или переделки стандартного упорядочения цветов[10]. То есть мы могли бы принять траекторию предпринятого таким образом перехода между каждыми двумя цветами за прямую линию — кратчайшее расстояние — между этими двумя, и продолжать восстанавливать то, что может оказаться либо знакомым цветным телом, либо чем-то совсем другим, но в любом случае представит заключительную картографию важного вида подобия по цвету.
После окончания своей книги Колерс с партнером, фон Грюнау, провел предложенные эксперименты по изменениям цвета и сообщил результаты в двух статьях[11]. В этих экспериментах последовательно показываемые фигуры имели различные цвета — иногда противопоставленные, даже дополнительные, цвета типа красного и зеленого, иногда более схожие, типа красного и темно-розового. Иногда появляющиеся фигуры были одними и теми же по размеру и форме; иногда первым мог быть, скажем, маленький красный квадрат, в то время как вторым — большой зеленый (или розовый) круг.
Как и ожидалось, различия в цвете нисколько не мешают плавному видимому переходу в месте, размере или форме. Но каким курсом происходит переход в цвете? Прямо через ровный цвет? На поверхности? Или по некоторой другой траектории? В течение нескольких лет Колерс и многие другие физиологи, так же, как и не физиологи, подобно пишущему эти строки, строили предположения. А вы как думаете? Ни один из нас не оказался даже приблизительно прав — и вы тоже! Здравый смысл, конечно, сообщает нам, в свете экспериментов с видимым изменением в других отношениях, что цветное изменение пройдет плавно по той или иной траектории — и подводит нас здесь даже хуже, чем обычно. Фактический результат эксперимента поразителен. Высветите маленький красный квадрат, а затем большой зеленый (или розовый) круг, в пределах указанных ограничений времени и расстояния, и мы видим, как квадрат, при плавном перемещении, преобразовании и превращении в круг, остается красным примерно до середины пути, а затем резко меняет цвет на зеленый (или розовый).
Это представляется мне одним из наиболее неожиданных и драматичных результатов в истории экспериментальной психологии. И здесь мы обнаруживаем загадку восприятия, упомянутую в моем названии.