Контрольные вопросы и задания к главе 1. История и теория дизайна

1. Понятие стиля и основные приемы стилизации (пояснить на примере рис. 1.3.).

2. Раскройте основные достижения эпохи «доиндустриальных цивилизаций».

3. Перечислите аргументы «за» «против» введения стандартизации.

4. Расскажите о теоретических основах формообразования в философии Готфрида Земпера

5. Каково влияние эстетической концепции Уильяма Морриса на формирование стиля модерн.

6. Расскажите об основных тенденциях подготовки дизайнеров в Баухаузе.

7. Раскройте особенности подготовки промышленных дизайнеров в советском ВХУТЕМАСе.

8. Выявите в чем состоит сходство и различие принципов функционализма и конструктивизма

9. Перечислите факторы, влияющие на внешний вид промышленного изделия.

Список используемой и рекомендуемой литературы

1. Власов В.Г. Стили в искусстве: Словарь. – СПб.: Кольна, 1995. – Т1

2. Власов В.Г. Стили в искусстве: Словарь. СПб.: Кольна, 1996 и 1997 Тт 2,3

3. Власов Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. – М.: Союз дизайнеров России, 2001. – Тт1,2

4. Иттен Й. Искусство цвета. – М.: Изд. Д.Аронов, 2001 – 96 с.

5. Ковешникова Н.А. Дизайн: История и теория: М.: Омега-Л, 2005. – 224 с.

6. Люшер М. Магия цвета. – Харьков: АО Сфера, Сварог, 1996. – 432 с.

7. Медведев В.Ю. Стиль и мода. – СПб: СПГУТД, 2005. – 256 с.

8. Медведев В.Ю. Цветоведение и колористика. – СПб: СПГУТД, 2005. – 116 с.

9. Медведев В.Ю. Принципы и критерии эстетической оценки промышленных изделий – произведений дизайна. – СПб.: ИПЦ СПГУТД, 2006. – 76 с.

10. Минервин Г.Б. Архитектоника промышленных форм. – М.: ВНИИТЭ, 1974. Вып. 2. – 179 с.

11. Мириманов В.Б. Изображение и стиль: Специфика постмодерна. Стилистика 1950-1990-х. – М.: Российск.гос. гуманит. Ун-т, 1998. – 80 с.

12. Михайлов С.М. История дизайна. – М: Союз дизайнеров России, 2002, 2003. – Тт.1,2.

13. Основные термины дизайна. Краткий справочник-словарь. М., ВНИИТЭ, 1988. – 88 с.

14. Проектирование и моделирование промышленных изделий. – М.: Машиностроение-1, 2004 – 694 с.

15. Ренато де Фуско. Ле Корбюзье – дизайнер. Мебель, 1929. – М.: Советский художник. 1986г пер с итальянского и англ. –107 с

16. Рунге В.Ф. История дизайна, науки и техники. Книга 1. – М.: Архитектура-С, 2006. – 368 с.

17. Сомов Ю.С. Художественное конструирование промышленных изделий. – М.: Машиностроение, 1967. – 176 с.

18. Устин В.Б. Композиция в дизайне. Методические основы композиционного формообразования в дизайнерском творчестве. – М.: АСТ: Асттрель, 2007. – 239 с.

19. Федоров М.В., Сомов Ю.С. Оценка эстетических свойств товаров народного потребления. – М.: Экономика, 1970 – 205 с.

Глоссарий

А

Агрегатирование - метод конструирования изделий на основе применения унифицированных и стандартизованных составных частей путем изменения характера их соединений и пространственного сочетания, применительно к заданным условиям

Асимметричной называется композиция, отдельные элементы лишены своей связующей – оси симметрии, поэтому работа над асимметричной формой сложнее, чем над симметричной. Соподчинение элементов формы и данном случае, сводится к соблюдению композиционного равновесия.

Б

Бионика (от греч. bion – элемент жизни) – наука об использовании в технике, архитектуре и дизайне знаний о конструкциях и формах, принципах и технологических процессах живой природы. Основу бионики составляют исследования по моделированию живых систем.

Д

Дизайн (англ. design) – творческая деятельность, цель которой определение формальных качеств предметов, производимых промышленностью. Эти качества формы относятся не только к внешнему виду, но, главным образом, к структурным и функциональным связям, которые превращают систему в целостное единство с точки зрения, как изготовителя, так и потребителя. Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей человека среды, которая обусловлена промышленным производством.

Динамичной принято считать односторонне и активно направленную форму. Это свойство композиции связано с пропорциями и отношениями элементов формы. При равенстве отношений для нее характерна статичность, а при их контрасте – динамичность.

К

Комплекс функциональных условий – сумма всех условий, наилучшим образом обеспечивающих процесс использования изделия

Композиционное равновесие – такое состояние формы, при котором все элементы сбалансированы между собой. Композиционное равновесие неадекватно простому равенству элементов и зависит от распределения основных масс композиции относительно се центра.

Композиция (от лат. compositio – составление, соединение) – это научная дисциплина, которая излагает закономерности и раскрывает специфические приемы и средства, применяемые в процессе работы над художественным образом.

Конструктивизм – направление в советском искусстве 1920-х гг. (в архитектуре, оформительском и театрально-декорационном искусствах, в плакате и искусстве книги, художественном конструировании, а также в литературе). Первая организация конструктивистов (А.М. Ган, А.М. Родченко, братья В.А. и Г.А. Стенберги, В.Ф. Степанова и др.) возникла в Инхуке в 1921. Сторонники конструктивизма, выдвинув задачу «конструирования» окружающей среды, активно направляющей жизненные процессы, стремились осмыслить формообразующие возможности новой техники, её логичных, целесообразных конструкций, а также эстетические качества таких материалов, как металл, дерево, стекло. Показной роскоши «буржуазного быта» конструктивисты противопоставляли простоту и подчёркнутый утилитаризм новых предметных форм, в чём видели олицетворение демократичности и новых отношений между людьми.

Контраст – противопоставление, резкое различие между однородными свойствами. Так, низкое может противопоставляться высокому, легкое – тяжелому, светлое – темному, сложное – простому и т.д.

М

Масштабностью предметного мира – оразмерность или относительное соответствие формы предмета размерам человека, соответствие размеров предмета действительно необходимым.

Метр – простейший порядок, основанный на повторении равных элементов. Он подобен чередованию тактов в музыке. Повтор облегчает восприятие формы, делает ее четкой и ясной. Однако при большой протяженности метрическая композиция может выглядеть монотонной.

Метро-ритмические соотношения – это повторы или чередования, которые могут быть равномерными, убывающими или нарастающими, и повторность эта может быть двух типов: метрическая и ритмическая

Н

Нюанс – небольшие, слабо выраженные различия свойств.

П

Пластика формы характеризует особенности объёмно-пространственной структуры, определяет ее рельефность, насыщенность тенями и светом.

Промышленное изделие – любое изделие изготовленное промышленным (серийным) способом.

Пропорционирование – это использование с целью получения искомой целостности предмета закономерных соотношений различных величин или частей предмета между собой

Р

Ритм – более сложный, чем метр, порядок чередования элементов композиции. Он основан на неравномерном изменении их свойств. Это изменение может касаться как самих элементов, так и интервалов между ними.

С

Симметричной называется всякая фигура, которая состоит из геометрически и физически равных частей, должным образом расположенных относительно друг друга. Под геометрическим равенством подразумевается совместимое (конгруэнтность) либо зеркальное равенство.

Стайлинг (styling) – особый тип формально-эстетической модернизации объекта разработки, при котором изменению подвергается исключительно внешний вид изделия, что связано со сменой модели, выпускаемой в продажу вместо прототипа, при незначительном изменении функционально-эксплуатационных характеристик и технологии изготовления (или даже отсутствии таких изменений). Стайлинг придает изделию формальную новизну, внешнее отличие от аналогов, прототипов, способствуя коммерческой выгоде его сбыта.

Стилизация в дизайне (stylization) – 1) сознательное использование дизайнером признаков того или иного стиля при проектировании изделий (часто применяется в стайлинге); 2) прямой перенос наиболее явных визуальных признаков культурного образца на проектируемую вещь, чаще всего в области ее декора (пластического, цветографического, цветофактурного, текстурного); 3) создание подчеркнуто декоративной формы объекта разработки путем подражания внешним при формы природных или созданных человеком объектов. Основная операция стилизации – это формализация объемно-пластических, колористических, графических мотивов, их упрощение, обобщение, организация в целях достижения желаемого смыслового и декоративного впечатления, стилевой выразительности

Статичность – это подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости, устойчивости формы. Статичны предметы, которые имеют явный центр и ось симметрии. В средствах транспорта статичность исключается, в станках сочетаются статичные и движущиеся элементы.

Т

Тектоника – это результат познания и пластического выражения в структуре и форме изделия свойств материалов и конструкции, логики их работы. Зрительное ощущение прочности, устойчивости, равновесия, легкости или, наоборот, тяжести – вот что прежде всего имеется в виду, когда речь идет о тектонике.

У

Унификация (от лат. unus – один и facio - делаю) – относительное сокращение разнообразия элементов по сравнению с разнообразием систем, в которых они применяются. Взаимозаменяемость и ремонтопригодность изделия существенно возрастают, при этом падает цена производства (за счет высокого уровня технологичности

Ф

Функционализм - направление в архитектуре 20 в., основанное на утверждении первичности функции (утилитарно-практические назначения) произведения архитектуры по отношению к его форме. Выдвинутая архитектором Л.Г. Салливеном формула «форму определяет функция» в середине 1920-х гг. была подхвачена западноевропейскими архитекторами. Основанные на этой формуле принципы функциональности разрабатывались и пропагандировались Ле Корбюзье во Франции, а наиболее последовательно – архитекторами, связанными с «Баухаузом« в Германии (В. Гропиус, Л. Мис ван дер Роэ, Х. Мейер и др.).

Функциональные характеристики – сумма всех условий, наилучшим образом обеспечивающих процесс использования изделия

Ц

Центр композиции – место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами, как правило, это и смысловой центр предмета.

Учебное издание

КУХТА Мария Сергеевна

ЖУКОВА Любовь Тимофеевна

ГОЛЬДШМИДТ Марк Георгиевич