Глава 2 Возникновение звукозаписи
Звукозапись возникла 135 лет назад, в 1877 году, когда изобретатель Томас Эдисон создал механический аппарат для записи и воспроизведения звука, назвав его «фонограф». В основных чертах схема изобретения Эдисона следующая: звуковые колебания воспринимаются через рупор рекордером, состоящем из мембраны и иглы, и записываются на вращающийся цилиндр, покрытый мягким материалом.. Записанные звуковые колебания воспроизводились при помощи тех же средств, которыми была осуществлена запись. Запись осуществлялась по спирали при движении иглы рекордера в вертикальной плоскости – так называемый «шрифт Эдисона».
Таким аппаратом мог пользоваться любой обыватель. Эдисон изложил 10 областей применения фонографов, причём большинство из них легло в основу использования звукозаписи в последующие годы):
замена стенографии (современный диктофон);
книги для слепых (современные аудиокниги);
обучение ораторскому искусству (современный звуковой рекордер);
запись и воспроизведение музыки (современная грамзапись);
«семейные» записи (современный звуковой рекордер);
музыкальные игрушки (современные «поющие игрушки»);
«домашние часы»-будильник (современные плееры-будильники);
обучение иностранным языкам (современные аудио-лингофонные курсы);
вспомогательные средства обучения (современные обучающие записи);
10) связь с телефоном, передача информации без участия абонента (современные автоответчики, голосовая почта).3
Как видим, всё это используется в наше время с большим успехом. Таким образом, фонограф Эдисона бесспорно явился мощнейшим катализатором развития человеческой цивилизации.
Но короткое время записи (приблизительно 40 секунд) и его качество оставляли желать лучшего, поэтому стараниями самого Эдисона, а также работавшими над этим устройством изобретателями Тайтнером и Беллом, конструкция фонографа постоянно совершенствовалась. В 1888 году на новый фонограф Эдисон смог записать уже «серьезную» музыку и знаменитых артистов. Возможно, именно в этот момент и зародились первые ростки профессии. Состояли они в умении наиболее удачно расположить рупор (который в то время являлся аналогом микрофона) относительно исполнителя. От исполнителя требовалось громкое и четкое произношение или пение, а вот задача человека, проводившего запись, была в максимально лучшем расположении рупора относительно исполнителей. К сожалению, выяснялось оно путем множества проб и ошибок.
Вскоре на смену фонографу Эдисона пришёл граммофон. Звучание этого устройства также не отличалось высоким качеством, но, тем не менее, было заметно лучше, чем у фонографа. Но проблема достоверности звукопередачи с приходом фонографа, когда грампластинка сделалась необычайно востребованным товаром, встала на первое место.
Сеанс звукозаписи в те годы.4
Очень скоро выяснилось, что звукоотражающие свойства помещения так же, если не в большей мере, влияют на качество записи. Например, в начале ХХ века появилась Camden Church Studio (или Trinity Church Studio) в Камдене, Нью-Джерси, США. Она была основана в 1901 году и располагалась в помещении церкви, где была хорошая акустика. И это явилось решающим фактором в развитии данной компании.
Церковь в Камдене, Нью-Джерси, США.
Пример записи того времени. Запись 1916 г.
Н
о
в церкви было недостаточно места для
записи больших составов, например,
симфонических оркестров. Поэтому
пробовали писать в цехах заводов. Но
это не дало результатов, так как в цехах
присутствовал сильный фоновый шум
работающих машин соседних цехов. Тогда
компания сняла зал в офисном здании и
записала Филадельфийский симфонический
оркестр, состоящий из восьмидесяти
музыкантов.
Зал, в котором был записан Филадельфийский симфонический оркестр.
Но это только один пример конкретной компании, занимавшейся записью в то время. Конечно, не многие звукоинженеры утруждали себя поиском помещений с хорошей акустикой и экспериментирования с рассадкой музыкантов – своей основной задачей они считали установку и наладку звукозаписывающего оборудования. Впрочем, и сами записи носили еще более информативный характер и желание запечатлеть на пластинках голоса и инструменты великих музыкантов, писателей, деятелей современности. Ведь, от скорости расширения каталогов и количества копий в основном и зависела прибыль компаний.5
Однако без хорошего качества записи не существовало и спроса, а значит и преуспевания компании в целом. Таким образом, в каждой стране сформировалась своя узкая группа наиболее удачливых по качеству записи компаний. В США это «Коламбиа-графофон», в Великобритании – «Неофон компани», во Франции – «Пате». Эта же фирма грамзаписи располагала филиалом и фабрикой в России под названием «Братья Пате». Таким образом, можно сделать вывод, что, когда в эпоху граммофона между фирмами, производящими звукозаписи, возникла жёсткая конкуренция, одним из средств борьбы стало улучшение не только технического качества звучания (частотного и динамического диапазонов и так далее), но и улучшение красоты звучания как таковой, то есть – улучшение звукового образа.
И так перед нами встает вопрос: что, исходя из конкретного набора характеристик звукового образа, можно было усовершенствовать в то время? Ответ прост – отраженные сигналы. То есть – звучание акустики помещения.
Основные компоненты, определяющие качество отраженных – дисперсность (наличие многочисленных дроблений первоначальных звуковых волн на более мелкие последующие волны) и тембральная окраска (частотный спектр). К сожалению, в небольшом количестве храмов и концертных залов сочетание этих параметров можно назвать выдающимся, но именно в таких помещениях акустика является столь прекрасной, что по праву определяется как эталонная.
В следующей главе мы рассмотрим, как индустрия звукозаписи пришла к понимаю проблемы достижения качества звучания.