47. Театральні корифеї хіх століття

Театральное искусство в Украине достигало корнями в глубокую древность, брало начало с фольклора. В веснушках, купальских и обжинкових песнях, в колядки, в обрядах свадьбы и похорон имеющиеся яркие элементы лицедейства: слова, мелодии, танца, пантомимы. Еще скоморохи Киевской Руси начали примитивный театр - забавные зрелища на площадях и базарах. Позже, в конце XVII - первой половине XVIII веков, популяризаторами своеобразного театра стали студенты Киево-Могилянской академии, во время каникул, зарабатывая себе на еду, ставили интермедийной представления. Некоторые произведения того времени, особенно религиозного содержания о рождении Иисуса Христа, сохранились и поныне и выполняются на Рождество.XIX века создало все предпосылки для возникновения нового театра. Реалистичная игра российского актера М. Щепкина и украинского - К. Соленика, которых сравнивал Т. Шевченко, появление украинских драматических произведений И. Котляревского, Квитки-Основьяненко, Кобзаря, попытка поставить украинскую драмы в столице Российской империи Е. Гребинкой и в других городах Я. Кухаренко дали большой шанс в будущем возникнуть таком важном компоненте, как художественный ансамбль, который создали М. Кропивницкий и М. Старицкий.Царские указы о запрете украинского слова и национального театра, а также множество чиновничье-бюрократических тормозов хотя и замедляли развитие украинской драматургии, мешали ее развитию, однако уничтожить не могли. В конце 70-х годов украинское актерское искусство, сам театр набрали внятных общественно-общественных функций, способствовали подъему национального сознания народа.Этот театр принято называть театром корифеев. Слово "корифей" - греческое. В древнегреческой трагедии корифеем называли руководителя хора или запевалы, иными словами - главаря художников. В современном понимании слово "корифей" означает человека, который является крупнейшим деятелем в определенной сфере искусства.Основы нового украинского театра заложил М. Кропивницкий, который создал прекрасную труппу актеров и особое внимание уделил режиссуре. Если до сих пор каждый актер играл отдельно, то Кропивницкому удалось создать такой коллектив, где творческая индивидуальность одновременно и сохраняла себя как высокоталантливые личность, и дополняла своей игрой игру других артистов.М. Кропивницкий сам искал и учил своих актеров: М. Заньковецкой, П. Саксаганского, М. Садовского, Г. Затыркевич - воздействия на зрителей, учил проникать во внутренний мир героев, перевоплощаться в них.Корифеи украинского театра работали в разных жанрах сценического искусства, их театр поднимался выше и выше, неся зрителю обобщенный образ хоть угнетенного и нищего, но живого и покоренного народа. Недаром царское правительство не раз и не два ограничивал творческие возможности украинского театра, запрещал представления, старался не допускать на сцену серьезных произведений, позволял исключительно развлекательно-комические.Поскольку репертуар на время возникновения театра корифеев не был особенно широким ("Наталка Полтавка", "Москаль-волшебник" И. Котляревского, "Сватовство на Гончаровке", "Шельменко-денщик» Г. Квитки-Основьяненко, "Назар Стодоля" Т . Шевченко), то стало само собой разумеющимся, что театру нужны новые произведения, в которых чувствовался бы дыхание современности. Их авторами стали М. Кропивницкий, М. Старицкий, И. Карпенко-Карого, которые одновременно были и драматургами, и режиссерами, и актерами.В 1881 году после долгих лет борьбы корифеев украинской получили возможность ставить спектакли на украинском языке. При всех ограничениях и условностях (перед каждой украинской спектаклем должна была состояться русский) этот шаг министерства внутренних дел хоть немного легализовал украинский театр.В 1885 году единственная пор театральная труппа разделилась: М. Кропивницкий со своими актерами отделился от Старицкого и его сторонников. Оба коллектива сразу же начали самостоятельную творческую жизнь.Авторитет театра корифеев был значительно больше, чем того в начале творческого пути могли ожидать сами актеры. Во время пребывания на гастролях в Москве украинские артисты были тепло встречены передовой общественностью. Художник И. Репин подарил М. Кропивницкому картину, на которой руководитель труппы в казацком наряде руководил лодке среди бушующего моря. В Петербурге украинский театр смело конкурировал с императорским театром, о котором драматург А. Островский писал, что это заведение превратилось в место "пустой забавы", из-за чего зритель "лавиной сунул в украинский театр, где показывалось мужицкое жизни".Работа в театральных труппах требовала полной самоотдачи, отречения всех благ. Творческие коллективы М. Кропивницкого, М. Старицкого, М. Садовского, П. Саксаганского часто пешком путешествовали с места на место, недоедали, болели, становились подобными цыганских лагерей через странствующий образ жизни.Однако именно эти коллективы с ведущими актерами создавали славу украинского театра. О гастролях корифеев горячо откликнулся Франко, назвав представления в Петербурге триумфом украинского искусства, а основатель МХАТа К. Станиславский в 1911 году писал: "Такие украинские актеры, как Кропивницкий, Заньковецкая, Саксаганский, Садовский - блестящая плеяда мастеров украинской сцены, вошли золотыми буквами на скрижали истории мирового искусства ... "