- •Религия в истории и культуре: Учебник для вузов / Под.Ред. Проф. М.Г. Писманика. М.: Культура и спорт, юнити, 1998 – 430с. (с.319-353)
- •Глава 16 Религия и искусство
- •1 Модус (лат. — мера, образ, способ) — преходящее свойство, присущее предмету лишь в некоторых состояниях, в отличие от постоянного свойства предмета (атрибута).
- •Ибо цель церковного искусства — не эстетическое самовыражение, а раскрытие Слова Божия в красках, звуках, архитектурных формах: свидетельство «миру сему» о существовании «иного мира».
- •Живопись
- •И ни один из них не дерзнул подписать созданную им икону своим именем, ибо в ней он не почитал ничего своим: ни содержания, ни формы.
- •Икона — это элемент богослужения, средство воздействия на ум человеческий.
Религия в истории и культуре: Учебник для вузов / Под.Ред. Проф. М.Г. Писманика. М.: Культура и спорт, юнити, 1998 – 430с. (с.319-353)
Глава 16 Религия и искусство
Однако здесь не все так просто, как может показаться на первый взгляд. Сегодня культура — не только у нас, в России, но и всюду — переживает кризис, что можно объяснить рядом причин. Прежде всего происходит быстрая смена стилей, направлений и школ в искусстве, идут постоянные споры между сторонниками различных художественных тенденций. Но это не страшно для культуры: эстетическая полемика — явление вполне естественное и свойственное любому кризисному, переходному периоду.
Существуют и другие трудности, обусловленные самим развитием культуры, заложенные в ней изнутри, имманентно, и потому гораздо более опасные. Культура конца XX в. унифицируется, исчезают многие ее национальные черты (что, в частности, проявляется в глобальной американизации). Не менее опасно для судеб культуры разрушение границы между «вершинной», элитарной культурой, предназначенной для узкого круга хранителей культурной традиции, и искусства «Массового»," рассчитанного на каждого человека. И все же главное — то, что культура в конце XX в. начинает терять свое основное качество, которое и делает культуру Культурой, — она Перестает быть хранителем ценностей (т.е. утрачивает это качество, содержавшееся в значении ее исторического корня). Ценностная константа, например, совершенно исчезает в искусстве постмодернизма, в основе которого лежит смешение самых разных стилей (в том числе связанных с внекультурной реальностью). Происходит ценностное «выравнивание» различных культурных рядов и той сферы действительности, которая находится вне культуры. Так, в современном музее рядом могут оказаться шедевры древних мастеров и дырявое корыто для стирки, «введенное» в контекст духовной культуры художником-абстракционистом.
Все эти процессы, характерные для становления культуры на современном этапе, являются прекрасной почвой для зарождения различных антикультурных тенденций. Они могут проявляться даже в среде людей религиозных, особенно тех, кто сравнительно недавно приобщился к вере. Действительно, иногда встречаются люди, которые, став христианами, перестают писать стихи, сочинять музыку или заниматься живописью, считая, что все это внешнее, ненужное, вредное для общего духовного развития. И, как правило, столь радикальное отторжение искусства — причина ущербности, которая крайне вредна для духовной жизни.
Вместе с тем между религией и искусством существует глубокое родство. Основная задача, которую ставит перед человеком религия, — его духовное раскрытие, развитие творческого потенциала. Но между ними существует еще и генетическая связь.
На протяжении большей части истории человечества религия и искусство шли рядом, существовали в одних и тех же формах, взаимодополняли друг друга. Только с конца XVI в. (а в некоторых странах, например в России, и значительно позже) пути религии и искусства разошлись. Однако и во все последующие века искусство постоянно обращалось к религии и черпало из нее сюжеты и образы, содержание и формы.
Теперь попробуем ответить на вопрос: противостоят ли друг другу вера и культура, религия и искусство?
К какому бы памятнику культуры мы ни обратились: к египетским пирамидам или древнегреческим храмам, к «Илиаде» и «Одиссее» Гомера или «Божественной комедии» Данте, — мы увидим, что в основе каждого из них лежит вера в высшую целесообразность и осмысленность мира, взгляд на человека и на окружающий его мир в модусе1 вечности и всеобщности.