38. Перцептивная маскировка в зрительном восприятии.

Перцептивная маскировка – это явление скрывания фигуры благодаря включению ее в фон. Основными способами перцептивной маскировки являются: изменение и усложнение контура, включение в другую, большую фигуру с хорошей формой. Добавление дополнительных линий, продолжающих контур, пересечение под малым углом. Таким образом, для маскировки фигуры очень важно лишить ее самостоятельности, включить в другие структуры. Самые информативные элементы – углы, крутые изгибы и т.п., а также свободное внутреннее пространство. Перцептивная маскировка чаще всего используется для изучения полезависимости-поленезависимости субъектов. Женщины более полезависимы. Представителям полезависимой категории сложно выделить части перцептивного поля из окружения, абстрагироваться от контекста и рассмотрения деталей. Практическое значение перцептивной маскировки – военная маскировка и интерпретация рентгеновских изображений (трудности выделения из фона).

39. Звук, который мы слышим, является результатом чередующихся компрессий, или сжатий, и декомпрессий, или разрежений окружающего их воздуха. Паттерн изменений давления воздуха, представленный в виде серии пиков и подошв, называется звуковой волной. Звуковая волна простейшего типа имеет синусоидальную форму с неизменным паттерном. Скорость распространения звука зависит зависит от физических свойств среды, в воде звук распространяется в 4, а в стали – в 16 раз быстрее, чем в воздухе. (скор. распространения зв. в воздухе =335м/с). Основными физическими характеристиками звуковых волн является частота. амплитуда, интенсивность и сложность. Частота – число циклов изменения давления. Считается, что молодые люди способны воспринимать звуки от 20 до 20 000 Гц. Длина звуковой волны — это линейное расстояние между двумя последовательными компрессиями. Частота характеризует физическое свойство звука — число изменений звукового давления в секунду. Психологическим параметром аудиального стимула, непосредственно связанным с его частотой, является абсолютная высота тона, и звуки разной высоты вызывают у слушателей разные ощущения: они могут казаться высокими или низкими. Амплитуда – степень смещения относительно состояния покоя. Будучи физическим параметром, амплитуда, или интенсивность, звука зависит от давления или силы, воздействующих на его источник. Основной единицей измерения давления является сила на единицу площади. Выражая интенсивность звука в децибелах, мы показываем, во сколько раз он более интенсивен или менее интенсивен, чем звук, соответствующий эталонному звуковому давлению Рг. Децибельная шкала, построенная относительно эталонного давления, равного 0,0002 дин/см2 и принятого в качестве порогового значения, обычно называется уровнем звукового давления (УЗД). при десятикратном увеличении звукового давления (Ре) число децибел увеличивается на 20. От 0,0002(0) до 2000(140). Громкость — слуховое ощущение, или психологический параметр, определяемый величиной амплитуды. Большинство звуков, которые мы слышим в реальной жизни, — это сочетания акустических сигналов, каждый из которых может быть представлен своей собственной синусоидой, вследствие чего их общая, суммарная, синусоида отличается сложностью. В сложных звуковых волнах, создаваемых музыкальными инструментами, проявляется важное свойство источников звуковых колебаний. Как правило, любой источник сложных звуковых колебаний одновременно создает звуковые волны с разными частотами. Самые низкие частоты, называемые фундаментальной частотой (или первой гармоникой), определяют высоту сложного звука. Дополнительные колебания с частотами, кратными фундаментальной частоте, называются гармониками (или обертонами). Разложение сложной волны любой формы на компоненты, имеющие синусоидальную форму, называется анализом Фурье. Психологическим аспектом восприятия звука, отражающим сложность звуковой волны, является тембр. Именно благодаря тембру мы отличаем музыкальные инструменты друг от друга даже тогда, когда звучат одни и те же ноты одинаковой высоты.

Теории восприятия высоты звука: Создатели теории места исходили из строго тонотопической организации волосковых клеток кортиева органа. Это значит, что каждой стимульной частоте соответствует свое строго определенное место на базилярной мембране. волосковые клетки, расположенные у основания базилярной мембраны, отличаются повышенной чувствительностью к высокочастотным звукам, а волосковые клетки вблизи верхушки улитки или геликотремы, напротив, более активно реагируют на стимуляцию низкими частотами.

Сторонники временной теории исходят из того, что базилярная мембрана колеблется как единое целое, воспроизводя частоту колебания звука. В результате этого потенциалы действия в нейронах аудиальной системы возникают с той же самой частотой, какая присуща звуковому стимулу. Следовательно, частота передается слуховому нерву напрямую. Современная теория слуха представляет собой сочетание теории места и временной теории, а это значит, что в основе восприятия высоты тона могут лежать два не зависимых друг от друга, но взаимосвязанных механизма, каждый из которых реализуется для ограниченного интервала частот. Высокие частоты эффективно кодируются механизмом, на котором базируется теория места.

тем, что конкретное место смещения базилярной мембраны чрезвычайно избирательно и настроено на узкий интервал высоких частот.