2.Древнерусская архитектура: этапы развития, основные направления, крупнейшие архитектурные памятники.

Древнерусская архитектура зародилась в середине первого тысячелетия нашей эры на юге (у Волги, Дона, Днепра). В этот период создаются укрепления в виде деревянных крепостей, городищ. Постепенно формируются и типы жилья: на юге в виде плетневых конструкций, обмазанных глиной, на севере - из рубленых стен. Объединение восточных славян в Киевское государство сыграло большую роль в развитии монументальной каменной архитектуры. При Ярославе МУДРОМ в Киеве на месте битвы русских воинов с печенегами сооружается знаменитый собор Св. Софии (около 1037г.), увенчанный 13 позолоченными главами. Стены храма, выложенные из чередующихся рядов кирпича и камня с толстыми швами, имели живописную, как бы скульптурную поверхность. В интерьера храма большую роль играла мозаика из смальты-стеклянного цветного сплава на золотом фоне. Примерно в это же время (1045-1052гг.) сооружается знаменитый Софийский собор в Новгороде с белеными известью стенами, пятью главами, увенчанными шлемовидными позолоченными куполами. Архитектура этого собора, созданного русскими мастерами, отличается прекрасно найденными масштабами, пропорциями. В этот период застраиваются Чернигов, Полоцк и другие древнерусские города. После смерти Ярослава Мудрого князь Андрей Боголюбский пытается обосновать новый центр во Владимире на Клязьме, куда переносится княжеская столица из Суздаля. Из памятников архитектуры Владимиро-Сузлальского княжества (XII-XIII вв.) мировой известностью пользуется Дмитриевский собор во Владимире, церковь Покрова на реке Нерли. Характерными чертами этой белокаменной архитектуры являются четкая геометричность плана, стройность зданий и закругленность линий их силуэта, вертикальное членение стен тонкими лопатками и декоративными колонками, устройство арочных поясков, а также на плоскостях стен резных каменных украшений. Эта стройная, нарядная и вместе с тем монументальная архитектура удивительно сочеталась с окружающей природой, зелеными массивами, водными пространствами, что придавало ей и черты лиричности.

Во время татарского нашествия (1237-1240 гг.) русские города, включая Владимир и Киев, были безжалостно разрушены. Лишь Новгород и Псков отстояли свою независимость. В Пскове появляются одноглавые кубовидные храмы, пристроенные звонницы и др. Суровая простота и мощь новгородских, особенно псковских, крепостных стен, храмов и церквей и сегодня потрясают силой своего воздействия, повествуя о героической борьбе этих вольных городов Древней Руси.

Новая глава в развитии русской архитектуры связана с образованием и укреплением русского централизованного государства во главе с Москвой. Московский Кремль - основной, крупнейший памятник эпохи, за свою историю претерпел большие преобразования. В XIV в. при Иване Калите он был обнесен деревянными стенами. При Дмитрии Донском Кремль значительно расширился и был обнесен каменной стеной с зубцами и 18 башнями. В конце XV- начале XVI века внутри Кремля сооружаются новые каменные соборы, палаты. Важнейшим из них был Успенский собор. Приглашенный для его сооружения итальянец Фиораванти был послан во Владимир, откуда позаимствовал многие архитектурные мотивы, придавшие Успенскому собору русские черты. Пятиглавый собор, где проходили важнейшие государственные церемонии, олицетворял мощь возрожденного государства и стал образцом для других храмов. В Кремле сооружается Благовещенский собор, Грановитая палата, колокольня Ивана Великого и другие общественные здания; Возводятся сохранившиеся до наших дней кирпичные кремлевские стены с низкими башнями (надстроенными в конце XVII в.). Главным в архитектурном отношении сооружением (архитектурным акцентом) в Кремле является колокольня Ивана Великого, которая после надстройки в 1606 г. достигает 82-метровой высоты. Интересы защиты государства потребовали сооружения мощных крепостей и в других районах страны (таковы Тульский кремль, монастыри-крепости Соловецкий, Борисоглебский, Печерский и др.). В XVI в. в Москве для защиты разросшихся торговых посадов, слобод по проекту русского архитектора Ф. Коня сооружаются каменные стены белого города, возводятся укрепления с деревянными стенами ("Скородом"), сооружается система оборонительных постов на на подступах к Москве (Коломна, Смоленск, Можайск). При Иване Грозном, когда окончательно были разгромлены татары и воссоединена Русь, сооружаются знаменитые храмы-памятники -шатровый храм в Коломенском под Москвой, храм Василия Блаженного. Мощный монолит Коломенского шатрового храма, возвышающийся на крутом берегу Москвы-реки, отличается цельностью, ясностью композиции, прекрасным силуэтом, плавными переходами объемов, органичной связью с окружающим ландшафтом.

В XVII в. монументальная суровая архитектура сменяется более живописным, жизнерадостным стилем, получившим название нарышкинское барокко. Выдающимся образцом того стиля является церковь в Филях под Москвой. Для стиля характерны многоярусность, ступенчатость композиции храмов, резко убывающих в высоту, сочетание красных кирпичных стен с белокаменной кружевной резьбой, барочная живописная форма объемов. Из значительных построек в этом стиле упомянем Ново-Девичий монастырь (колокольню), Крутицкий теремок и теремной дворец в Московском Кремле. Надстройка башен Кремля (конец ХVII в.), утратившего к тому времени оборонное значение, позволила завершить композицию крепостных стен, придав им неповторимое своеобразие и художественную выразительность благодаря контрасту суровых стен и живописных вертикальных завершений надстроенных башен с резными белокаменными деталями. Особую страницу русского зодчества XVI-XVIII вв. составляет деревянная архитектура, основанная на народных произведениях. Лучшие образцы, сохранившиеся до наших дней, отличаются строгой простотой и четкостью композиции, выразительностью силуэта, изобретательностью строительных приемов, неистощимой фантазией. Такова знаменитая церковь в погосте Кижи. В селе Коломенском под Москвой для царя Алексея Михайловича был срублен целый ансамбль дворцовых удивительно разнообразных деревянных построек, сожалению, не уцелевших до наших дней и известных лишь по летописи и рисункам.

При Петре I Московское государство превращается в могущественную Российскую империю, что в сочетании с реформами в области культуры оказало огромное влияние на развитие зодчества. В 1703 г. был основан Петербург. Впервые в России город застраивался строго по генеральному плану. Для различных слоев населения, а также для общественных зданий создаются "образцовые" (типовые) проекты. Так, в частности, застраивались 12 коллегий (ныне университет). Закладываются Петропавловская крепость (1703) и старое Адмиралтейство (1704). На берегу Финского залива сооружался загородный, выдающийся дворцово-парковый ансамбль - Петродворец (бывший Петергоф) с его многочисленными фонтанами и скульптурой. Застройка осуществлялась по проектам иностранных и русских зодчих.

В результате выработались новые направления в развитии русской национальной архитектуры сблизившие ее с архитектурой европейских стран. Архитектура петровской эпохи основанная на применении ордеров при небольших размерах сооружений и сдержанных мотивах барокко (петровское барокко), в 40-70 гг. XVIII в. сменяется пышным расцветом этого стиля (екатерининское барокко). В Петербурге, её крупнейшим мастером был В. Растрелли (1700-1779 гг.). По его проектам сооружаются по огромные по размерам Екатерининский дворец в бывшем Царском Селе (ныне город Пушкин), Зимний дворец, Смольный монастырь, Строгановский дворец и др. В архитектуре фасадов применяются сдвоенные выступающие колонны, расчлененные карнизы, богатое скульптурное убранство. Нарядность этого убранства усиливается контрастные сочетанием белизны колонн, позолоты капителей и лепных украшений с ярким цветовым фоном стен. Особенно поражают пышность и богатство интерьеров помещений. В Москве в этот период процветает своя школа барокко, выдающимся мастером которой был русский зодчий Д. Ухтомский (1719-1755 гг.). По его проектам сооружаются Красные ворота в Москве (впоследствии разобранные), знаменитая колокольня Троицко-Сергиевской лавры в городе Загорске и др. Эта архитектура отличается большой сдержанностью и вместе с тем праздничностью, жизнерадостностью. Д. Ухтомский создал первую в России специальную архитектурную "команду" (школу), давшую русскому зодчеству великих зодчих В. Баженова, М. Казакова и др. Во второй половине XVIII в. при Екатерине II экономический подъем страны желание утвердить устои империи вызывают рост градостроительства. Составляются проекты планировки 500 уездных и губернских городов страны. К работе привлекаются лучшие русские градостроители (П. Никитин, А. Квасов, М. Казаков, И. Старов и др.). Эта огромная работа и последующая реконструкция русских городов вывела Россию на передовые позиции мирового градостроительства того времени.

В этот период в архитектуре происходит смена стилевой направленности. Ведущим становится стиль классицизм. Основанная в 1758 г. Академия художеств выпускает ряд выдающихся русских зодчих, воспитанных в духе классицизма. Как и в западных странах, это направление характеризуется стремлением к простоте и ясности архитектурной формы, строгостью симметрии планировки, гармоничной уравновешенностью пропорций и сдержанностью декоративного убранства. В Петербурге основоположниками нового направления явились А. Кокоринов и Деламот, в Москве - В. Баженов и М. Казаков.

Русские зодчие московской школы стремились совместить строгость классической ордерной системы с живописными традициями русской национальной архитектуры, активным использованием ландшафта в композиции. Эти особенности классицизма особенно наглядно видны на примере замечательного творения В. Баженова-Пашкова дома (ныне библиотека им. В. И. Ленина). В. Баженов создает грандиозный проект Кремлевского Дворца (сделан был лишь его макет) и царской резиденции в Царицыно, М. Казаков- проекты здания бывшего сената к Кремле, Петровсхого дворца, Голицынской больницы, здания бывшего благородного собрания(ныне дом союзов) со знаменитым Колонным залом и др. В Петербурге сооружается Таврический дворец по проекту И. Старова, Смольный институт по проекту Д. Кваренги. Этот же зодчий проектирует известный загородный дворец в Павловске. В Царском Селе по проекту Ч. Камерона строится знаменитая Камеронова га-лерея, агатовые комнаты. Расцвет русского классицизма в начале XIX в. связан с именем выдающихся петербургских зодчих А. Воронихина (1760-1814), автора Казанского собора и Горного института; А. Захарова (1761-1814), создателя реконструированного Адмиралтейства; Тома де Томона, творца знаменитого ансамбля здания Биржи с ростральными колоннами на стрелке Васильевского острова; К. Росси (1775-1849), создавшего величественные ансамбли и крупнейшие здания последнего периода русского классицизма- Михайловский дворец (ныне Русский музей), Александрийский театр с улицей Росси, здание и арку бывшего Главного Штаба на Дворцовой площади, здание Сената и Синода. Московскими зодчими в этот период создается также ряд выдающихся сооружений и ансамблем, преобразовавших (после пожара, связанного с наполеоновским нашествием) облик древней русском столицы. По проектам О. Бове (возглавлявшего в Москве комиссию строений) сооружается Театральная площадь (ныне площадь Свердлова) и перестраивается после пожара Большой театр, строится здание Манежа (ныне выставочным павильон). Д. Жилярди и А, Григорьев сооружают характерные жилые дома этого времени, многочисленные подмосковные усадьбы.

На архитектуру позднего русского классицизма большое влияние оказала победа России над Наполеоном, вызвавшая огромный патриотический подъем. В ансамблях, созданных по проектам К. Росси, В. Стасова, О. Бове, этот дух находит воплощенные в торжественных, грандиозных композициях, активном использовании в убранстве зданий мотивов военных доспехов. Постановкой Александровской колонны на Дворцовой площади и сооружением огромного Исаакиевского собора (архитектор А. Монферран) завершается застройка центральных ансамблей Петербурга.

Русская архитектура эпохи капитализма (вторая половина XIX - начало XX века) в основном характеризуется теми же признаками, что и архитектура других капиталистических стран. Господствует эклектика, когда по прихоти разбогатевших заказчиков сооружается здание то в романском, то в готическом, то в псевдорусском стилях. Архитекторы В. Шервуд, А. Померанцев, И. Ропет пытаются возродить русский стиль (здания Исторического, Политехнического музеев, торговых рядов в Москве) путем механического перенесения старых форм в новые условия. Но эта попытка потерпела неудачу. Ряд зданий сооружается в стиле модерн. Перед первой мировой войной образуется группа видных русских зодчих (А. Щусев, И. Жолтовским, И. Фомин, В. Щуко), которые пытаются преодолеть архитектурную эклектику путем творческого использования древнерусского зодчества, классицизма и Ренессанса. Но и этот путь не мог привести к успеху. Только победа Великого Октября создала необходимые условия для преодоления тупика в архитектуре и открыла новую эру в развитии отечественного зодчества.