5. Влияние окружающей среды на образный характер предмета

Образный характер предмета зависит от образно-эмоционального содержания среды. Пульт управления производственными процессами на атомной электростанции и на кондитерском производстве; или студийная, и концертная и бытовая радиоэлектронная аппаратура и т.д. Функции в каждом примере идентичны, по «образный» строй и характер форм предметов должен быть со­ответственно различен.

Образный характер предмета зависит от естественного характера среды (в воздухе, в воде, под землей и т.д.).Безусловно, характер этой среды должен образно-ассоциативно отражаться на форме предмета. Самолет ассоциируется с птицей, подводная лодка –с рыбой, подземная землеройная машина – с кротом и т.д.

6. Влияние окружающей среды на стилевой характер предмета

Стилевой характер предмета зависит от характера взаимосвязи со средой. Например, в любой исторической городской среде современные витрины, реклама, киоски, средства транспорта, указатели подчеркивают ее жизненные функции и связь с деятельностью населяющих людей.

Стилевой характер предмета зависит от места и роли в предметной среде. Как правило, любой проектируемый предмет должен быть увязан со стилевым характером предметного окружения, среды.

Например, в современном интерьере с современной обстановкой мебелью могут быть старинной работы часы или старый уникальный рояль, редкое музейное кресло, картины в резных рамках. Точно так же сюда могут «вписаться» и кустарные изделия народных промыслов. Но этих разнохарактерных и разностильных предметов должно быть не много. Если же они будут все уникальны, разностильны, то это будет скорее напоминать склад, комиссионный магазин или музей, а не жилую функциональную среду. Если в современный гарнитур добавить одну-две также современные вещи – шкаф, кресло, но другого стилевого характера, то это будет выглядеть совершенно случайным, чужеродным. Их выделение ничем не оправдано: ни их исторической ценностью, ни ценностью ручного труда в них заложенного, ни «сувенирностью» – ценностью как память о чем-то важном, интересном и т.д. Это будет без всякого видимого смысла случайный, хаотический подбор вещей.

Из всего вышесказанного следует: между предметом и средой возникают сложные, самые различные функциональные. композиционные и другие взаимосвязи, поэтому нельзя проектировать то или иное изделие отвлеченно, оторвано, изолированно от окружения, от конкретных условий его применения; изделие, запроектированное без учета этих взаимосвязей, хорошее само по себе, может оказаться совершенно непригодным для тех конкретных условий, где оно должно применяться.

Понятно, что учесть конкретные условия и окружающую среду возможно и нужно, когда предмет или вещь проектируются индивидуально для конкретного случая, для определенного существующего или проектируемого объекта: определенного интерьера, обстановки и т.п. Но вполне правомерен вопрос: а можно ли и каким образом учесть конкретные условия при проектировании изделий не индивидуального заказа, а так называемых типовых, рассчитанных на массовое производство? Можно ли в данном случае руководствоваться принципом увязки со средой? Можно и нужно. Для этого необходимо выявить и рассмотреть те конкретные ситуации и условия, которые могут встретиться при эксплуатации изделия и только после того приступить к его проектированию.

В результате учета всех выявленных требований может появиться универсальное изделие, подходящее для всех случаев (что редко) или потребуется создать ряд изделий (что чаще) для определенных конкретных ситуаций. В том и другом случае изделия будут спроектированы не «вообще» отвлечённо, а иметь определенный «адрес» и потребитель сможет подобрать подходящие для своего конкретного случая и условий.

Приведем пример. Рассмотрим проектирование осветительной арматуры для жилья.

Проектирование осветительных приборов для жилья – это проектирование прежде всего системы освещения, поэтому и процесс проектирования должен складываться соответствующим образом: необходимо взять ряд различных типов существующих и проектируемых на будущее одно-, двух- и трехкомнатных квартир; просмотреть возможные варианты их заселения (молодые супруги с ребенком, без ребенка, пожилые люди и т.д.); варианты по характеру и роду занятий; произвести (на планах и развертках) для всех этих случаев во всех помещениях расстановку мебели – как средства организации жизненного процесса.

Только после этой подготовительной работы можно присту­пить к проектированию систем освещения и далее – самих осветительных приборов. Работа начинается со схем (в развертках и планах) распределения света в помещениях.

В соответствии с функциональными процессами в каждом помещении определяются зоны освещения, намечаются схемы светильников, их типы, обеспечивающие нужное распределение света и его качество: силу света, освещенность, характер освещения – прямой, рассеянный и др.

На следующем, основном для дизайнера этапе проектирова­ния при поиске и разработке конкретных форм светильников по помещениям необходимо соблюсти следующие условия: светильники в каждом помещении должны быть увязаны с его «образным» характером и функциональным значением, местом и значением этого помещения в общей системе жилого интерьера. Так, светильник и передней – в первом после улицы помещении жилой квартиры (помещении проходном) должен быть значительно скромней, утилитарней, чем в жилой комнате – общей или спальне; все светильники для жилой квартиры должны находиться в композиционной и стилевой увязке друг с другом, т.е. должны быть решены как единый ансамбль; должно быть спроектировано несколько наборов, в разном эмоциональном «ключе», в увязке с возможным различным «стилевым» характером предметной среды.

В результате такого системного метода проектирования можно получить большое разнообразие светильников, при этом не отдельных, не разрозненных, а объединенных еще в процессе их создания в ансамбли, максимально учитывающие многообразие как функциональных, так и эстетических ситуаций.

Продаваться осветительная арматура может как комплектами разного состава, так и отдельными изделиями, и потребитель всегда может составить необходимый ему по функциональным и эстетическим требованиям набор – ансамбль.

Подводя итог, важно отметить, что все композиционные закономерности не имеют точного математического выражения. Они лишь устанавливают наличие определенных устойчивых, повторяющихся при однотипных условиях, объективно существующих зависимостей между свойствами формы, ее художественными качествами и различными факторами. Это означает, что дизайнер в своем творчестве не должен идти наперекор этим объективно существующим зависимостям, он должен искать творческое решение в рамках этих зависимостей, решение, правильно отражающее в той или иной конкретной художественной форме эти зависимости.