- •Конспекты по руской музыке
- •1. Русское народное музыкальное творчество
- •2.Музыка русского средневековья
- •4.Романсы Алябьева, Варламова, Гурилёва русский бытовой романс в творчестве Александра Александровича алябьева, Александра Егоровича варламова, Александра Львовича гурилева
- •5. Михаил Иванович Глинка Творческий путь. (1804-1857)
- •Глинка, Опера «Иван Сусанин».
- •6. Опера «руслан и людмила»
- •12. Александр Сергеевич Даргомыжский(1813 – 1869)
- •13. Опера «Русалка»
- •17. Романсы Даргомыжского
- •18. Русская Музыкальная Культура 60-70-х гг.
- •20. Опера Бородина «Князь Игорь»
- •23. Мусоргский Модест Петрович . Тв. Путь (1837-1881).
- •24. Мусоргский. Песни.
- •25. Мусоргский. «Картинки с выставки»
- •26. М.П. Мусоргский. Опера «Борис Годунов».
- •30. Римский-Корсаков Николай Андреевич . Творческий путь.
- •31. Римский-Корсаков. Симфоническая сюита Шехеразада.
- •37. Римский-Корсаков. Опера «Царская невеста».
- •41. Иоганн Себастьян Бах
- •42. В.А. Моцарт (1756-1791)
- •43. Романтизм
- •44.Обзорный конспект по 20 веку.
2.Музыка русского средневековья
Древние славяне – союз племён – в начале новой эры жили на запад от Днепра, по Дунаю до Эльбы на севере, до Адриатики и северной Греции на юге. До 4 века имели общинный строй. Западные – венеды, южные – склавины, восточные – анты. Веровали в силы природы, поклонялись солнцу (Даждь-бог, Сварог), богу зверей – Велесу и др. К 9 веку – разложение родового строя. Возвышение Киева.
Музыка на Руси развивалась 3-мя потоками: народная, церковная (крещение Руси в 988 г.), светская (с возвышения Москвы). Они сосуществовали до 20 века, влияя др. на др.
Профессиональная музыка Киевской и Новгородской Руси – сказители и скоморохи. Кочевали, выступали на пирах князей. Их искусство синкретическое: театр, клоунада, дрессура, музыка (гудок, гусли, свирель, жалейка, труба). За сатиру на воевод и священников они подвергались гонениям при Василии III, Иване IV, окончательный разгром при Алексее Михайловиче (отце Петра I).
В церковной музыке – знаменный распев, взятый из переведённых с греческого языка византийских молитв (и обрусевший). Пение на 8 гласов (осмогласие, октоих). Запись - крюки (знамёна) наподобие европейских невм – без точной высоты. Изобретение осмогласия приписывают Иоанну из Дамаска (Иоанн Дамаскин – реальное историческое лицо, византийский богослов, поэт и музыкант 7 века от Р.Х.). Ритм знаменного распева бестактовый, зависящий от ритма слов. С 16 века знаменный распев многоголосный – троестрочие. С 17 века добавляется 4-й голос (демественное пение) более мелодически развитый и свободный. Одноголосие сохранилось у старообрядцев.
Крещение Руси в 988 г. Владимиром Святославичем. Переводили византийские книги, перенимали музыку, архитектуру. При Иване Васильевиче (Иване IV Грозном) теория: «Москва – 3-й Рим». Введение царства, патриаршества. При Алексее Михайловиче Романове – церковный раскол: Патриарх Никон при поддержке царя провёл церковную реформу, упростил церковную службу, убрал распевы на бессмысленные слоги (хабувы). Протопоп Аввакум – сторонник старого обряда.
При Алексее Михайловиче в 1654 г. объединение Украины с Россией. Возросло польское влияние – гомофонно-гармонический склад, гармонический минор, автентические кадансы, 3-голосные канты. В 17-18 вв. – Партесное пение (по партитуре). Вместо крюков – современная нотация, вместо осмогласия – мажор и минор.
Светская музыка отличная от народной – с Ивана 4. Привозили иноземных музыкантов и инструменты. В 16 в. учреждён «Хор государевых певчих дьяков» (впоследствии – Придворная певческая капелла). В 18 веке – европеизация, ассамблеи, европейские манеры и танцы, канты (в т.ч. канты-виваты), хоровые многоголосные концерты.
РУССКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА В 18 ВЕКЕ
Реформы Петра 1 дали сильный толчок развитию светской музыки. На ассамблеях звучали западноевропейские танцы и музыкальные инструменты. Указом Петра 1 в начале века в армии вводятся военные оркестры. Исполняют походную музыку, приветственные канты (канты-виваты). Хор певчих дьяков переводится из Москвы в Петербург и в середине века превращается в Придворную певческую капеллу. В 1736 г. в Петербурге первая постановка оперы (итальянская труппа под управлением капельмейстера и композитора Франческо Арайя ). В 1756 в Петербурге открыт первый общедоступный театр для драматических и оперных спектаклей. Вскоре театр открыт и в Москве. Частные театры открывали иностранцы. Появилась мода на крепостные театры в загородных имениях. Наиболее известен оперный театр графа Шереметева, где блистала певица Прасковья Жемчугова.
Композиторы второй половины 18 века. Наряду с иностранными, появляются и отечественные авторы: Евстигней Ипатович Фомин, Михаил Матвеич Соколовский, Василий Алексеевич Пашкевич, Дмитрий Степанович Бортнянский, Максим Созонтович Березовский, Иван Евстафьевич Хандошкин. В начале 80-х гг. первые русские оперы «Мельник- колдун, обманщик и сват» (муз. М.М. Соколовского по пьесе Аблесимова); «Санкт-Петербургский гостиный двор» (муз. Пашкевича на либретто М.А. Матинского); «Несчастье от кареты» (муз. Пашкевича). Конец 18 века – расцвет хоровой музыки.
Д.С. Бортнянский (1751 – 1825) родился на Украине в г. Глухове. В детстве привезён в Петербург в Придворную певческую капеллу. С 1763 по 1774 гг. учился в Италии (в г. Болонья у падре Дж. Мартини). Затем – капельмейстер в Гатчине и Павловске, учитель музыки наследника престола. С 90-х гг. до смерти – управлял Придворной певческой капеллой. Классик русской церковной музыки, автор опер, симфонии, сонат, романсов, более 40 хоровых концертов.