Заключение

Человеческая мысль не прекращает свою работу. Можно надеяться, что в ближайшие годы и десятилетия появятся новые идеи в области звукозаписи, которые найдут свое воплощение в новых устройствах. Движение вперёд неизбежно, но и оглядываться назад тоже очень важно. Ведь, именно тем, самым первым попыткам записать звук, человеческая цивилизация обязана современным многообразием аудиотехники. Без фонографа и граммофона могло бы и не появиться MP3-плеера. В истории человечества всё взаимосвязано и любая идея имеет свое начало, теряющееся в глубине веков. Тем не менее, профессия звукорежиссёра, появившаяся 135 лет назад, ещё долго будет востребована – пока существует музыкальная культура, пока существует звукозапись.

Литература

1. Авербах Е. М. Рождение звукового образа. – М.: Искусство, 1985.

2. Антонов Л. И. Реставрация грамзаписей // Звукорежиссер, 2004, №7, с. 56-62. №8, с. 64-71.

3. Бернар Ж. Руководство по записи звука. – М.: НИОКРТ, 1962.

4. Грюнберг П. Н. История начала грамзаписи в России. – М.: Языки славянской культуры, 2002, с.16.

5. Регирер Е. И. Граммофонная пластинка. – М.: Госхимиздат,1940.

6. Робджонс Х. Стереолаборатория // Sound on Sound, ноябрь 2010.

7. Дрейзен И. Г. Электроакустика и звуковое вещание - М.: Связьиздат, 1961, 544 с.

8. Трахтенберг Л. С. Мастерство звукооператора - М.: Искусство, 1972, с.192

9. Меерзон Б.Я. Из истории российской звукозаписи // Звукорежиссер, 2006, №5

10. Игнатов П. А. История развития техники и технологии звукорежиссуры в России // Звукорежиссер, 2004, №7

11. Согрина М. Живой звук на фоне «фанеры» - М.: Культура, 2007, №5.

12. Шлыков В. А. К вопросу сущности звукового образа фонограммы // Музыкальная академия, 2010, № 2, с.172-178.

13. Krecan Z. Der grosse Bildatlas Ton und Bild. – Praha: Artia Ferlag, 1979.

14. Сайт студии звукозаписи Emil Berliner Studios http://www.emil-berliner-studios.com

Информационные источники:

15. Блауэрт Й. Пространственный слух (пер. с нем.) М.: Энергия, 1979.

16. Вахитов Я. Ш. Электроакустика и электроакустическая аппаратура - М.: Искусство, 1982.

17. Гаклин Д. И. Звукорежиссер и исполнитель в процессе звукозаписи М.: Комитет по радиовещанию и телевидению, 1966.

18. Гроссман А. В. Художественные проблемы передачи звука // Труды ВНИИТР. – М., 1972.

19. Ланэ М. Ю. Акустическое проектирование органных залов и выбор микрофонных систем при трансляциях из них // Материалы 12-й межд. конф. "Организационно-правовые, финансовые и научно-технические аспекты современного телерадиовещания". – М., 2004.

20. Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры. - М.: Мысль, 1996.

21. Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры. Часть 3. Курс лекций на 1 и 2 курсах звукорежиссерского факультета. Учебное пособие. - М.: Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. М. А. Литовчина, 2002.

22. Морз Ф. Колебания и звук (пер. с англ.) - М.: Гос. изд. технико-теор. лит-ры, 1949.

23. Накадзима Х. Цифровые грампластинки ( пер. с япон.) - М.: Радио и связь, 1988.

24. Нисбетт А. Студия радиовещания и звукозаписи. Методы использования студийного оборудования ( пер. с англ.) - М.: Искусство, 1971.

25. Рэнди Т. Кино для звука (пер. с англ.) // Техника и технологии кино. – 2005.

26. Сергеев М. Вещательные процессоры // Звукорежиссер, 2006.

27. Фердуев В. Л. Корреляционный критерий оптимума реверберации // Акустический журнал, 1957.

28. Франк Г. М. Шесть бесед о звуке - М.: Искусство, 1971.

29. Чирков Л. Носители записи // Звукорежиссер, 2001.

30. Чирков Л. Столетие магнитной записи // Звукорежиссер, 1999.

31. Индикаторы компании RTW [Электронный ресурс]: http://www.rtw.de/news/nachrichtendetails/article/rtw-setzt-neue-massstaebe-fuer-professionelles-audio-metering.htmlwww.steinway.com

32. История магнитной записи [Электронный ресурс]: www.useddlt.com/magnetband_story1.html

33. Кондрашин П. К. Типичные ошибки звукорежиссеров при записи и сведении фонограмм [Электронный ресурс]: http://soundrgk.ucoz.ru/publ/1-1-0-13

34. Лихницкий А. "Хай-Энд" умер, да здравствует "Хай-Энд [Электронный ресурс]: www.laatokka.info/print/lihnitzkij.htm

35. Стереозвук [Электронный ресурс]: www.en.wikipedia.org/wiki/Stereophonic_sound

1 Шлыков В.А. К вопросу сущности звукового образа фонограммы / / Музыкальная академия, 2010. № 2. С.172-178.

2 Стоячая волна  – колебания с характерным расположением чередующихся максимумов и минимумов, возникающая в результате наложения отражённой волны на падающую.(Прим. автора)

3 Грюнберг П. Н. История начала грамзаписи в России. – М.: Языки славянской культуры, 2002, с.16.

4 Данная и последующие иллюстрации заимствованы из Krecan Z. Der grosse Bildatlas Ton und Bild. - Praha: Artia Ferlag, 1979. А также с интернет-сайтов.

5 http://www.emil-berliner-studios.com

6 Грюнберг П. Н. История начала грамзаписи в России. – М.: Языки славянской культуры, 2002.

7 Регирер Е. И. Граммофонная пластинка. – М.: Госхимиздат,1940.

8Антонов Л. И. Реставрация грамзаписей // Звукорежиссер, 2004, №7, с. 56-62. №8, с. 64-71.

9 Робджонс Х. Стереолаборатория // Sound on Sound, ноябрь 2010.

10 http://www.emil-berliner-studios.com

11 Дрейзен И. Г. Электроакустика и звуковое вещание - М.: Связьиздат, 1961, 544 с.

12 Трахтенберг Л. С. Мастерство звукооператора - М.: Искусство, 1972, с.192

13 Меерзон Б.Я. Из истории российской звукозаписи // Звукорежиссер, 2006, №5

14 Игнатов П. А. История развития техники и технологии звукорежиссуры в России // Звукорежиссер, 2004, №7

15 Игнатов П. А. История развития техники и технологии звукорежиссуры в России. // Звукорежиссёр, 2004, №7

16 Согрина М. Живой звук на фоне «фанеры» - М.: Культура, 2007, №5.

17 Игнатов П. А. История развития техники и технологии звукорежиссуры в России. // Звукорежиссёр, 2004, №7