- •1.Литературоведение как наука
- •2. Литературоведение и критика
- •3. Искусство: сущность и генезис
- •4. Виды искусства и принципы их классификации
- •5. Литература как вид искусства. Художественная литература.
- •6. Художественный образ
- •7.Худ. Произведение как система образов. Классификация лит. Образов.
- •8.Тенденции худ. Образности: жизнеподобие и условность. Первичная и вторичная художественная условность.
- •9. Образ и знак. Классификация знаков
- •10. Художественное сознание (типы худ. Сознания) и худ. Мышление (разновидности худ. Мышления)
- •Типы худ. Сознания:
- •Виды худ. Мышления:
- •11. Художественное мышление: метод и методология творчества.
- •12. Художественная система. Историко–литературный процесс стадии литературного развития ( по Бореву, по Аверинцеву и Гаспарову)
- •Стадии эпохи худ. Развития по Бореву:
- •Стадии эпохи худ. Развития по Гаспарову и Аверенцеву:
- •13. Художественная система: микроэтапы худ. Развития (направления, течения, школы….)
- •14. Литературный род: сущность, генезис, функция. Межродовые и внеродовые формы.
- •15. Эпос
- •16. Лирика
- •17. Драма
- •18. Лит. Произведение: содержание и форма (идея и структура)
- •19. Литературное произведение: тематика и проблематика (виды проблематики)
- •20. Художественность и целостность произведения. Система, структура и архитектоника произведения.
- •21. Образ автора в лит. Произведении: биографический автор, образ автора, авторская позиция и ее способы выражения.
- •22. Пафос художественного творчества и эйдос (смысл, форма)лит. Произведения
- •23. Типы авторской эмоциональности. Героический пафос.
- •24. Пафос драматизма и комизма
- •25. Сатира и юмор
- •26. Автор как нарратор: повествование, рассказчик, сказовые формы
- •27. Автор в драме. Автор и лирический герой
- •28. Произведение как художественное событие: коллизия и конфликт, виды конфликта
- •29. Хронотоп произведения
- •30. Худ. Событие: фабула, сюжет, композиция сюжета. Внесюжетные элементы
- •31. Герой лит. Произведения: содержание и структура, принципы и приемы создания характера.
- •32. Произведение как акт худ. Коммуникации. Художественный текст.
- •33. Текст и композиция произведения.
- •34. Нарратор и его точка зрения.
- •35. Худ. Речь
- •36. Худ. Речь: лексико-морфологическая выразительность
- •37. Худ. Речь: иносказательная изобразительность (тропы)
- •38. Худ. Речь: иносказательная выразительность (фигуры)
- •39. Худ. Речь: синтаксис
- •40. Худ. Речь: фонетика
- •41. Интонационно-ритмический строй худ. Речи.
- •42. Основные системы стихосложения
- •43. Силлабо-тоническая система стихосложения.
- •44. Структура стихотворной строки: метр, икт, неикт, метрический ряд (междуиктовый интервал, сволораздел, цезура), анакруза, клаузула, эпикруза, энклитика, пролитика.
- •45. Основы теории стихосложения: строфика, фоника стиха Строфика
- •46. Жанр лит. Произведения
- •Эпические жанры
- •Драматические жанры
- •Лирические жанры
- •Лиро-эпические жанры
- •47. Стиль лит. Произведения
- •48. Лит. Репутации: классика, беллетристика, массовая лит-ра.
- •49. Принципы изучения худ. Текста: описание, анализ, интерпритация
- •50. Герменевтика: понимание, интерпретация, смысл
38. Худ. Речь: иносказательная выразительность (фигуры)
Стилистические фигуры – обороты речи, средство худ. выразительности, способствующие восприятию образа, передающие содержание на уровне стиля.
Амплификация – стилистическая фигура, представляющая собой ряд повторяющихся речевых конструкций, словосочетаний или отдельных слов. Амплификация является одним из средств усиления поэтической выразительности речи.
Синтаксические фигуры – способ сочетаний слов в целостные единства. С помощью синтаксических конструкций достигается особое смысловое звучание текста: порядок слов в предложении.
Оформление предложения с особой интонацией – восклицательные и вопросительные знаки.
Использование смыслового тире.
Пунктуационные знаки в тексте – это своеобразная «партитура» худ. слова. Именно эти синтаксические фигуры помогают читателям понять авторское отношение, почувствовать пафос.
В прозаических текстах для акцентирования какой-нибудь реплики, фразы, важной в разном смысловом контексте(ирония, восторг, иллюстрация «чужого слова») художником используется курсив.
Многоточие – прием умолчания, выражение момента наибольшего напряжения.
Пауза. В лирических произведениях выражается многоточием или тире, в стихотворной рифме – цезурой. Особую роль выполняет пауза в драматическом произведении. У Чехова пауза становится метафорой трагедии.
Анафора – единоначалие. Этот прием делает речь экспрессивной, выразительно подчеркивая основную мысль текста.
Эпифора – повтор слова или группы слов в конце нескольких стихотворений, строф или фраз.
Симплока – повтор начальных и конечных слов
Силлепс – объединение неоднородных членов в общем синтаксическом или семантическом подчинении: «У кумушки глаза и зубы разгорелись»
Анаколуф – нарушение грамматических норм связи слов в предложении. В худ. творчестве применяется в качестве особой синтаксической фигуры. Анаколуф является одним из средств характеристики персонажа. С его помощью может быть воссоздана психология личности, ее духовный облик. Анаколуф свидетельствует об особом эмоциональном состоянии, служит средством эмоциональной характеристики персонажа. Это состояние душевного напряжения с помощью анаколуфа передается читателю в речи Анны Снегиной: «Поэтому было не надо…ни встреч…ни вообще продолжать».
Анаколуф широко применяется как средство юмористического, сатирического изображения:
«Подъезжая к сией станции и глядя в окно, у меня слетела шляпа» (Чехов)
Антитеза – речевая конструкция (фигура), заключающая в себе резко выраженное противопоставление понятий и явлений. Лексической основой антитезы часто являются антонимы. Антитеза усиливает эмоциональное впечатление и подчеркивает высказываемую с ее помощью мысль.
Аллегория – конкретное изображение предмета или явления действительности, заменяющее абстрактное понятие или мысль. Зеленая ветка в руках человека издавна являлась аллегорическим изображением мира, молот – аллегория труда.
Аллегория как средство усиления поэтической выразительности широко используется в худ. лит-ре. Она основана на сближении явлений по соотнесенности их существенных сторон, качеств или функций и относится к группе метафорических тропов. Аллегория обычно условна, предполагает какое-то заранее известное соотношение между двумя сопоставляемыми явлениями. Это отличие ее от метафоры. Метафора может быть нова и неожиданна. (мифологические аллегории: Геракл – сила, Афродита – красота).
Алогизм – поэтический прием, основанный на смысловом противоречии. («Вошел к парикмахеру, сказал – спокойный: «Будьте добры, причешите мне уши»)